書法中都有哪些變化呢?中國書法是用水墨寫成的，只有黑白兩色，這兩種矛盾構成了書法的所有內(nèi)核，這就好比太極，一陰一陽之間，蘊含了所有的變化，即陰陽之變。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

這陰陽之變，在書法中表現(xiàn)為運筆的急與徐、輕與重、藏與露，用墨的濃與淡，結體的開與合、正與斜、方與圓等諸般變化，書法的一切變化皆逃不出陰陽變化之藩籬。

下面我們就這些變化，做一個詳細解析!

急徐之變，輕重之變，藏露之變

漢朝蔡邕在《石室神授筆勢》中說道：

書有二法：一曰疾，二曰澀。疾澀二法，書妙盡矣。

書法從運筆速度上講，只有快慢兩種變化，這兩種變化構成了線條的所有特點。我們看這兩個“千”字，前面的“千”字取自歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，右邊的“千”字取自于懷仁和尚的《集王圣教序》。這兩個字起筆的“短撇”，寫法相同，不同之處就在于用筆的急徐，左邊的“短撇”用筆較慢，形成一種挺拔勁險之態(tài)，右邊的“短撇”用筆較快，氣勢連貫，線條則顯得更為放松和自然。

我們再看輕重之變， 圖上橙色的箭頭，左右兩邊的“千”字“橫畫”均是從重到輕，又從輕到重變化的一個過程，這種變化使得線條的變化更為豐富，更加靈巧，通過這種用筆的輕重變化所產(chǎn)生線條的粗細感再加上字勢整體的搭配關系，從而增加了整個字態(tài)的靈動與精巧。

我們再看上圖中紅色圓圈的標記，左邊為藏鋒起筆，右邊為露鋒起筆，這兩種不同的起筆產(chǎn)生了不同的姿態(tài)，左邊端正穩(wěn)健，右邊飄逸靈秀，這就是藏鋒與露鋒之變。

濃淡之變

陳繹曾《翰林要訣》中言道：

“字生于墨，墨生于水，水者字之血也。水太漬則肉散，太燥則肉枯;墨太濃則肉滯，太淡則肉薄。”

對于書法大高手而言，用墨的濃淡在不同作者筆下有不同的體現(xiàn)，我們舉兩例說明。明代的淡墨大家董其昌與清朝的濃墨宰相劉墉。

董其昌的書法以淡墨而著稱于世，這種淡墨所體現(xiàn)出的蕭散之氣，成為了明末清初許多書法家爭相模仿的對象。董其昌生平喜用金箔紙并用淡墨作書，這種淡墨所呈現(xiàn)的變化極為豐富，散淡而跳脫，從而秀逸出塵。

與之相對的是濃墨宰相劉墉的字，劉墉是清朝四大家之一，是有清一代首屈一指的帖學高手，其書法喜用濃墨，書法骨力雄強，敦厚穩(wěn)實，深得鐘王之法和晉人韻致。

這種濃墨所呈現(xiàn)的特點與淡墨相反，淡墨散逸出塵，濃墨濃厚清剛。淡墨清雅秀美，極盡開張，勢態(tài)盡顯，濃墨珠圓玉潤，鋒芒內(nèi)斂，綿里藏針。這便是用墨的濃淡不同，所呈現(xiàn)出來的不同的變化。

開合之變

書法中的收放變化在王羲之的書法中多有體現(xiàn)。這種結構中的收放是以字勢的欹側(cè)變化所形成。收放之變一般有上開下合、上合下開、左右開合三種變化。

上開下合

《圣教序》當中的“敬”字

這個“敬”字是上開下合的結構，左邊的結構向左邊傾側(cè)，我們稱之為“欹”，右邊的結構向右邊傾側(cè)，我們稱之為“側(cè)”，這種欹側(cè)所構成的開合變化，使得左右兩部分構成一種“對揖”的關系，而不再是一般意義上的并列關系，通過穿插的用筆將交點會于整個字的中心位置，使之不至于離散，從而增加了整個字態(tài)的靈動與自然。

上合下開

上合下開的字同上開下合的字作用一樣，取勢險絕，而不失和諧，結體開張，而不失緊俏。

左右開合

左右開合的字也比較常見，我們再平時的臨帖過程當中若是能將這一點把握好，才能體會王羲之書法的精微之處。

我們再來看這個“崇”字，示意圖中中線往左的位置字勢開張，中線右端的字，字勢合攏，左右呈現(xiàn)一種開張之勢。整個字從字勢上來看往中線左邊傾斜，但是由于右邊的筆畫較多，并且筆畫較長，從而平衡了這種態(tài)勢。

書法中這種開合的變化應用比較廣泛，無論是上下開合還是左右開合，其目的就是為了增強結構的豐富性與整個字態(tài)的靈動之感，這就是開合變化的妙用。

正斜之變

正斜之變在單個字當中有了諸多的體現(xiàn)，其實就是通過筆法改變字中的部分結構使之成為“斜勢”然后在通過另一結構的變化，將字勢拉正，這就是字法的正斜之變。

我們再來看章法中的正斜變化，在行草中的書寫中，字與字很多時候是連接起來的，這個時候就要看整體的一種正斜之勢了，我們看圖中所示紅色箭頭為單個字的正斜字勢，大多數(shù)的單字均呈現(xiàn)一種斜勢，而這種單字斜勢的組合在整個作品當中卻是平穩(wěn)的。

這種變化的核心是以每一行的中軸線為支撐，進行左右的正斜變化，從而形成一種發(fā)散的活力和張力，并且在整體上呈現(xiàn)一種平衡之勢。這就是正斜之變在作品創(chuàng)作當中的一種體現(xiàn)。

方圓之變

崔瑗在《草書勢》當中說道：

方不中矩，圓不副規(guī)。

說的就是書法用筆的方圓變化的重要性，一個若是盡用圓筆，則失之于油滑，若是盡用方筆，則失之于板滯。

王羲之《得示帖》

我們看王羲之的《得示帖》，這件作品是王羲之尺牘中的精品。圖中標記紅色箭頭的為方筆，標記綠色箭頭的為圓筆，整個作品方圓并用，圓筆增加了作品的曲線線條，突出其靈動的變化，使之輕松而有活力。方筆增加了作品的骨力和神采，使之穩(wěn)健而端正。這就是書法中的方圓之變。

書法中的變化皆不出以上幾種變化之藩籬，每一種變化的姿態(tài)皆能從中找到對照，比如我們常說的欹側(cè)之變，其實就是開合變化的一種，比如連斷之變，其實不過用筆輕重的一種變形，比如書法中的干與濕，其實就是用墨的濃淡之變。若是能將這種變化之道諳熟于心，我們才能更好的去體會書法之美。