書法在古人那里是比較神秘的，這種神秘感主要是體現(xiàn)在筆法的傳承上。而這種秘不外宣的筆法一般流傳于名門望族與達官顯貴之中，平民階層是很難有機會得到傳授的!更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

有書論為證!張彥遠《法書要錄》說：

“蔡邕受于神人而傳之崔瑗及女文姬，文姬傳之鐘繇，鐘繇傳之衛(wèi)夫人，衛(wèi)夫人傳之王羲之，王羲之傳之王獻之，王獻之傳之外甥羊欣，羊欣傳之王僧虔，王僧虔傳之蕭子云，蕭子云傳之僧智永，智永傳之虞世南，世南傳之歐陽詢，詢傳之陸柬之，柬之傳之侄彥遠，彥遠傳之張旭，旭傳之李陽冰，陽冰傳徐浩、顏真卿、鄔彤、韋玩、崔邈，凡二十有三人。”

張彥遠說蔡邕在嵩山石室中得神人傳授筆法，顯然是神秘化了。這些人之間的關(guān)系，要么是師徒，要么是親戚，要么是同朝為官的大臣，其中居多是親戚，就這說明外人不可得而聞焉，從而增加了這種神秘感。

上次的文章我們談到了一些簡單的筆法規(guī)律，很多朋友看了認為是故作高深，寫字就是寫字，哪有那么復(fù)雜?

其實任何一門藝術(shù)都有著技術(shù)和藝術(shù)兩個維度，當在技術(shù)上達到一個高度的時候，才能在藝術(shù)上有所突破。技術(shù)上的一個最低的門檻就是筆法!學書法不懂筆法就好比彈琴不識棋譜，下棋不懂規(guī)則，作詩不通平仄一樣。

很多人在學習書法的時候，拿起一本字帖便開始臨摹，覺得自己臨摹的很像了，就以為成功了。其實不然，不懂筆法規(guī)律的臨摹，我們只能稱之為“抄帖”，其實也就是寫字，這跟書法本身是有很大區(qū)別的。

那么筆法的“不傳之秘”真的有那么神秘么?其實就是一層窗戶紙，一捅就破。

這些筆法的奧秘在古人的書論那里有著諸多的體現(xiàn)， 宋人以前的書論比較玄妙，寫的玄而又玄，一般人很難讀懂。到了宋朝的蘇東坡、黃庭堅那里，書論開始變得接地氣了一些，這是因為宋四家(蘇黃米蔡)的字，在宋朝比較流行，整個士大夫階層都爭相臨摹，正是在這種風氣的引領(lǐng)之下，筆法的奧妙才開始褪去神秘色彩!

以黃庭堅舉例，我們看他的一段書論，從這段書論當中，我們就能體會筆法的妙用了!

學書端正，則窘于法度;側(cè)筆取妍，往往工左而病右。古人作《蘭亭序》、《孔子廟堂碑》，皆作一淡墨本，蓋見古人用筆，回腕余勢。若深墨本，但得筆中意耳。今人但見深墨本收書鋒芒，故以舊筆臨仿，不知前輩書初亦有鋒鍔，此不傳之妙也。

心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆，書字便如人意。古人工書無他異，但能用筆耳。

學書端正，則窘于法度;

這段話是說，寫字太多端正的人，常常會局限于法度。這話不是說寫的端正不好，而是一個階段問題。孫過庭《書譜》云:“至如初學分布，但求平正;既知平正，務(wù)追險絕;既能險絕。復(fù)歸平正。”說的就是不能沒有法度，但也不能被法度束縛，不然很難走出來。在宋朝尚意書風的大潮中，能寫的端正，不算高明。跟米芾齊名的蔡襄為什么名氣遜之，正是因為被法度所拘囿，太多死板之故。

側(cè)筆取妍，往往工左而病右。

稍有書法常識的人都能領(lǐng)會側(cè)鋒的含義，但對于書法中的“妍”字卻很難領(lǐng)會。為什么側(cè)鋒寫的字會有“妍”的特征呢?這個不太容易講的清楚，這句話其實就是要領(lǐng)會中鋒側(cè)鋒的妙用，只有領(lǐng)會了什么時候用中鋒，什么時候用側(cè)鋒的時候，筆法基本就懂了一半了!

古人在用側(cè)鋒寫字的時候，一般不會出現(xiàn)初學者那種帶鋸齒的側(cè)鋒現(xiàn)象，這就是高手所為，初學者在執(zhí)筆的時候因為執(zhí)筆方向不對，力道不勻，很容易就會出現(xiàn)虛筆的情況，這就是黃庭堅說的“工左而病右”的道理。

古人作《蘭亭序》、《孔子廟堂碑》，皆作一淡墨本，蓋見古人用筆，回腕余勢。若深墨本，但得筆中意耳。今人但見深墨本收書鋒芒，故以舊筆臨仿，不知前輩書初亦有鋒鍔，此不傳之妙也。

這三句話說的是讀帖之法，古人在臨帖的時候為什么要作一個淡墨本呢?這是為了用淡漠寫的時候，筆畫交疊的地方，能看到筆路，能看到筆畫的隱藏之勢，若是直接用深墨臨習，那么筆的運轉(zhuǎn)軌跡就很難看得清!

比如《蘭亭序》，因為真跡已經(jīng)沒有了，現(xiàn)在的《蘭亭序》都是古人用雙鉤填墨的方法填的，所以在筆法交疊的地方，我們就看不到了。假如我們能看到原色的原貼的話，就會驚嘆古人的用筆之妙了!

今人但見深墨本收書鋒芒，故以舊筆臨仿，不知前輩書初亦有鋒鍔，此不傳之妙也。

這里面說的不傳之妙說的并不過分。在古人那里，得到一本真跡是很難的一件事，沒有今天這么發(fā)達的影印技術(shù)，在古代得到一本名人字帖，非達官顯貴而不能!沒有對真跡的觀摩，是沒有辦法體會古人的用筆之妙的。所謂的“不傳”，大約就是這個道理。

反觀現(xiàn)在的人學字，一般只求把字寫的像而已，不懂基本的筆法規(guī)律，只注重字形，其實這就是盲目死學。

心能轉(zhuǎn)腕，手能轉(zhuǎn)筆，書字便如人意。古人工書無他異，但能用筆耳。

這是一個很高的境界，用筆的時候手隨心轉(zhuǎn)，無不如意。需要長期觀摩和體會古人的用筆之妙，當將其逐漸化為已用的時候，就能心領(lǐng)神會了。

在最開始臨摹學習的時候，必須掌握每一筆的規(guī)律，每一筆的轉(zhuǎn)折提按頓挫，須當每一筆都暗合古人，如此經(jīng)年，化為己用，方能出筆自如而不逾矩。