漢代的書(shū)法作品的典型特征是鋪毫更深，線(xiàn)條粗細(xì)度已經(jīng)接近唐宋，起伏明顯增強(qiáng)，這時(shí)候的毛筆究竟是怎樣的一種配比，是否有引進(jìn)其他動(dòng)物毛制作筆頭呢?在《中國(guó)古代毛筆研究》一書(shū)中朱友舟先生說(shuō)：“戰(zhàn)國(guó)時(shí)期以前的制筆工藝比較簡(jiǎn)單，漢代工具有了進(jìn)步”。更多書(shū)法內(nèi)容盡在集大家書(shū)法！

“簡(jiǎn)單”二字就概括了漢以前的筆，不知道當(dāng)年的制筆師傅是不是服氣啊。而對(duì)于漢朝工具的進(jìn)步書(shū)中多次提到了這個(gè)說(shuō)法，卻沒(méi)有詳細(xì)的說(shuō)明和描述，一下子就跳到了魏晉隋唐。

漢代的書(shū)法作品主要是兩部分：一是碑刻，二是簡(jiǎn)牘。不論從碑刻和漢簡(jiǎn)來(lái)看筆都有明顯進(jìn)步的痕跡。主要表現(xiàn)在鋪毫更深，線(xiàn)條的粗度已接近唐宋。字也寫(xiě)得大了不少。二是線(xiàn)條的起筆和收筆的動(dòng)作更加明顯，線(xiàn)條里的起伏明顯增多，這表示筆的柔韌度增強(qiáng)，聚鋒也不錯(cuò)，這樣起筆的藏露變化等細(xì)微的動(dòng)作才有可能實(shí)現(xiàn)。

簡(jiǎn)牘之居延漢簡(jiǎn)——筆畫(huà)粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈。

兔毫的長(zhǎng)度是有限的，最長(zhǎng)不過(guò)4公分左右，還那么硬，想寫(xiě)得很粗是非常困難的，所以這就帶來(lái)非常關(guān)鍵的問(wèn)題，到底漢代人書(shū)寫(xiě)的粗度有沒(méi)有突破兔毫筆能達(dá)到的極限?如果沒(méi)有，那么就不需要去探討漢代筆用料的豐富性問(wèn)題了，如果有，那就要考慮漢代人除了兔尖還用了什么毛料來(lái)實(shí)現(xiàn)線(xiàn)條粗度的提高，有沒(méi)有現(xiàn)存的漢筆能夠證明這一點(diǎn)呢?

直至?xí)x代王羲之寫(xiě)蘭亭序的筆，還是以兔毫為主，加了一些比兔毫軟得多的狼毫進(jìn)去，但是還是沒(méi)有徹底解決深按開(kāi)叉的問(wèn)題，而蘭亭序的線(xiàn)條還沒(méi)有漢簡(jiǎn)里的線(xiàn)條粗，從朱書(shū)中還可以了解到直到宋代羊毫入筆都被認(rèn)為是摻假，蘇東坡還笑話(huà)羊毫筆不好用，雞毫筆更是不堪用。這些后面都會(huì)聊到。

那么漢代人如果已經(jīng)突破兔毫的極限，學(xué)會(huì)了制作其他材料的毛筆，而且還能寫(xiě)得很粗不開(kāi)叉，那豈不是很離譜。難道漢的制筆水平已經(jīng)達(dá)到的高度到了晉唐反而降低了嗎?

碑刻之漢代禮器碑局部

用這么細(xì)的線(xiàn)條寫(xiě)大字，也就是說(shuō)線(xiàn)條的粗細(xì)與字的大小的關(guān)系不是一個(gè)今天認(rèn)為的一個(gè)正常的比例。這種現(xiàn)象在后世不多見(jiàn)，當(dāng)然瘦金體是一個(gè)例外。

這有可能是兩種情況，一是當(dāng)時(shí)的人流行這么寫(xiě)，就好像今天的妹子都喜歡瘦。第二種情況是筆按不下去，就算要寫(xiě)大一點(diǎn)的字想寫(xiě)粗也做不到。筆者傾向于第二種情況。也就是說(shuō)，漢代按不下去的筆不少見(jiàn)，如果全是這樣的字，談什么漢代制筆水平有多大的進(jìn)步那就扯到蛋了。

可是，能寫(xiě)粗的真的也不少。

我們大致可以將漢筆分為漢早期和漢中晚期。早期筆按不下去，對(duì)應(yīng)的字也是蠶頭雁尾不明顯，結(jié)構(gòu)自由而不規(guī)整，書(shū)法史上稱(chēng)為隸書(shū)的早期，或篆到隸的過(guò)渡期，隸法筆法還沒(méi)完全成熟。從筆的性能來(lái)看，筆按不下去如何寫(xiě)蠶頭雁尾?不是當(dāng)時(shí)的人不想，是想寫(xiě)也寫(xiě)不了。那么漢代隸書(shū)的成熟一定是借助了某種軟毫的加入，使得筆的深按使轉(zhuǎn)成為可能，尤其是曹全碑的極圓的蠶頭，這種極圓的蠶頭定需要軟毫的加入才能寫(xiě)得容易。兔毫并非不能勉強(qiáng)為之，至少是極不易得，不易得就不會(huì)形成習(xí)慣，作為一種風(fēng)格就很難形成。