漢代毛筆取得了哪些進(jìn)步?藏鋒和露鋒寫不出來(lái)是因?yàn)樗讲恍羞€是筆不合適?為什么說(shuō)硬毫適合寫小字，軟毫適合寫大字?這篇文章給出答案。1975年，甘肅武威漢墓出土的毛筆發(fā)現(xiàn)外批黃褐色狼毫，筆芯為紫黑色兔毫，也就是說(shuō)從漢代開始就出現(xiàn)了披柱法，古人就試著用兩種不同的毛發(fā)來(lái)制作毛筆，一直流傳到現(xiàn)在。隨著兔毫比例的下降，軟性毛料的加入使得筆的彈性下降，下按更深，這是完成從篆書到隸書轉(zhuǎn)變的物質(zhì)基礎(chǔ)。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！
 

該表出自王學(xué)雷先生《古筆考》

從這個(gè)表來(lái)看，大多數(shù)漢筆文物的毛料都是不詳，有交代的毛料有兔、狼、羊。這里面就有個(gè)問題，這些毛筆的實(shí)物都在，為什么那么多毛料不詳呢，又為何又有幾支筆毛料就那么詳呢?無(wú)非三種情況：1.有人能看出來(lái)，但是怕說(shuō)錯(cuò)，不愿意擔(dān)責(zé)任不說(shuō)了，就弄個(gè)不詳拉倒。2.能指出是什么毛料的就是膽子大，其實(shí)心里也不是完全有底。3.確實(shí)是看出來(lái)了，或真的看不出來(lái)，實(shí)話實(shí)說(shuō)。

根據(jù)漢筆所用毛料的情況，最牛掰的肯定是漢居延筆，居然用到了兔，狼，羊三種毛料。我覺得這三種毛料入筆的情況出現(xiàn)在漢朝或者更早并不稀奇，但是能從這支筆里把三種毛料看出來(lái)，不知是何等高人所為。就來(lái)我們來(lái)看看這支筆的傳奇身世。

此筆1931年由瑞典人貝格曼在內(nèi)蒙發(fā)現(xiàn)居延漢簡(jiǎn)時(shí)隨便發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)后隨漢簡(jiǎn)一同運(yùn)到北京藏于北平圖書館，1937年日軍占領(lǐng)北平，此筆隨其他文物自北平運(yùn)往香港，又從香港運(yùn)往美國(guó)，1965年自美國(guó)運(yùn)回臺(tái)灣，現(xiàn)存于臺(tái)灣中央研究院歷史語(yǔ)言研究所。

此筆在北平期間馬衡對(duì)此筆進(jìn)行了研究，馬衡先生斷言：居延筆毫端呈白色者，必羊毫之被也。故看出這支筆的毛料的應(yīng)該是馬衡。

那么從這支筆能夠使用兔、狼、羊三種毛料雜糅，而且硬毫做柱，軟毫為披，就足以證明漢代對(duì)于毛料軟硬搭配來(lái)來(lái)制作兼毫筆已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗(yàn)，從筆形來(lái)看，筆根部粗壯，腰飽滿，也很接近今天的毛筆，說(shuō)明漢代人做筆還真是比較牛的。有這么牛的筆寫粗寫圓寫出各種筆觸變化就不足為怪了。

戰(zhàn)國(guó)以前的筆如信陽(yáng)筆是用細(xì)繩將毛捆在筆桿上，左公山筆是將竹桿一端劈成數(shù)開將毛夾在中間，用細(xì)繩捆緊外面涂漆固定。戰(zhàn)國(guó)稍晚時(shí)期的包山二號(hào)楚筆已經(jīng)把筆毛插入筆桿內(nèi)腔了。但是到了漢居延筆，又出現(xiàn)了把筆桿切成四分把筆毛夾在中間的情況。

總體上說(shuō)，漢筆相比戰(zhàn)國(guó)筆有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。

1)使得線條的粗細(xì)和字的大小基本都達(dá)到今天中楷的大小。

2)已經(jīng)學(xué)會(huì)使用兔、狼，羊三種目前仍然是最主流的制筆材料相拼配來(lái)制作剛?cè)嵯酀?jì)的筆，這直接導(dǎo)致藏鋒筆法成為可能，并在漢隸中有大量的應(yīng)用。如果硬度降不下來(lái)，還是純兔毫那樣堅(jiān)硬直挺，深按和藏鋒幾乎是不可能的。

3)將筆毫納入管內(nèi)是一個(gè)重大的進(jìn)步。這樣說(shuō)起來(lái)，漢代的筆極近似于今天的筆，至少比后來(lái)在晉唐時(shí)期流行的纏紙筆更加接近今天的筆。

但是，一個(gè)大問題就來(lái)了。既然漢代人的筆就會(huì)使用軟硬毫的拼配來(lái)作出剛?cè)嵯酀?jì)的筆，能夠適應(yīng)藏鋒筆法了，為何到了晉代甚至唐早期都是以露鋒筆法為主而很難藏鋒呢?

建國(guó)后的書法教育方式經(jīng)常把藏鋒和露鋒作為兩種技法來(lái)講授，搞得好像古代書家刻意要弄出以露為主的風(fēng)格例如二王，以藏為主的風(fēng)格例如顏公，或是藏露結(jié)合的風(fēng)格。

不同書家選擇了不同的用筆方式實(shí)現(xiàn)了自己的風(fēng)格。我覺得這實(shí)在是胡說(shuō)八道，不過(guò)不了解毛筆發(fā)展的歷史得出這樣的結(jié)論也不奇怪。

王羲之的字多以露鋒為主(顏真卿《祭侄文稿》局部啟明注)

顏真卿多以藏鋒為主(顏真卿《祭侄文稿》局部啟明注)

藏鋒和露鋒是一種現(xiàn)象，而非一種技法。

所謂的藏鋒，就是筆與紙接觸的第一個(gè)點(diǎn)落在了后來(lái)寫出的線條內(nèi)。筆觸紙后鋪毫然后回頭，要么是鋪毫的時(shí)候把這個(gè)點(diǎn)包裹進(jìn)去了，要么是完成鋪毫后回頭的時(shí)候把這個(gè)點(diǎn)裹住了。

因此藏鋒需要兩個(gè)條件：

1.觸紙不能過(guò)早，觸紙過(guò)早離后來(lái)寫成的線條很遠(yuǎn)，線條不可能刻意的改變路徑來(lái)裹這個(gè)點(diǎn)。只要著紙的點(diǎn)離鋪毫的位置足夠近，近到小于線條的寬度，就會(huì)被自然的裹進(jìn)去，如果超過(guò)了線條的粗度而且不在鋪毫后行進(jìn)的軌跡上，就必然露出來(lái)。

2.須筆不能太硬，如果筆太硬，必然不能一觸紙就深按，用這種硬筆用久了書家自然會(huì)選擇觸紙后慢慢按下去，線條明顯的由細(xì)而粗，這必然會(huì)形成露鋒。

搞清楚了什么是藏鋒，那什么是露鋒就很簡(jiǎn)單了。

1.筆觸紙后保持現(xiàn)有方向前進(jìn)，慢慢按下去，沒有回過(guò)頭，這必然是露鋒。

2.筆觸紙后不久就深按，然后回頭，但是由于觸紙?zhí)珥毤馓L(zhǎng)裹不進(jìn)去，留個(gè)尖在外面，這也是露鋒，這是藏鋒寫法露鋒效果，也就是說(shuō)就算你是在用藏鋒的寫法寫，露個(gè)鋒也是很正常的。有露鋒效果藏鋒寫法，也有露鋒寫法藏鋒效果，那是因?yàn)楣P含墨量大流下來(lái)裹住了入筆的痕跡。

藏鋒和露鋒還有一個(gè)中間狀態(tài)，就是切筆。

魏碑多切筆(魏碑《張猛龍碑》局部啟明注)

切筆最多見于魏碑和歐楷，所謂切筆就是比如一橫，下筆就以接近垂直的角度按下去，然后回鋒橫行，第一個(gè)觸紙的點(diǎn)往往就是位于線條的最左上角。這種線條寫出來(lái)有人說(shuō)是藏鋒，有人說(shuō)是露鋒，看得人是云里霧里。其實(shí)遇到要寫這種線條，藏鋒也可不藏也可，剛剛處于藏與露的臨界點(diǎn)上，只要不露得太狠都是沒問題的。

我有個(gè)朋友寫字算是個(gè)高手，每言必稱只用化纖筆，毛料筆無(wú)用云云?？此淖殖寺朵h就是切筆，有些切筆看上去也像藏鋒，但真是要藏個(gè)鋒化纖筆是萬(wàn)萬(wàn)做不到的。(啟明按：尼龍含量過(guò)高的毛筆，筆很難壓下去，要做到藏鋒非常困難。)除非是墨多流下來(lái)裹住了。

化纖筆用筆的豐富性是大打折扣的，不能藏就不能圓，不能圓就難以厚，線條扁薄是必然的。硬毫哪怕是兔尖，比起化纖來(lái)還是要好很多，至少前端一小段是能踏踏實(shí)實(shí)的跪下去的。而化纖只能是一直彎刀狀，跪不下去。

總的來(lái)說(shuō)，硬筆宜露，軟筆宜藏。硬筆一方面不方便一觸紙就猛地下按，你按它它也下去得不老實(shí)，死硬著脖子根跟你較勁，二者硬毫留下的須尖比較好看，因?yàn)楣P的彈性大容易入紙，所以細(xì)的線條也很有勁。軟毫就不一樣了，筆尖軟弱不容易入紙，留下的須尖浮、弱。再者，硬毫容易寫直，細(xì)線條也好控制方向;軟毫不容易寫直，細(xì)線條難以寫直走穩(wěn)，故用藏鋒寫法盡早按到一定的粗度，容易把線條寫直，顯得更入紙，

硬毫用于寫小字，古代硬毫如兔毫也做不出太大的筆，小字有游絲很好看，顯得精致有層次。軟毫多用于寫大字，大字細(xì)碎的東西多了就顯得亂、碎、飄，所以硬毫小字多露，軟毫大字多藏。