瘦與金，仿佛貧窮與富貴，湊在一起，居然有一種別樣的味道與氣息。想必大多數(shù)人都知道，瘦金體是“藝術(shù)家”皇帝宋徽宗所創(chuàng)造的一種書體。現(xiàn)代美術(shù)字體中的“仿宋體”，即模仿瘦金體神韻而創(chuàng)。但凡這種皇上，一定做不好皇上。果然，宋徽宗對書法和繪畫的偏愛，讓他淪為金兵的俘虜。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

但也正是由于對書畫的熱愛，才使他在落難時(shí)不至于淪落到不堪的地步。

趙孟頫曾這樣評價(jià)：“所謂瘦金體，天骨遒美，逸趣藹然。”陶宗儀在《書史會(huì)要》評價(jià)到：“筆法追勁，意度天成”。宋徽宗的書法筆畫原本就有些瘦硬，起初學(xué)習(xí)黃庭堅(jiān)，后來又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，再后來將其融合在一起，并取眾家所長又有自己的風(fēng)格，最終創(chuàng)造出這種別具一格的瘦金體。

當(dāng)時(shí)他才20出頭。“瘦金”是美其書為金，也以挺勁自詡。當(dāng)書畫君第一次讀到這三個(gè)字，便已經(jīng)被吸引了。像秋水長天，分外有幾分落寞之意。

瘦金體屬于楷書，筆畫瘦硬，至瘦而不失其肉。橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點(diǎn)。撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細(xì)長。有些連筆恍若游絲行空，結(jié)體雖楷，而整體運(yùn)筆，大都直來直往，飄忽快捷，似行如草，是一種風(fēng)姿綽絕的字體。

這種書體，絕無牡丹的肥厚，倒似一枝青梅，一撇一捺都彰顯出不同凡響的意味。轉(zhuǎn)折處有明顯的藏鋒，露鋒等 。運(yùn)、轉(zhuǎn)、提、頓的痕跡，充滿強(qiáng)烈表現(xiàn)力，正所謂“天骨遒美，逸趣靄然”。

《秾芳詩》字體比通常他的寸方小字瘦金書要大，用筆暢快淋漓，鋒芒畢露，如同斷金割玉一般別有一種韻味，此作堪稱是瘦金體的杰作。

清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《秾芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲。”既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書”的藝術(shù)效果的很好概括。

千字文 朱絲界欄，素箋本，上海博物館藏與眾多書家一樣，宋徽宗也喜歡書寫千字文。而在其傳世的瘦金體書法作品中，保存最完整的，要數(shù)趙佶的瘦金體《千字文》。這一年，宋徽宗只有23歲，這時(shí)期已經(jīng)是其書法的成熟時(shí)期了，他將“瘦金體”書法藝術(shù)推向極致。

誠如當(dāng)代著名書畫鑒定家楊仁愷先生所云：“其結(jié)體疏朗端正，下筆尖而重，行筆細(xì)而勁，撇捺出筆鋒而利，橫堅(jiān)收筆頓而鈞，整體道麗瘦硬。”宋以前很少有將書法與繪畫相結(jié)合，但真正意義上將書與畫結(jié)合的，還是宋徽宗。

和他的工筆花鳥畫的用筆方法契合，書法和畫面相互呼應(yīng)，達(dá)到高度契合的境界。他把書法與繪畫融合在一起，開創(chuàng)了詩、書、畫、印為一體的文人書畫新局面，這個(gè)影響也一直延續(xù)到后世并持續(xù)到今天。

有的時(shí)候，恰恰因?yàn)椴豢昂土实?，才?chuàng)造出一個(gè)個(gè)文字或書畫里的奇跡。它往往賜予人更高的靈魂品味和耀眼的光彩，比如梵高，比如宋徽宗。