趙孟頫在書法發(fā)展史上的重要意義，在于他以師法晉唐為號召，恢復了被長期中斷和破壞了的古法，以其“借唐追晉”的書法實踐，身體力行，左右了一代書風，并對后世產(chǎn)生了深遠的影響。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

壯年以后的趙孟頫，為適應書寫碑版大字的需要，注意汲取李邕、蘇靈之、陸柬之、柳公權(quán)等人的營養(yǎng)以加強自身的大字創(chuàng)作。我們注意到，這些書家代表了盛中唐書法開始將“二王”行書斂入唐楷規(guī)矩的庭勢，而趙孟頫更可能通過對行書靈動因素的融入一一即“行楷相通”的筆法，改造唐楷過于拘守法度的缺陷。

于是，一種大楷新書風——“趙體”便從唐人楷書籠罩中脫穎而出。

清人朱履貞《書學捷要》的“遒媚”一詞，可以概括這一新書風的主要特質(zhì)。“圓活”與“峭勁”的有機融合是“氣勢雄偉而不失靈便”——即“遒媚”的關鍵所在，其技術要點在“筆方勢圓”。筆方則筆勢勁健，斬截俊朗;不方則疲弱乏力。勢圓則氣韻流動，氣勢貫暢;不圓則松散勢滯。筋力與風韻兼而有之，這無疑是一種更高、更難的境界。也可以說，這是一種“寫意”的大楷新書風，在歐、顏、柳、趙四家中，其技法未必在其他三者之下。

有鑒于此，我們特選趙孟頫經(jīng)典碑版大書進行解析，力求“會古人之意”。

其中、《妙觀重修三門記》，書于大德七年(1303)。此時，已逐漸加入了一些李邕的筆法，被明人評為天下趙碑第一。本文著重注意此碑楷中寓行、“去李邕之勁利欹側(cè)而變?yōu)闇喓穹秸饲f典雅，氣勢雄偉而不失靈便”的特征和風貌。

其次、《妙嚴寺記》，又稱《湖州妙嚴寺記》，書于至大二年(1309)，明人贊此碑書“得之于也，應之于手，通之天下”，也是趙孟頫行楷書之代表作。本文著重從細微處注意趙孟頫對結(jié)字的造勢夸張和筆畫的鋒芒顯露所作的弱化處理，從而使其這一時期的碑書，結(jié)體工穩(wěn)，端莊雍容，疏密適宜;書風日趨剛健、挺拔、開張;“遒勁”超過了“姿媚”;字形也由方闊化為頑長，從而使結(jié)體更加寬闊自然，用筆更加遒勁。當然，堪選例字并不僅限于此二帖。

趙孟頫說，“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易。”在注重結(jié)體的同時，趙孟頫更注重用筆。

#1橫的起筆

趙楷書橫起筆有一些特殊之處，少數(shù)起筆處有呈方折刀刻狀，這種筆法便于勒刻。這些筆畫少數(shù)地方稍作回鋒，例如“事”的第一筆橫。

大多起筆側(cè)鋒入紙，再迅速轉(zhuǎn)為中鋒行筆，所以起筆處尖角角度較小。例如“列”的第一筆的起筆，“方”的的第二筆橫畫。

#2橫的收筆

趙孟頫收筆時，輕駐筆，筆尖向右下角輕按，不回收，使得收筆處成為一個方折形狀。例如“所”的第一筆：

#3豎的起收

豎有垂露和懸針之別，懸針豎尾部尖。

垂露豎向左上起筆，向右下輕頓后向下行，至末尾稍延即回鋒收筆。

如“中”的最后一筆。

懸針豎為筆畫行至大約四分之三后向下邊走邊提，出鋒迅速穩(wěn)健。