在隸書(shū)中，橫畫(huà)也經(jīng)常被稱之為波畫(huà)，含一波三折之勢(shì)，故名。波畫(huà)在隸書(shū)中是作為調(diào)節(jié)結(jié)字取勢(shì)的主筆。我們先來(lái)講述這一筆畫(huà)的由來(lái)和學(xué)習(xí)這種筆畫(huà)容易犯的錯(cuò)誤，而后詳述這個(gè)筆畫(huà)的特點(diǎn)及其運(yùn)用。更多書(shū)法內(nèi)容盡在集大家書(shū)法！

第一種筆畫(huà)是篆書(shū)中的筆畫(huà)

隸書(shū)中的端橫，大致繼承了篆橫的書(shū)寫(xiě)技巧，能理解“藏頭、護(hù)尾、盈中”這三個(gè)要素，便能有效地書(shū)寫(xiě)出這一線條。

第二種筆畫(huà)是東漢隸書(shū)波畫(huà)

第二種筆畫(huà)是東漢隸書(shū)中最具典型特征且常見(jiàn)的波畫(huà)。它大多處在凝重的點(diǎn)下，以及與幾條短橫相排列。這個(gè)筆畫(huà)的開(kāi)張與否，直接關(guān)系到結(jié)字的舒朗與凝重。在這個(gè)筆畫(huà)中，我們看到，它比第一個(gè)筆畫(huà)增多了起筆和收筆上的頓按與飛挑，也就是我們常說(shuō)的“蠶頭燕尾”。由此，我們也就深切地體會(huì)到“先生大人們”在講述隸書(shū)時(shí)所經(jīng)常提醒的“不究于篆，無(wú)由得隸”這一書(shū)法名言了。

第三種筆畫(huà)是“蠶頭燕尾”

第三種筆畫(huà)是由于拘泥于“蠶頭燕尾”而忽視了“起筆、收筆”之間的“行筆”而造成的。其缺點(diǎn)是缺乏中心環(huán)節(jié)二使前后下垂，使波畫(huà)的飄逸流暢及技巧上波畫(huà)的起伏彈挑因失去“行筆參照”而盡失。

第四種筆畫(huà)

第四種筆畫(huà)是理解了波畫(huà)，而在實(shí)際書(shū)寫(xiě)時(shí)常易犯兩邊太重，中間瘦弱如弓背的錯(cuò)誤。

在略述了這四種筆畫(huà)后，我們可以知道隸書(shū)筆畫(huà)的由來(lái)和用筆特點(diǎn)了。筆畫(huà)雖從篆書(shū)中來(lái)，而用筆改變了篆橫的“起筆、運(yùn)行、收筆”三個(gè)過(guò)程。

早期隸書(shū)中，其起筆大多是以鋒的各種方向逆入來(lái)完成，例如正鋒逆折、上側(cè)鋒逆入、下側(cè)鋒擬入、鈍筆直逆等技巧。這種起筆上的逆鋒，在實(shí)際用筆中，又可分為“實(shí)逆”和“虛逆”兩種方法。

“實(shí)逆”指筆鋒在下落紙面時(shí)，作一“欲左先右、欲右先左，欲上先下，欲下先上”的逆反動(dòng)作，待紙面留下逆筆痕跡時(shí)再翻筆運(yùn)行。其優(yōu)點(diǎn)在于紙面因留有“逆鋒”痕跡，可較為有效地控制鋪鋒的范圍以及較輕松地寫(xiě)出具有各種形質(zhì)的點(diǎn)和圓潤(rùn)的中鋒筆畫(huà)。其用筆較為遲緩，可用意于筆先。有時(shí)，“實(shí)逆”也被稱之為“實(shí)落”。

“虛逆”指筆鋒落紙的一瞬間，利用筆毫的自然回彈輔以完成，逆鋒和翻筆幾乎同時(shí)進(jìn)行，即所謂落筆虛勢(shì)以行。因而，它是否能做到“意在筆先”，完全依賴于書(shū)寫(xiě)著的熟練程度。概括地說(shuō)：“實(shí)逆”可較為理性地用筆;而“虛逆”多憑一種意興和感覺(jué)來(lái)運(yùn)筆。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，用筆上的“實(shí)逆”或“虛逆”，取決于他對(duì)所學(xué)范本的熟練掌握程度。

如前所述的早期隸書(shū)逆鋒起筆，則較多地用了“虛逆”之法。“虛逆”又可稱之“頓落”或“空回”。適宜于硬豪的行筆。其優(yōu)點(diǎn)在于隨著用腕、用指的細(xì)小差別，利用筆毫彈性，可書(shū)寫(xiě)出頗具微妙的中、側(cè)鋒及“釘頭筆”，較為寫(xiě)意、自然。而對(duì)早期隸書(shū)加以完善并有所定型的東漢隸書(shū)來(lái)說(shuō)，其起筆由于嚴(yán)格的“藝術(shù)自覺(jué)”，從而使得形象上、神態(tài)上都要比早期隸書(shū)來(lái)得豐富多彩。

古人描述“波畫(huà)”寫(xiě)法的8個(gè)步驟，即是指東漢隸書(shū)而言。而其中的“落、起、轉(zhuǎn)、提”這個(gè)起筆過(guò)程非“實(shí)逆”不可。如寫(xiě)《張遷碑》波畫(huà)的剛勁、方整，其起筆從鋒穎切落到筆毫彈起轉(zhuǎn)而提至正筆運(yùn)行，可以說(shuō)是有一種“實(shí)逆”之法;至于寫(xiě)《史晨》、《曹全》等碑中的“波畫(huà)”的起筆，從畫(huà)外取勢(shì)，俯沖斜下，折鋒劃一虛線，勢(shì)虛鋒藏，更是將起筆當(dāng)作一大段文章來(lái)寫(xiě)了。

因而，我們?cè)谂R寫(xiě)學(xué)習(xí)中，對(duì)于“波畫(huà)”的起筆，應(yīng)首先將“實(shí)逆”作為主要技法來(lái)練習(xí)。待漸熟練，可再參用“虛逆”之法，造其意趣，使線條更趨自然生動(dòng)。在講述了“波畫(huà)”起筆的特點(diǎn)和各種技巧，再來(lái)看行筆和收筆。

行筆和收筆，一般意義上取決了起筆的“繁”和“簡(jiǎn)”。如早期隸書(shū)的起筆，相對(duì)與東漢隸書(shū)來(lái)說(shuō)要簡(jiǎn)略一些，其行筆也簡(jiǎn)略一些。我們先來(lái)看與“蠶頭”相呼應(yīng)的“燕尾”，即收筆。如果說(shuō)“波畫(huà)是表現(xiàn)隸書(shū)結(jié)字的開(kāi)拓之勢(shì)，那么“燕尾”就是張“波畫(huà)”的開(kāi)拓之勢(shì)了。

秦簡(jiǎn)作為距今最為古遠(yuǎn)的隸書(shū)，在線條的收筆處，幾乎沒(méi)有任何技巧可言，值得學(xué)習(xí)的只有它在繼起筆后的勻速行筆及輕重一致的用筆一致保持到終筆而已。到了西漢簡(jiǎn)牘和東漢隸書(shū)乃在波畫(huà)的收筆處加以夸張，形成妍美的“燕尾”，并將這種妍美的“燕尾”引申到“撇、捺”之畫(huà)。這種“燕尾”的用筆特點(diǎn)，使于西漢簡(jiǎn)牘，則多用“彈挑”，使于東漢隸書(shū)，則多用“磔挑”。但東漢隸書(shū)如《石門(mén)頌》等碑文也有將“彈挑”和“磔挑”并用的，但很少。

從用筆技巧上講，“彈挑”收筆，側(cè)重于行筆過(guò)程中由輕漸重的突起奮筆;“磔挑”收筆，則側(cè)重于行筆過(guò)程中時(shí)起時(shí)伏的“一磔一挑”。從用筆意識(shí)上來(lái)說(shuō)，一側(cè)重于使毫;一側(cè)重于使腕。

作為行筆，相對(duì)起、收筆來(lái)說(shuō)，要簡(jiǎn)略一些，但也要做到隨提隨按，順逆想和。不僅在形象上要具波瀾之勢(shì)，更要在用筆上“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”，便如宋人姜白石所說(shuō)的：“尤當(dāng)布置首尾勻停，腰腹肥滿”而不可“前面有余，后面不足，前面極工，后面草草”。這樣，從折鋒入紙到蓄勢(shì)奮筆，一個(gè)勁足力健的波畫(huà)乃告完成。