書法中有筆法(用筆之法)、字法(結(jié)字之法)和章法(篇章之法)三個(gè)元素，硬筆書法也不例外。永字八法系列作為筆法的基礎(chǔ)，當(dāng)點(diǎn)橫豎撇捺折提鉤我們能夠大體掌握時(shí)，就要開始注重解決結(jié)構(gòu)的字法問題。六度的類似理論以前也有書法家提過，這里根據(jù)硬筆書法的特性講解一下個(gè)人的理解，我原創(chuàng)的六度包括：精度、長度、角度、弧度、力度和速度。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

其中

第一層次：精度(筆畫位置)、長度、角度，主要影響間架結(jié)構(gòu)

第二層次：力度(提按)、速度、弧度，主要影響著點(diǎn)畫質(zhì)量

元代書法家趙孟頫在《定武蘭亭跋》中提出：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須工。蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”，點(diǎn)畫筆法(用筆)與間架結(jié)構(gòu)(結(jié)字)孰輕孰重一直以來爭論不下。從硬筆書法角度來說，硬筆字在結(jié)構(gòu)方面和毛筆字是相同的，由于工具的不同，硬筆的控制遠(yuǎn)比毛筆容易。盡管硬筆要達(dá)到較高水平時(shí)用筆同樣不可或缺，但在初期階段更應(yīng)該注重于結(jié)構(gòu)問題。今天我們先來談?wù)劷Y(jié)構(gòu)的精度。

精度，從物理學(xué)角度上定義是測量值與真值的接近程度，包含精密度和準(zhǔn)確度兩個(gè)方面。有些朋友臨寫的時(shí)候，寫十遍就有七八個(gè)不同的字形，這是精密度不夠。又沒有一個(gè)真正像范字，就是準(zhǔn)確度不夠。歸根究底，還是缺乏精度意識(shí)。

常用確定精度的方法是坐標(biāo)法，即利用田字格、米字格、九宮格、井圓格、八卦格等來確定筆畫的坐標(biāo)。但是個(gè)人認(rèn)為，除空白格、田字格外，過多的參考線是沒有必要的。濫用坐標(biāo)法確定精度的最大問題，是很容易讓人忽視字筆畫的內(nèi)在關(guān)系，舉個(gè)例子：

這是歐陽詢的《九成宮醴泉銘》中的成字，作為主筆的戈鉤位置至關(guān)重要。如何確定起筆位置(A點(diǎn))，常用的方法是把這個(gè)字放進(jìn)米字格或者九宮格，然后盡量找到A點(diǎn)的坐標(biāo)，最后在格子里寫準(zhǔn)對(duì)應(yīng)位置。

但更好的方法是觀察筆畫之間的相對(duì)位置，尤其是與上一筆的承接關(guān)系，而不是孤立地對(duì)應(yīng)坐標(biāo)。我們可以明顯的看到，歐陽詢?cè)谔幚磉@個(gè)字的時(shí)候，戈鉤的起筆位置正好在上一筆折鉤鉤角(B點(diǎn))的正上方處。然后我們對(duì)比九成宮中有所的成字，發(fā)現(xiàn)盡管戈鉤長度不完全一樣、弧度也不完全一樣，但是卻都有AB點(diǎn)對(duì)應(yīng)關(guān)系。再對(duì)比一些其他書家的結(jié)構(gòu)特征，發(fā)現(xiàn)王羲之、鐘繇等盡管字形迥異，但同樣存在這樣的規(guī)律： (鐘繇薦季直表)

推而廣之，那么所有含有戈鉤筆畫的字，是不是都存在這樣的規(guī)律?其他筆畫又有何規(guī)律?如果只是依賴于米字格、九宮格、井圓格等坐標(biāo)，那么就很難發(fā)現(xiàn)這些共性規(guī)律。這里補(bǔ)充一點(diǎn)，某些筆畫的精度基點(diǎn)在實(shí)體部分，而要排除修飾部分，比如鉤(基點(diǎn)在鉤角的前面一點(diǎn))、捺(基點(diǎn)在捺腳的中心)。 (智永 · 真草千字文)

當(dāng)然，作為一字的第一筆，我們沒有其他筆畫的參照，還是必須要有坐標(biāo)法來精確位置。但是后續(xù)筆畫是一筆承接一筆的相對(duì)位置，而非割裂地、孤立地固定筆畫的絕對(duì)位置。這就是孫過庭在《書譜》中所說的“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”，也即是“首筆定位”的含義。

按照慣例理論說完，談一談實(shí)際運(yùn)用。限于篇幅，我僅僅舉一節(jié)課的內(nèi)容為例，車字旁：

我所標(biāo)注的A線是非常重要的參考線。例如：較、輻、輯，A線確定了右部第一筆的起筆位置，而他們的共同特征是右部起筆是橫向筆畫。即：在車這個(gè)偏旁當(dāng)中，右部的橫向筆畫起筆位置定位在A線上。為什么“轉(zhuǎn)”字是特例?因?yàn)檗D(zhuǎn)的右部是縱向筆畫。

B線是豎的起筆位置(不是撇折的橫畫位置)，往往和A線共同確定了右部的布白間距。具體以“輻”為例，一旦車的AB線定位準(zhǔn)確，那么一、口、田的間距、大小、長寬高也就有了標(biāo)準(zhǔn)。有了量化的標(biāo)準(zhǔn)，那么無論寫多少遍，你的字形都不會(huì)偏的太多。很多偏旁都有這樣的規(guī)律可循。

當(dāng)然書法不是機(jī)械的排布，是充滿變化的，但“變化”的前提在于“不變”，沒有“不變”也就談不上“變化”。對(duì)于初學(xué)者而言，先掌握“不變”的規(guī)律是快速進(jìn)步的前提。

孫過庭在《書譜》里寫道：“心不厭精，手不忘熟”，就是指臨帖的兩個(gè)方面。一方面，要用心觀察，讀帖越精確越好，不要怕麻煩，做到“察之者尚精”。寫好的字，同樣需要和原帖對(duì)比一下，找找細(xì)節(jié)哪里不到位，不能似是而非。只有先眼到、心到，然后才可能手到。另一方面，對(duì)原帖有了比較清楚的認(rèn)識(shí)以后，再來動(dòng)筆寫字，做到“擬之者貴似”。清代包世臣在《藝舟雙輯》中所說：“擬進(jìn)一分，則察亦進(jìn)一分，先能察而后擬，擬既精而察益精。”，充分說明了讀與臨之間相輔相成的重要關(guān)系。剛開始可能浮光掠影、手不應(yīng)心，但是熟能生巧。一天不需要硬性規(guī)定寫多少字，多長時(shí)間，有空多寫沒空少寫，但一定要堅(jiān)持“拳不離手，曲不離口”。不貴多寫，貴無間斷，只要方法正確，就一定會(huì)有長足的進(jìn)步。

以上為個(gè)人讀帖體會(huì)，僅供參考。