有人覺得，楷書就是楷書，只要寫出它的端莊秀美之氣就可以了。但在當(dāng)代，楷書書法的創(chuàng)作，已經(jīng)突破了古人的寫法，實(shí)現(xiàn)了楷書創(chuàng)作的另一種審美觀念。在一些書法展覽上，我們會(huì)很少見到像唐代楷書那樣的作品，而大多數(shù)的展覽作品都是以“變態(tài)”的形式出現(xiàn)的，為此，許多書法愛好者對(duì)此爭(zhēng)議很大。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

例如，某位書協(xié)理事，當(dāng)然，這個(gè)理事是指中書協(xié)的理事，也是楷書委員會(huì)的委員，他的楷書作品就是打破了傳統(tǒng)楷書的寫法，而把楷書寫出了自己的感覺。

我們從他的楷書作品中可以看出，這些楷書作品雖然筆法沒問題，但僅從字形上來看，變形、夸張、拉伸、壓縮等各種手法均有，而從整體上來看，卻有了書法的“味道”，看起來，尤其是看得時(shí)間越長(zhǎng)，越感到意味深厚。

首先，從章法上看，這些題字從字的安排上，有的向左倒去，有的各右倒去，有的間距很大，有的卻很小，充分使用了書法中的疏密、大小的對(duì)比關(guān)系，讓作品散發(fā)出書寫章法上的安排之趣。而單字的書寫上，把字內(nèi)空間、點(diǎn)畫之間的意趣也表現(xiàn)得尤為突出，對(duì)長(zhǎng)短、粗細(xì)、方圓等都作了詳盡地考慮。

第二，從書體的綜合考察上看，它并不是一種書體的安排，也就是說，作者并沒有在書寫時(shí)只寫楷書一種書體，而是綜合了楷書、行書、草書三種書體，并且把它們有效地、自然地安排在一起，繼而形成了自我風(fēng)格的表現(xiàn)。有的人可能覺得，這些書體在古人那里，是什么就能能寫什么，而不是把三種書體融合在一起來寫，這是瞎寫。其實(shí)，如果看過顏真卿當(dāng)年寫的《裴將軍詩(shī)》的話，其實(shí)古人也是這么做的，并沒有什么稀奇了。

第三，取法于顏體，以此為基礎(chǔ)進(jìn)行生發(fā)。這位理事的楷書作品總體是以顏體為根基的，但他并沒有禁錮于顏體之內(nèi)，而是在此基礎(chǔ)上，還結(jié)合了隸書、魏碑等書法的一些特點(diǎn)，形成了自己的書法風(fēng)格，總體是以表現(xiàn)自然、童真的書法意趣為目標(biāo)，當(dāng)然這樣的寫法是筆法的變化與字形的夸張為主要手段的。例如在筆法上，更加注重“平鋪真敘”的用筆方法，而沒有表現(xiàn)“三段式”，在字形上，采取了筆法隨意的條件下的隨意搭接。

對(duì)于這位書協(xié)理事的楷書作品，盡管有所新意，讓人看后耳目一新，但也有很多人認(rèn)為，唐楷是最難寫的一種書體，而當(dāng)代一些書法家根本寫不好唐人那樣精致的楷書，才會(huì)以這樣的方式來寫字，也即所謂的創(chuàng)新，是根本不值得提倡的。還有人覺得，當(dāng)代書法家急功近利，急于求成，不想下正真的功夫來臨摹古人書法，基礎(chǔ)不牢就去創(chuàng)新，寫出這樣的字還談所謂意趣、意味，真是令人啼笑皆非。

我認(rèn)為，真正的書法是要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上去創(chuàng)新，而書法中的意趣也是要有扎實(shí)的基本功以后才可以實(shí)現(xiàn)的。明代書法家王寵在學(xué)習(xí)書法時(shí)，為了追求字形的肖像，他常常把自己的臨摹作品與原作拓在一起，放在陽光底下來對(duì)照是否一樣，如果一樣的話，它的筆法也就掌握了，經(jīng)過多年對(duì)古人書法的學(xué)習(xí)，最終創(chuàng)造出自己空靈、自然的書法審美情趣，成為一代書法名家。