對于書法蘭亭獎來說，很多書法家都希望在這樣的大賽中能獲得一個獎項，是一生的最大幸事。因為蘭亭獎是書法界的百花獎、金雞獎，它是由官方主辦的一個大獎，可以說，蘭亭獎也是一個權(quán)威獎，也就是說，誰如果在這個大賽中獲得一等獎或入展獎，那他的書法地位也就被奠定了。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

記得在第六屆蘭亭書法獎上，現(xiàn)任中國書法家協(xié)會副主席的張繼，就以它的隸書作品，獲得了蘭亭最高獎一等獎，但這個結(jié)果一出來，卻引來了很多人的不同聲音，甚至反對聲。有的專家認為，張繼的作品寫得還不如他二十年前寫的好，水平是倒退了幾十年，怎么能獲得一等獎，肯定是有評委給放水了，因為張繼當(dāng)時是中書協(xié)理事，都是熟人干的事。當(dāng)然，還有其它一些書家也站出來說，這個水平如何能代表當(dāng)代隸書水平，明顯是看人下菜。

張繼是當(dāng)代著名的書法家，擅長隸書書法的研究與創(chuàng)作，可以說，他的隸書是很有自己風(fēng)格的，他一直專攻隸書，早年曾在書畫頻道為書法愛好者講習(xí)隸書書法，贏得了很多書法愛好者的好評，其講座深入淺出，采用理論與示范的方法，使得書法愛好者對隸書的學(xué)習(xí)興趣越來越濃。張繼多次參加全國性的書法大賽，并多有獲獎，他的隸書作品自成一體，可以說他的作品就是他的符號，很個性，很特別。盡管有人把張繼的隸書劃歸到丑書行列，但也沒丑到極致，反而讓一些人還覺得很有味道。

那么，張繼的這幅“丑隸”為何能獲得蘭亭書法一等獎?是不是如書法家曹寶麟說的那樣，是評委給放水了?雖然我們不知道其中的具體得票票數(shù)，但從這幅獲獎作品的質(zhì)量上來說，總的來說，張繼為了蘭亭獎作品，也是“蠻拼的”，首先是他對待作品的態(tài)度是真誠的，盡管他是一代名家，他對作品的創(chuàng)作態(tài)度是積極的、認真的，而不像有些作者那樣，一旦有了名氣或關(guān)系，寫的作品都是應(yīng)付，這一點對張繼來說是沒有問題的。

下來，張繼的作品在現(xiàn)代形式感的基礎(chǔ)上，還是很高古的。所謂現(xiàn)代形式感，就是指他的作品沒有脫離當(dāng)代人的展廳創(chuàng)作模式，采用豎式整幅的樣式，一筆一劃地、一個個滿屏式地書寫，構(gòu)成了現(xiàn)代形式感。但不得不承認，張繼是很有見識的，為了避開一味地現(xiàn)代感，他的隸書作品盡力向高古追進，采用篆、隸相間的書寫方法，使隸書更為古樸、拙樸，達到了書法在境界上的表現(xiàn)方法與方式，這是張繼的高明之處。

另外，他還采用了大篇幅、大筆墨的方法，張顯隸書的正大氣象。用整張紙的創(chuàng)作方式，用多變的筆墨渲染隸書書法的意趣姿態(tài)。他的創(chuàng)作作品，沒有采用拼接、對接的方法，而是直接在整張紙上書寫，這是書寫能力的宣示，是創(chuàng)作水平的展示，更是對隸書尤其是漢代隸書風(fēng)格的再現(xiàn)。而筆墨上采用的方法是輕與重、粗與細、濃與淡的表現(xiàn)方式，使得作品就有了一定的層次感。

但唯一不足的是，這樣創(chuàng)作的作品，整體上給人的感受就是橫畫太多，感覺每個字都是由很多模畫堆積起來的，而少了隸書作品中橫畫的變化，尤其是中段部分略感平滑無力，如此一來就少了漢隸的雄渾與蒼茫，少了那種博大與寬厚的藝術(shù)性氣象，反而是當(dāng)代人的形式感太過強烈。

對于張繼的蘭亭一等獎，至今仍有很多人為之爭議不斷，其焦點就在于他能否代表當(dāng)代隸書最佳作品?他本人是否當(dāng)代隸書大家?甚至他是不是“丑書”名家?等等，對于這樣的爭議，你有什么看法，歡迎發(fā)表留言。