《張好好詩(shī)》墨跡中，非常規(guī)的結(jié)構(gòu)方式占到多半。或收或放、或聚或散、或大或小、或正或奇，姿態(tài)各異，妙趣橫生。唐代作為楷書(shū)規(guī)范時(shí)期，其結(jié)構(gòu)規(guī)則已經(jīng)完備。至當(dāng)代啟功先生總結(jié)了“黃金律結(jié)字法，”“內(nèi)緊外松、 上緊下松、 左緊右松”的結(jié)字規(guī)律可以算作唐以來(lái)對(duì)楷書(shū)結(jié)字的普遍認(rèn)識(shí)。而杜牧在這些最基本的規(guī)律方面，幾乎都是反其道而行的，于是造出結(jié)字之奇勢(shì)。更多書(shū)法內(nèi)容盡在集大家書(shū)法！

收放聚散

疏散與密集的大膽運(yùn)用和巧妙處理，是《張好好詩(shī)》奇趣之所在，也是杜牧?xí)ǖ淖畹湫吞卣髦弧?/p>

開(kāi)篇第一字“張”，就已展現(xiàn)出聚散之妙。此字左收右放，或可說(shuō)先收后放，右部“長(zhǎng)”字上邊松散放開(kāi)，下邊密集收緊，又是先放后收。其右上三橫簡(jiǎn)化為點(diǎn)，且用筆輕靈，使右上部尤其疏散。如此，字的右上散開(kāi)而其他三部分聚攏收緊，使這一常被寫(xiě)平正的字呈現(xiàn)新意。

“好 ”字中間散開(kāi)，筆畫(huà)聚集到兩邊。尤其右邊“子”字，上邊竭力散開(kāi)以致首筆的橫鉤已完全變形。將末筆的橫壓縮到下部，并重按實(shí)行以回環(huán)之勢(shì)團(tuán)在一起，與中部之空、上部之散形成對(duì)比，正是“疏可走馬，密不透風(fēng)”。

“顧 ”字上放下收，左上點(diǎn)與橫之間約幾占字高三分之一，下部四小橫聚集于下三分之一。頁(yè)部的筆畫(huà)分配也是同理，首橫高，中下部緊縮。如果用數(shù)字來(lái)形容，可否說(shuō)這個(gè)字的聚散關(guān)系達(dá)到了四倍。

“半”字看似平淡，僅看兩點(diǎn)便能感受其用心之巧。左點(diǎn)已經(jīng)與豎畫(huà)粘連，而右邊點(diǎn)與豎散開(kāi)，一聚一散。又有其兩橫的緊湊、線質(zhì)的厚重，與枯筆豎的伸展形成對(duì)比，使此字收放聚散乃至枯與潤(rùn)對(duì)比關(guān)系十分豐富。這些“招數(shù)”使這個(gè)筆畫(huà)平直、結(jié)構(gòu)平正的字活了起來(lái)。

“余”字上邊放、下邊收，已將底部鉤的部分壓縮到了極致。下邊兩點(diǎn)又如“半”字之法處理，左邊聚、右邊散，左邊連、右邊斷，將收緊的下部再次打開(kāi)。末點(diǎn)明顯下落幾乎與字脫節(jié)，但強(qiáng)調(diào)回鋒收勢(shì)與左邊緊密呼應(yīng)，而不覺(jué)得松散。此字大開(kāi)大合，奇異生姿，歷代法帖無(wú)雷同者。

“之”字幾乎連寫(xiě)成為一畫(huà)。幾個(gè)轉(zhuǎn)折集中于上部，且左右緊縮以蓄勢(shì)，最后捺向右下拉開(kāi)。此字筆畫(huà)雖簡(jiǎn)，卻將聚與散的關(guān)系發(fā)揮得淋漓盡致。

主次關(guān)系倒置

漢字結(jié)構(gòu)無(wú)論獨(dú)體字或合體字，都有個(gè)主次的問(wèn)題，且有約定俗成的規(guī)律。并講 “因字立形”，字形也是有規(guī)范的。杜牧往往又反其道行之，再成一奇。

“陽(yáng)”字的主筆橫折鉤亦被壓縮，而將上部拉長(zhǎng);

“梳、沈”兩字主筆都是豎彎鉤，在杜帖中都被縮為極小的“附件”。

“漸”字中“斤”上部本來(lái)小撇，在這里夸大到占去大半空間，而將下部本應(yīng)當(dāng)放大的末筆豎畫(huà)擠壓，屈居一角。

草字頭在漢字中多處于從屬地位，但在杜牧的“藉”字中我們看到，草頭被夸大，幾乎占去字的一半。

諸如此類例子比比皆是，不必重復(fù)。我將其稱為“主次關(guān)系倒置”。

杜牧倒置重組這些關(guān)系不是隨機(jī)行為，而有明顯的規(guī)律性。我們的目的就是摸索其表現(xiàn)的規(guī)律。通常情況下，我們的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣是伸展右下角，而且將向右下伸展的筆畫(huà)作為主筆，成為字的發(fā)力點(diǎn)。杜牧卻將這類常規(guī)性的主筆收縮，而將小筆畫(huà)放大占據(jù)主要地位。這種重組方式反復(fù)運(yùn)用，構(gòu)成杜書(shū)的典型面貌。

空間虛實(shí)對(duì)比

我們注意到，杜牧在《張好好詩(shī)》中結(jié)構(gòu)大開(kāi)大合，大膽留白，體現(xiàn)出作者空間分布的主觀意識(shí)。

“復(fù)”字右部緊收，與左邊三點(diǎn)水之間圍成一空間。這個(gè)空間與右部點(diǎn)畫(huà)實(shí)密的黑色塊形成對(duì)比，而且這種空間的對(duì)比基本是等面積的。

這一方式在許多字中重復(fù)出現(xiàn)，如“娃、于、游、如”等。

這些共同的空間方式不會(huì)是巧合，只能解釋為作者的主觀意識(shí)所致。如果用另一種描述方式分析：在方整的字形基礎(chǔ)上，這種相對(duì)應(yīng)的空間分布對(duì)比，形成黑白色塊的交替，頗具現(xiàn)代美術(shù)中所講“構(gòu)成”之意。

虛實(shí)關(guān)系其實(shí)不僅僅是指空間的分布，我們還可以將用筆的強(qiáng)弱輕重形成的對(duì)比效果稱作虛實(shí)。杜書(shū)中多個(gè)字沒(méi)有刻意分布空間關(guān)系，也同樣制造出強(qiáng)烈的虛實(shí)關(guān)系。

如“館”字的“舍”部用筆厚重有力，結(jié)字緊密，“重若崩云”，是為“實(shí)”。右邊“官”字則用筆漸行漸輕，到下部已細(xì)如牽絲，“輕如蟬翼”，結(jié)字也就疏朗輕松，是為“虛”。

再如“飄”字，有意將“票”下部縮為一團(tuán)，與前者有異曲同工之妙。

“影”字左邊重寫(xiě)，右邊輕寫(xiě)，并將字之中部圍成“虛的空間。

由此可見(jiàn)，杜牧?xí)ㄖ?ldquo;奇趣”往往并非單一手段，而是多種方式共同運(yùn)用的結(jié)果。字中既有用筆的強(qiáng)弱輕重對(duì)比，也制造空間對(duì)比，形成聚散關(guān)系。虛實(shí)相生，妙趣無(wú)窮。