康有為認(rèn)為，學(xué)書應(yīng)從方筆始，他主張先學(xué)方筆。因為寫方筆一定要鋪毫，不用力就不能成書，先學(xué)方筆能夠練習(xí)腕力，使寫出來的字筆筆挺峻，多力豐筋，他又主張學(xué)方筆，首推《始平公造像》。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

《始平公造像》全名叫《比丘慧成為洛州刺史始平公造像記》，又稱《慧成造像記》，北魏太和二十二年(498年)九月十四日刻于河南洛陽龍門山古陽洞北壁。孟達(dá)撰文，朱義章書。共記10行，每行20字，另額文6字，都是陽文鑿刻，每字四邊都界有方格。

《始平公造像》是比丘慧成為其父洛州刺史始平公造像而作的題記。以它為代表的《龍門二十品》最大的成就就是創(chuàng)新精神?！妒计焦煜瘛纷冸`書為楷式，端莊嚴(yán)正，而且多變。它外貌博大雄強，內(nèi)涵靈秀，嚴(yán)正中寓變化，方俊中多飄逸，鎮(zhèn)密中透空靈，細(xì)膩中有雄渾。

北魏《始平公造像記》

《始平公造像》是“龍門二十品”中唯一的一件陽刻作品，由于千百年的自然侵蝕，石刻上的字跡比較模糊，在臨習(xí)時要仔細(xì)分析，通過讀帖我們可以發(fā)現(xiàn)以下幾個特點：

一、方筆并不全都是棱角分明，尖銳鋒利，許多地方因為各種原因而變得較“鈍”，給人以樸厚凝重之感，這在鉤、撇、捺等筆畫的出鋒處尤其明顯，如“夫”、“不”、“靡”、“東”、“宗”等字都很清楚地體現(xiàn)了這一特點，在臨帖時要注意不要刻意去強調(diào)鋒利的感覺。

二、《始平公造像》雖然以方筆主為，也有許多圓筆，例如“震”的捺、“慧”長橫收筆、 “則”的橫折、“向”耳刀旁和橫折鉤、“世”長橫收筆等等，都是圓轉(zhuǎn)的形態(tài)。
三、《始平公造像》方筆的邊緣也不是板平筆直的，而是方中有圓，例如“系”的起筆、“答”的捺畫、“造”、“率”的橫畫起筆等等，雖然棱角分明，但其間卻常見內(nèi)凹的弧線和微妙的起伏。

書寫鉤撇、捺等筆畫時，要注意這些筆畫的出鋒技巧，體現(xiàn)含蓄的感覺。在轉(zhuǎn)折處要注意方圓的變化，方折處要干脆，直截了當(dāng)；圓轉(zhuǎn)處要穩(wěn)健，厚重堅實。

四、《始平公造像》結(jié)體非常豐富，它在魏碑中屬于方整平正的類型，但在方整之中卻字字異態(tài)，體現(xiàn)了豐富的變化?！妒计焦煜瘛愤€有一典型個性特點，就是每個字界格，空間受到制約，臨習(xí)時經(jīng)營位置尤其重要。但就該造像而言，字大小斜正并不受到局限，通過舒展長撇大捺和橫畫的撐足，使氣勢極其開張。在線條的組合方面，十分講究穿插、避讓、線條走向因時而變。如“濯”字的左疏右密、“靡”字的上密下疏，形成了強烈的對比。另外，一些字通過穿插、呼應(yīng)、虛實等手段，使之在平勻中體現(xiàn)了不平的效果。

如兩個“則”、“慧”、“世”等字，避免了單字在方格之中的呆滯拘謹(jǐn)。在《始平公造像》，有許多結(jié)字，如把字刻意壓扁，“斯”、“師”，有把字刻意加長，有的撐滿格，有的縮小等等。而在整體中這些字又和其他的字融合，絲毫不顯別扭，這些無不體現(xiàn)了創(chuàng)作者的匠心。

臨習(xí)魏碑，重中之重就是必須要有書寫性，不能通過描摹刻意表現(xiàn)方折和銳利的感覺。再就是在臨習(xí)過程中注意細(xì)節(jié)的變化。同一種筆畫，在不同的字中有著不同的表現(xiàn)手法，這要仔細(xì)讀貼，多分析，有取舍，吸取合理的變化方法運用到自己的創(chuàng)作中。

五、臨習(xí)《始平公造像》要注意的是，把控毛筆筆鋒的能力。起筆露鋒切入后，鋪毫行筆，行筆過程中沒有明顯的提筆，要控制速度不要太快稍慢，太快空虛無力，太慢會滯，要感覺筆鋒和紙之間的摩擦力，有澀進(jìn)之感，一定要避免平拖。

臨習(xí)北碑，無論墓志還是造像，都要還原到書寫的狀態(tài)，要善于透過刀看到筆，不要一味地強調(diào)刀味和方折的感覺。從臨習(xí)的角度講，學(xué)北碑要吸取其自然、天趣形質(zhì)。因此，不管是墓志還是造像，其字的勢應(yīng)該是臨習(xí)者首先要把握的內(nèi)容，其次再關(guān)注其中微妙的用筆特征。相對唐碑而言，北碑的筆力雄強些，帶有明顯的地域特征。清代書家之所以重視北碑，就是因為這些碑版恣肆中有雄強的形質(zhì)，可以救濟因帖學(xué)而帶來的柔弱之弊，即“強其骨力”。