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學(xué)習(xí)禮器碑的重要性 隸書國(guó)展里蠶頭雁尾的消失

0 2022-06-10 16:53:14

摘要:  有那么一段時(shí)間,國(guó)展里擁有完整“蠶頭雁尾”的隸書作品變得越來(lái)越少。甚至孫伯翔先生在全國(guó)第三屆隸書展評(píng)審后直言:“我對(duì)你們寫隸書的,把尾巴(雁尾)都剁掉,很有意見!”這源于多數(shù)人認(rèn)為帶有“蠶頭雁尾”的隸書會(huì)顯得很俗,容易“程式化”,投稿的作品難入評(píng)委法眼。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法!

有那么一段時(shí)間,國(guó)展里擁有完整“蠶頭雁尾”的隸書作品變得越來(lái)越少。甚至孫伯翔先生在全國(guó)第三屆隸書展評(píng)審后直言:“我對(duì)你們寫隸書的,把尾巴(雁尾)都剁掉,很有意見!”這源于多數(shù)人認(rèn)為帶有“蠶頭雁尾”的隸書會(huì)顯得很俗,容易“程式化”,投稿的作品難入評(píng)委法眼。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法!

在去掉隸書的“蠶頭雁尾”之后,人們便開始了“異化”隸書的進(jìn)程,投稿時(shí)為了吸引評(píng)委注意,刻意去營(yíng)造“炸裂”的視覺效果。

最終成型的作品不用看傳承,也不講究筆墨,不去考慮審美,只需做到“新奇”這一點(diǎn),你就贏了。

但我們不能為了奪人眼球,為了強(qiáng)調(diào)“個(gè)性化”書寫,就要置未來(lái)之路于“兇險(xiǎn)”中而不顧。

泰坦尼克號(hào)本來(lái)是可以安全抵達(dá)紐約的,但投資者為了搶占頭條新聞,想提前一天到港引起轟動(dòng),他們馬力全開,結(jié)果遇上冰山傻眼了,因?yàn)榇w太大躲避不及,所以一千五百人葬身大海。

好在中書協(xié)及時(shí)意識(shí)到了問(wèn)題的嚴(yán)重性。開始提倡“回歸經(jīng)典,正本清源”,以期望恢復(fù)當(dāng)代隸書創(chuàng)作中純正的漢隸“血統(tǒng)”。

怎樣才能抓住隸書的“本質(zhì)”,怎樣才能通過(guò)隸書的學(xué)習(xí)提升自己的書法水平?我的隸書學(xué)習(xí)應(yīng)該往那個(gè)方向發(fā)展?我該怎樣發(fā)揮出自己的優(yōu)勢(shì)?好的隸書作品有什么標(biāo)準(zhǔn)?怎樣才能在國(guó)展中脫穎而出?

如果你把上面的問(wèn)題搞透徹了,成功將是遲早的事。

那么要回歸“漢隸血統(tǒng)”就不得不提《禮器碑》?!抖Y器碑》是刊刻于東漢永壽二年(156年)的一方碑刻,又稱"韓明府孔子廟碑"等,無(wú)撰書人姓名,屬隸書書法作品,現(xiàn)存于曲阜漢魏碑刻陳列館。

《禮器碑》為圓首碑,碑身高173厘米,寬78.5厘米,厚20厘米。碑陽(yáng)末3行及碑陰、兩側(cè)刻有104人姓名及捐款錢數(shù),與《乙瑛碑》《史晨碑》合稱孔廟三碑。書法上,其筆畫瘦勁且有輕重變化,結(jié)體緊密又有開張舒展,捺角粗壯斜行,長(zhǎng)波尾部尖挑,風(fēng)格質(zhì)樸淳厚,是東漢隸書的典型代表,書法價(jià)值很高,歷來(lái)被金石家、書法家奉為隸書楷模。

一、《禮器碑》瘦勁而富有彈性的線條

《禮器碑》的特點(diǎn)是瘦硬剛健,高古典雅,歷來(lái)被推為“漢碑”第一。清王澍《虛舟題跋》云:瘦勁如鐵,變化若龍,一字一奇,不可端倪。

通過(guò)學(xué)習(xí)《禮器碑》,我們首先要著重訓(xùn)練細(xì)線條的彈性和力度,這中間的竅門就是一個(gè)“活”字,要通過(guò)一步步的專題訓(xùn)練,掌握書寫要領(lǐng),關(guān)鍵在于運(yùn)筆時(shí)的速度、角度和力度的配合。

解決《禮器碑》的筆法問(wèn)題之后,它的清勁秀雅、肅穆超然的廟堂氣象就能流淌在你的作品中。

二、《禮器碑》的臨創(chuàng)轉(zhuǎn)換

如果你掌握了筆法要領(lǐng),但還遠(yuǎn)遠(yuǎn)夠不上創(chuàng)作,相比其它書體隸書更強(qiáng)調(diào)“厚積薄發(fā)”,這其中就包括了“熟練”運(yùn)用。

因?yàn)橛刑嗤瑢W(xué)不會(huì)運(yùn)用,這中間還要進(jìn)行單筆訓(xùn)練,然后是“創(chuàng)作式”臨帖,比如重組章法、選字臨習(xí)、做墨色變化等。

切忌不要習(xí)慣性“通臨”,這樣無(wú)針對(duì)性的訓(xùn)練對(duì)提高隸書的創(chuàng)作水平并沒有太大的幫助。

三、《禮器碑》風(fēng)格隸書的投稿

投稿參展不是一般的創(chuàng)作,很多人對(duì)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)并不深刻,以為創(chuàng)作無(wú)非是在紙上寫自己挑選出來(lái)的文本內(nèi)容而已。

抱有以上觀念創(chuàng)作作品投稿肯定石沉大海,國(guó)展作品的創(chuàng)作需要設(shè)計(jì)作品形式;需要將各個(gè)技術(shù)細(xì)節(jié)加以“量化”;還需要在“技術(shù)”展示中融入自己的審美和創(chuàng)意,包括作品主基調(diào)的確立,各技法元素的融合,形制方面的打磨等等。(本文來(lái)自網(wǎng)絡(luò),觀點(diǎn)僅供參考)

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