我們要回答兩個問題：一是篆書從哪里入門的問題?二是學(xué)《石鼓文》可不可以從吳昌碩入手的問題?回答這兩個問題，只有一個途徑，那就是明晰從《石鼓文》身上能夠?qū)W到什么?也就是《石鼓文》的書法意義何在。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

一、《石鼓文》的時代背景與其書法意義

《石鼓文》是目前我國存世最早的石刻文字，學(xué)術(shù)界認定其為戰(zhàn)國石刻，屬于大篆、金文向小篆過渡時期的文字?！妒奈摹烦鐾林埃山鹞南蛐∽^渡的鏈環(huán)是缺失的，《石鼓文》的出土，填補了這一缺失?！妒奈摹芳染哂写笞囊幌盗刑卣?，同時又開了小篆的先河，其渾穆的體態(tài)、鋼筋鐵骨的線條、方正嚴謹?shù)慕Y(jié)體為篆書的學(xué)習(xí)提供了豐富的養(yǎng)料。

故宮石鼓館

二、《石鼓文》的線條取向與其書法意義

石刻文字的線條取向與同時期鑄造或鐫刻在青銅器上的金文線條的美學(xué)追求是有差異的，石刻文字線條的堅實與凝重、樸茂與渾古是我們學(xué)習(xí)石鼓文不可忽視的審美追求。

《石鼓文》的字里行間已經(jīng)找不到象形圖畫的痕跡，完全是由線條組成的符號系統(tǒng)。金文由于其鑄造性，筆畫多呈現(xiàn)為楔形，即筆畫中段較鼓，起止及轉(zhuǎn)折處則常常變得尖銳，有“畫成其物”的描繪性質(zhì)，強調(diào)線條的物象形態(tài)，忽視了運動的節(jié)奏。而《石鼓文》線條較金文更加勻整圓潤，雖然是刻在堅硬的花崗巖上，但刻工較好地保留了書寫的特點，在線條形式的秩序化中強化它的書寫性。點畫起止圓潤飽滿，轉(zhuǎn)折亦圓轉(zhuǎn)流暢，線條堅勁如鐵，雖清瘦卻雄厚無敵。這種書寫性的弘揚對中國書法藝術(shù)的發(fā)展具有重大意義。

學(xué)篆書主要解決線條問題，這是常識。而《石鼓文》為我們提供了絕好的機會。因此，臨習(xí)《石鼓文》首先應(yīng)學(xué)習(xí)線條。臨習(xí)時，用筆須穩(wěn)健果斷，盡量使筆鋒在運行中保持中鋒狀態(tài)，適當(dāng)加進一部分絞轉(zhuǎn)筆法，產(chǎn)生強烈摩擦，造成邊緣的自然形態(tài)，出現(xiàn)蒼茫感和金石氣。《石鼓文》表現(xiàn)的正是金石氣息、古茂氣息、雄秀氣息和彈性美，是一種韌性和力感的抒發(fā)?？梢姡瑢憽妒奈摹返幕竟P法是短促裹鋒逆起、中鋒拉動運行、收筆送到回彈。吳昌碩從《石鼓文》中獲得線條，用于書法、篆刻、繪畫，其獨步藝壇、高出其他清人的地方正在于此。

三、《石鼓文》的結(jié)構(gòu)能力與其書法意義

《石鼓文》的字形以方正平穩(wěn)為主要特征，盡管在結(jié)構(gòu)上還殘留有一些西周金文的遺緒，但體勢上已經(jīng)與金文截然不同，字形結(jié)構(gòu)較甲骨文和金文簡單。其字形的方形樣式和筆畫的勻稱工整，實為后來秦小篆的濫觴。一字之中各部分之間的組合搭配和筆畫之間的平行穿插，基本按照平穩(wěn)和均勻的原則來處理，盡量把斜線變?yōu)閳A轉(zhuǎn)的弧線，力主規(guī)范，力求裝飾，追求平行、均衡、對稱之美，使它成為書法藝術(shù)空間塑造在早期的第一批理性成果，其審美指向至少決定了后數(shù)百年的秦漢書法發(fā)展的軌道。這種結(jié)構(gòu)能力和結(jié)構(gòu)意識的培養(yǎng)無疑是任何篆書都需要打下的“書篆基礎(chǔ)”。沒有這樣的結(jié)構(gòu)能力，造成的結(jié)果是字形松散，缺乏穩(wěn)定性和粘結(jié)力，氣運不通，呼吸不暢。

綜上，從金文入手學(xué)習(xí)篆書，難以獲得篆書的等粗、等距、等曲、等長的“篆引”要求;從秦小篆入手，雖可得到“篆引”訓(xùn)練，但由于小篆的過分成熟與規(guī)范，向金文過渡極其困難，且易養(yǎng)成“工藝化”“裝飾化”的習(xí)氣，不利于向藝術(shù)化的發(fā)展。從《石鼓文》入門學(xué)習(xí)篆書，既能有效獲得“篆引”訓(xùn)練，又能有效避免“工藝化”“裝飾化”習(xí)氣的養(yǎng)成，上可入金文，下可入小篆，其價值可見一斑。學(xué)習(xí)《石鼓文》不宜從吳昌碩石鼓入手，其聳肩的習(xí)氣只可有一、不可有二。