現(xiàn)在，有一種觀點(diǎn)，認(rèn)為書寫隸書，行筆要“遲澀”，其實(shí)，粗細(xì)想想，似有不妥。這是筆力問題，也是書法運(yùn)筆的方法問題，我談?wù)剛€(gè)人觀點(diǎn)，歡迎同道探討。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

何為行筆遲澀? 據(jù)說，東漢蔡邕在《石室神授筆勢(shì)》云：“書有二法，一曰疾，二曰澀，得疾澀二法，書妙盡矣”。意為筆力奮力前行，似有物相拒，兩力相爭(zhēng)，對(duì)抗前行。即筆鋒在點(diǎn)畫中運(yùn)行，與紙接觸而產(chǎn)生的摩擦力，有遲澀之感。說明遲澀是形容書寫的感覺，而這種感覺，是因人、因時(shí)而異的，并不能作為考量書法好壞之標(biāo)準(zhǔn)。

蔡邕在《九勢(shì)》中說：“夫書肇于自然，自然既立，陰陽生矣，陰陽既生，形勢(shì)出矣。藏頭護(hù)尾，力在其中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢(shì)來不可止，勢(shì)去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。”這段話的中心思想，書法要表現(xiàn)文字的自然之美，起筆要藏鋒，收筆要回鋒，使筆力蘊(yùn)含在筆畫之中，筆畫才會(huì)有立體感，如美女肌膚豐滿美麗。很顯然，這才是書法之美的筆力即“膚肌之力”，才是考量書法之美的標(biāo)準(zhǔn)。

因此來說，隸書的“行筆要遲澀”一說，不夠正確。隸書的點(diǎn)畫源自篆，尤其是東漢時(shí)期的碑刻，隸書成熟，規(guī)范極致，相對(duì)于楷、行、草而言，更為凝練、沉著，加之碑刻因素，不見筆法，極易將刀刻痕跡誤讀為筆力。其實(shí)，早期的隸書，簡(jiǎn)牘、帛書等書寫自然、率性，如圖一楚帛書;如圖二青川木牘;如圖三為漢簡(jiǎn)。這種筆法，在禮器碑中得到了繼承。

故隸書與其它書體沒有本質(zhì)不同，書寫工整、規(guī)范，只是基本要求，不做作、刻意為之，自然天趣，才是隸書上品。