米芾在《論書帖》中說：“草書若不入晉人格，轍成下品。”晉人最具代表性的書家非二王莫屬。二王書法的實力及影響在書法史上無人能及。而實際上二王書法藝術(shù)存在巨大分野?？梢詫?ldquo;晉人格”分為以王羲之草書為代表的“晉人格”與以王獻之草書為代表的“晉人格”。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

二王書法的差異性在歷代書論中有很多評價，羊欣評王獻之書法“骨力不及父而媚趣過之”，虞蘇評價二王書法：“獻之始學(xué)父書，正體乃不相似。至于絕筆章草，殊相擬類，筆跡流懌，宛轉(zhuǎn)研媚，乃欲過之。”宋明帝《文章志》中評曰：“獻之善隸書，變右軍法為今體。字畫秀媚，妙絕時倫，與父倶得名。其章草疏弱，殊不及父。”

通過下面的比較，我們將會清楚的了解到，王獻之與王羲之書法在筆性上的差異是顯而易見的：

01/

筆法簡化

王羲之草書筆法豐富細膩，筆鋒翻轉(zhuǎn)搭扣，切換自如，節(jié)奏陰陽不測，堅硬如壘石，字勢縱橫開闊。

王羲之草書如十七帖中的“佳”字、“為”字、“問”等字，筆鋒凌空切入紙面，起筆爆發(fā)力極強，運筆果斷爽利，起筆轉(zhuǎn)折處的切筆棱角分明，筆鋒犀利，如斷金切玉，點畫有種凸出紙面的浮雕感，在力量的持續(xù)爆發(fā)中筆與紙一直處于搏殺狀態(tài)。

瘦硬是王羲之書法的典型風(fēng)貌，但王羲之書法也具備飽滿厚重的一面。比如《遠宦帖》首行“問為慰多”及《寒切帖》(如上圖)首行“十一月廿七日羲之報得”兩個片段體現(xiàn)的非常明顯，其用筆萬豪齊力，氣勢雄強。

王獻之的行草書主要是裹鋒順滑平推用筆，鋒尖藏于筆腹之內(nèi)，筆勢連續(xù)性強。

王羲之書法筆力雄強，其折釵股技術(shù)也是令后世書家望塵莫及。

02/

用筆迅疾

正如杜萌若先生所說“王羲之的行草書是非常不流暢的，在每一單筆或連屬筆畫完成的完成時會出現(xiàn)一種瞬間凝固感，即便是在連屬字形中出現(xiàn)的連綿筆勢也仍然趨向瞬間停頓的模式。”王羲之草書用筆上追求一種筆斷意連的效果，因此導(dǎo)致他的書寫速度比較緩慢。

如《十七帖》，雖是草書，但行筆如楷，動中有靜，點畫間常是雖形斷而意連，雍容嫻雅，“不激不厲”。

王獻之行草書中的徐疾變化比較夸張豪放，更多的是追求一拓而下連綿流暢的感覺。《遠宦帖》凝固的浮雕感與《鴨頭丸帖》行云流水般的流動感形成鮮明的對比。

03/

章法一脈直下

王羲之草書書法在章法上最顯著的特點大都是字字獨立，但字與字之間是一個有機的整體，字與字之間彼此緊密聯(lián)系，相互照應(yīng)，好比一堵墻，拆開其中的任何一塊石頭，整體都會受損;也好比一張漁網(wǎng)，抽走任何一根線，整個漁網(wǎng)就會受到影響，牽一發(fā)而動全身。

王獻之草書的章法最明顯特征是一脈直下式的“一筆書”。他的“一筆書”以行為單位，章法上更注重每一行的連貫性，行與行之間也是彼此呼應(yīng)的。唐代張懷璀《書斷》稱：“伯英(張芝)章草，學(xué)崔(璦)、杜(度)之法，因而變之以成今草，轉(zhuǎn)精其妙，字之體勢一筆而成。偶有不連，而血脈不斷，及其連者，氣候通其隔行。”

所謂“一筆書”，并不一定要字字牽連，而是通篇字勢貫通，略無滯礙。北宋郭若虛：“王獻之能為一筆書，陸探微能為一筆畫。”張懷瑾評王獻之書云：“挺然秀出，情馳神縱，超逸優(yōu)游，從意適便。有若風(fēng)行雨散，潤色幵花”。

王獻之草書連屬的筆勢縱引而下，字與字連環(huán)勾鎖，血脈不斷，簡易而急速。