金農(nóng)是揚(yáng)州八怪的核心人物。他在詩、書、畫、印以及琴曲、鑒賞、收藏方面都稱得上是大家。金農(nóng)從小研習(xí)書文，文學(xué)造詣很高。濃厚的學(xué)養(yǎng)使他居于“揚(yáng)州八怪”之首。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

但是金農(nóng)天性散淡，他的書法作品較揚(yáng)州八怪中的其他人來說，傳世作品數(shù)量是非常少的。他生活在康、雍、乾三朝，因此他給自己封了個“三朝老民”的閑號。金農(nóng)初不以工書為念，然書法造詣卻在“揚(yáng)州八怪”中成為最有成就的一位，特別是他的行書和隸書均有著高妙而獨(dú)到的審美價值。

金農(nóng)畫像

金農(nóng)

(1687-1764)

清朝畫壇揚(yáng)州八怪之首。他嗜奇好學(xué)，工于詩文書法，詩文古奧奇特，并精于鑒別。書法創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱“漆書”。其畫造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品。初畫竹，繼畫馬，畫佛像，畫梅更是獨(dú)創(chuàng)一格。著名畫家齊白石、吳昌碩、徐悲鴻、張大千、劉海粟、潘天壽等都對其有極高的評價。

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花15年游歷大半個中國，交友癖很怪!清康熙二十六年(1687)，金農(nóng)出生在風(fēng)景秀麗的浙江杭州。因排行廿六，自稱“二十六郎”。起初，金家還挺富裕，金農(nóng)從小便有機(jī)會讀書求學(xué)。淳樸的民風(fēng)與濃厚的文化氣息，賦予了這個農(nóng)家少年過人的天賦和才情。金農(nóng)素懷讀萬卷書，行萬里路之志，青年起便攜友漫游蘇浙。37歲起開始遠(yuǎn)游，一玩便是十五年。這段時間，他走遍了齊、魯、燕、趙、秦、晉、楚、粵之邦，飽覽了名岳大河，足跡遍及大半個中國。當(dāng)然，旅游歸旅游，沒錢吃飯了怎么辦?除了去僧院化緣、找朋友借錢外，聰明的他，還組了個“流動地?cái)?rdquo;。

金農(nóng)自己當(dāng)老板，有人負(fù)責(zé)雕鑿紋刻硯石，有人接抄寫的活兒，有人負(fù)責(zé)彈奏樂器，還有專門給別人畫墨竹的……每到一個新地方，他們便各司所長，以此籌措旅資。

在此期間，他常常借書畫、金石、文物的鑒賞機(jī)會，遍訪名流，結(jié)識了很多志同道合的良友。其朋友上至名門公卿、富豪巨賈，下至賣漿引車的貧民百姓，主教九流無所不有。朋友雖多，但他交友的脾氣很怪。

瞧不起的人，不但話不投機(jī)半句多，而且報(bào)之以白眼，更別想求得他的詩文字畫，而對情投意合的好友，則從不以窮富貴賤取人。

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與鄭板橋下酒館、逛窯子，情同手足在金農(nóng)眾多的朋友中，最有名的就數(shù)畫竹子畫出名的鄭板橋了。兩人初次見面，就心心相惜，感性的鄭板橋更是說“杭州只有金農(nóng)好”。喜歡一起“杯酒言歡，永朝永夕”，“相親相洽若鷗鷺之在汀渚”。

這兩個相見恨晚的才子，除了有共同的人生觀、藝術(shù)觀外，個性脾氣都特別相投，常常結(jié)伴下酒館、逛窯子，形影不離。

鄭板橋

雖說，兩人性格很像，怪癖也都很多，但金農(nóng)比鄭板橋要圓滑老到、靈活機(jī)動得不少。

比如說他回杭州老家，當(dāng)?shù)氐墓賳T就送了他半船的花雕和莼菜，一般說來，對于送來的禮物，他都照單全收，這一點(diǎn)喜歡互不相欠的鄭板橋可做不到。金農(nóng)不論是做人還是做事，不拘小節(jié)，任性得很。雖和這位人精兒關(guān)系要好，這點(diǎn)精明，鄭板橋是學(xué)不會，或者說根本不屑于學(xué)，所以可以賺錢的地方，鄭板橋是肯定賺不來。兩人最大的不同，由此可見一斑。

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50歲仕途失意，從此人生大逆轉(zhuǎn)

金農(nóng)雖生性灑脫，不看重功名，但受傳統(tǒng)的入仕光宗耀祖觀念影響，內(nèi)心還是有那么點(diǎn)期遇明君，報(bào)效國家的小期待的。剛好，在他50歲時，有人推薦金農(nóng)應(yīng)試博學(xué)鴻詞科(博學(xué)鴻詞科是清康熙、雍正年間為網(wǎng)羅漢族讀書人的一種手段，凡地方上博學(xué)多才之士通過舉薦，可以直接入京應(yīng)試)，這對于金農(nóng)來說是個絕佳的機(jī)會。于是，金農(nóng)千里迢迢趕赴京師。

但天意弄人，這場薦舉應(yīng)試因雍正帝的去世而終止，在一視同仁的新皇帝乾隆眼中，科舉出身的科班文人才是正統(tǒng)的。

一場空歡喜的金農(nóng)，只得郁郁南歸。為人正直的好友鄭板橋在官場上失意的事情，讓知命之年的金農(nóng)看清了官場險(xiǎn)惡，自此絕了仕意。50歲之前，這位向來無拘無束，極富野逸文人氣質(zhì)的男人，并沒想過要靠自己的才能、自己的書畫賺錢，但現(xiàn)在，沒有正當(dāng)職業(yè)的金農(nóng)也不得不被窮愁困頓而煩惱，不得不以出賣書畫為生。

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晚年賣畫維生，窮困潦倒客死他鄉(xiāng)

60歲后，金農(nóng)沒有回家鄉(xiāng)，

而是選擇了長居揚(yáng)州。

商業(yè)發(fā)達(dá)、五方雜處的大都市，

有才、畫工好的才子有很多，

為了在競爭中糊口生存下去的機(jī)會，

金農(nóng)不得不在創(chuàng)新中找尋自己存在的價值。

就在這種生計(jì)所迫的環(huán)境中，

金農(nóng)就創(chuàng)造出了一種醇厚雅逸、

獨(dú)屬于他自己的書畫風(fēng)格，

開拓了我國書畫的新境界。

雖然，金農(nóng)才氣凌云，

名列揚(yáng)州八怪之首，卻不善經(jīng)營，

家道因此衰落。

故時常陷入乞食僧舍，或閉門自饑的窘境，

在食不果腹的時候也不得不依賴販古董、抄佛經(jīng)，

甚至刻硯來增加收入，也曾托朋友袁枚，求寫彩燈。

金農(nóng)中年喪妻，無子，惟有一女，

晚年的他生活頗為凄涼，用他自己的話概括就是：

“余自先室捐逝，潔身獨(dú)處，

舊蓄一啞妾，又復(fù)遣去。

今客游廣陵，寄食僧廚，積歲清齋，

日以菜羹作供，其中滋味亦覺不薄。

寫經(jīng)之余，畫佛為事，七十衰翁，

非求福禔，但愿享此太平，飽看江南諸寺門前山色耳!”

下面這幅圖是金農(nóng)73歲時的自畫像。

畫中老者身著布衣，持杖側(cè)身而立，

姿態(tài)篤定，神情超然。

其頭部畫法較為寫實(shí)，具有肖像畫的特征，

濃密的長髯，細(xì)細(xì)的發(fā)辮，矍爍的雙目，

真實(shí)傳神地描繪出金農(nóng)本人奇倔傲世的性格特征。

乾隆二十八年(1763)秋九月，

一代才子歿于揚(yáng)州三生庵僧舍，時年77歲。

于金農(nóng)來說，畫畫不僅是一種喜歡，

也成了“乞米”的手段，

而就是這種“和蔥和蒜賣街頭”的書畫生涯，

也使他成為“揚(yáng)州八怪”中的主將，

為書畫史留下了一筆豐厚的遺產(chǎn)。