以前我們見過書法教授、博士生導(dǎo)師王冬齡的書法作品，他的書法創(chuàng)新觀點就是“與古人反其道而行之”，也就是說，他認(rèn)為，古人的作品大都是排列整齊，而他要在創(chuàng)新中，以“亂書”的方法，讓書法藝術(shù)大放異彩。所謂“亂書”，就是線條相互纏繞、交織，基本沒有行與行、字與字的距離，也就形成了與古人反道而行的創(chuàng)新了。但是，這樣的創(chuàng)新，并沒有得到很多書法愛好者的肯定，而是引來了與此相反的效果，作為一名書法教授，這種創(chuàng)新會使當(dāng)代書法走向何處?

作為中國書法家協(xié)會副主席的劉洪彪，以草書見長，他擅長寫狂草書法，在草書書法作品中，往往夾雜一些小楷的注釋和題跋，以點綴書法的“畫面感”。然而，很多書法愛好者在書法與藝術(shù)的“碰撞”中，卻無法感受到書法的藝術(shù)性，認(rèn)為一個人的書法水平是否高超，關(guān)鍵是看他的楷書水平如何?在他所創(chuàng)作的楷書作品中，并沒有傳統(tǒng)意義上的楷書結(jié)構(gòu)與字形美，而是顯現(xiàn)出了“一個完全不懂楷書的人所寫的楷書”，對于這樣的作品，也引來了很多書法愛好者的罵聲一片。

我們先看看劉洪彪的楷書特點：出處方面。他也擅長寫顏體大字楷書，這幅作品是出自顏真卿的《自書告身帖》。筆法：顏體楷書中的筆法多以提按筆法為主，也有絞轉(zhuǎn)用筆，可以說是非常高古的用筆，而劉洪彪的楷書中，提按較少，至于絞轉(zhuǎn)筆法則更少使用，但是，劉洪彪?yún)s更多地用當(dāng)代書法藝術(shù)性的表現(xiàn)手法來創(chuàng)作這幅作品，由于筆法的缺失或不足，導(dǎo)致字形結(jié)構(gòu)及意境表現(xiàn)與顏體楷書相去甚遠(yuǎn)。尤其是作品左邊的小字部分，筆法單一，一味地為了字形需要，而缺失了更多的書法要素，顯得平淡無味。

現(xiàn)在再回過頭來看看，楷書是不是檢驗書法水平的標(biāo)準(zhǔn)問題上來。主要從兩個方面來分析：一是書法史。書法史告訴我們，楷書是從隸書中演變而來的，但隸書并不是直接演變成人們所共認(rèn)的唐楷之上，唐楷前面還有魏碑書法，所以唐楷只是后來才發(fā)展起來的。唐代楷書之所以繁榮，是因為唐代書法重視法度，尤其是筆法上的法度，造就了字形標(biāo)準(zhǔn)，最終形成了全國上下一致的標(biāo)準(zhǔn)。王羲之書法也是在唐代才開始被推崇起來的。

二是筆法上。所有書體中，楷書的筆法并不十分豐富，就數(shù)量來說，它甚至還不如隸書多，只有顏真卿在楷書中使用的篆籀筆法，使得其楷書顯得高古，而很多其他人的楷書并沒有如此厚重的筆法。從上面的兩個方面來看，楷書并不是檢驗書法水平高低的標(biāo)準(zhǔn)書體。自古以來，人們學(xué)業(yè)有專攻，由于書法的復(fù)雜性，很多人只攻一體也會成名成家的。