王羲之的書法，未必是最漂亮的，但是一定是諸多方面來(lái)看，最值得學(xué)習(xí)的范本。書法的發(fā)展，在形體上是有表現(xiàn)出來(lái)的，每個(gè)朝代都有“時(shí)風(fēng)”，而且都俘獲了一票粉絲。王羲之的字，其實(shí)就外形來(lái)說(shuō)，不是最漂亮的。因?yàn)楹笫来髸覀兌紝W(xué)王羲之，都在王羲之的基礎(chǔ)上，對(duì)字形加以處理，變得更美觀，更豐富。但是為何，王羲之是書圣呢?我認(rèn)為是在于王羲之對(duì)書法“審美”的思想意識(shí)超前。

總結(jié)前人，并且開創(chuàng)了新的高度，奠定了最基礎(chǔ)的，比較完備的“書法審美觀”。所以，后世想學(xué)書法，只能從王羲之開始學(xué)習(xí)。簡(jiǎn)單一點(diǎn)說(shuō)，王羲之的字，總結(jié)了書法的規(guī)則，相對(duì)來(lái)說(shuō)，是最全面的。所以學(xué)王羲之，就會(huì)少走很多不必要的路，不用自己再去重新總結(jié)一遍了。

相當(dāng)于抄了近路。

書法的審美觀是由多種因素構(gòu)成，簡(jiǎn)單說(shuō)一下。首先就說(shuō)“筆法”筆法，是我們臨帖才能學(xué)會(huì)的，我們?cè)谕豸酥淖种?，能學(xué)到很多用筆的辦法。什么是筆法呢?就是一個(gè)筆畫的形狀擺在這，我們?nèi)绾斡妹P給他表現(xiàn)出來(lái)。這就是狹義的“筆法”比如大家都知道的“永”字八法就是寫這一個(gè)字，會(huì)用這些筆法，來(lái)表現(xiàn)筆畫的形態(tài)。寫的“永”越漂亮，說(shuō)明筆法越精。

舉幾個(gè)例子，通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的臨習(xí)，能體會(huì)到“捺，鉤，揭，抵，導(dǎo)，送”等等這些動(dòng)作。

這些都是字帖里出來(lái)的，王羲之是在“實(shí)用”的方面總結(jié)的最全的。也就是說(shuō)，學(xué)了這些筆法，寫字一定是好看的，起碼夠?qū)嵱?。至于后世的發(fā)展，顛張醉素，顏柳歐趙，蘇黃米蔡都有筆法的發(fā)展，但是已經(jīng)趨向個(gè)人風(fēng)格了，是一種“藝術(shù)上的加工”如果只寫字的話，學(xué)王羲之一個(gè)人就夠用了。(淺顯一點(diǎn)就可以這么理解)

還有，取勢(shì)有“偃，仰，平，勒”等等還有“方，圓”“向、背”“轉(zhuǎn)、折”“平、側(cè)”“松、緊”等等等等一些列構(gòu)成“書法”的“法”的關(guān)鍵因素。在王羲之之前，是沒(méi)有人表現(xiàn)的這么全面的。

書法之美，也是建立在這些對(duì)比矛盾的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。比如王鐸傅山的草書，跌宕起步，一瀉千里。就是在“連、斷”的基礎(chǔ)上做了改變。董其昌善用淡墨，就是在“濃，淡”處做了一種新嘗試。趙孟則是在字形上“平穩(wěn)”到一種高度。歐陽(yáng)詢險(xiǎn)到一種高度。顏真卿篆法多，也就是“圓筆”多。米芾風(fēng)檣陣馬，也就是運(yùn)筆節(jié)奏“快、慢”導(dǎo)致。等等這一切，都離不開王羲之。

王羲之之所以是書圣，絕對(duì)有其原因。當(dāng)然，這是我們現(xiàn)在來(lái)看王羲之。如放在古代。晉唐時(shí)，尤其是王羲之年輕時(shí)代，行書并不盛行。到了王羲之中年，才開始漸漸流行。包括小楷《黃庭》《樂(lè)毅論》，那時(shí)候還是魏碑比較多。總之這一切在當(dāng)時(shí)看來(lái)，王羲之也是一個(gè)跨時(shí)代的書法家，是一個(gè)創(chuàng)新型的書法家。所以才會(huì)被李世民推崇。

到了宋以后，王羲之王獻(xiàn)之墨跡非常貴。得一紙專心臨之便可名世(一本字帖后邊題跋寫的，可不是我自創(chuàng)的)

所以，你說(shuō)王羲之的字好嗎?反正我是沒(méi)有答案的

我只知道，學(xué)了王羲之，我離寫好字，就更近了一步。