從上世紀(jì)80年代開始，書法熱在藝術(shù)界蔓延，一直延續(xù)至今。書法市場的火熱帶動了無數(shù)愛好者對書法藝術(shù)的癡迷與追逐，在一定程度上推動了當(dāng)代書法創(chuàng)作的發(fā)展。與此同時，書法大賽、書法大展將許多非大家、非名家的作品抬到很高的地位，于是在書法界便出現(xiàn)了一大批書法大師、大家、圣手等荒誕現(xiàn)象。那么，產(chǎn)生這種現(xiàn)象的原因是什么?背后是否有推手?誰又是最終的受益者?

“頭銜熱” 一條私下操作的潛規(guī)則　　如果“有幸”接過某些書法家的名片，絕對會令你眼前一暈，各種虛虛實實的職務(wù)和頭銜五花八門。動輒自稱世界某藝術(shù)組織負(fù)責(zé)人、世界級藝術(shù)大師、文化名人，各種機(jī)構(gòu)的會員、理事、秘書長、研究員，憑此名片而“明騙”，招搖過市，或混吃混喝，或瘋狂斂財?！　∫恍覍Χ嗳缗Ｃ臅嫿M織和社會兼職統(tǒng)統(tǒng)來者不拒、多多益善，將其作為資本提高的價碼。受官場文化影響，一些書家千方百計擠進(jìn)政協(xié)，或者官員投機(jī)鉆營，只為一個主席、副主席的頭銜而爭搶，其實爭搶的是頭銜背后的利益。

書法作品作為藝術(shù)品，被賦予商品屬性進(jìn)入文化市場，在書畫市場早已形成一條私下操作的潛規(guī)則：以官職大小來確定潤格。加入了省書法家協(xié)會，就是公認(rèn)的藝術(shù)家;當(dāng)了協(xié)會的理事，就是公認(rèn)的著名藝術(shù)家;當(dāng)了協(xié)會的主席副主席、就是公認(rèn)的藝術(shù)大師。在這個憑借身份看身價的時代，一般而言，書協(xié)會員比非書協(xié)會員的書家作品自然是“錢”高一籌，理事與主席們的行情更加水漲船高。這是擠破腦袋也要進(jìn)入省級、國家級藝術(shù)家協(xié)會的邏輯，也是當(dāng)今社會人們的粗略共識?！　∵@種現(xiàn)象也激發(fā)了一些書家的虛火飆升，也滿足了社會上一些機(jī)構(gòu)的利益需求。這些機(jī)構(gòu)利用一些書家的虛榮心，投其所好，廉價地封其為各種大師，或者為其辦理協(xié)會會員，書家則是或交錢或寄作品，遙領(lǐng)盛情、心照不宣，因為這些頭銜都可以成為他們作品價格的金字招牌。這也就不難解釋為什么在某書協(xié)改選時，會出現(xiàn)“選出”的協(xié)會主席們多達(dá)24位， 顧問26位，總數(shù)達(dá)50位的龐大主席團(tuán)?！　?ldquo;展賽熱” 一個經(jīng)久不衰的話題　　自1980年舉辦“全國第一屆書法篆刻展覽”至今已歷經(jīng)34個春秋。而期間種類繁多的書法展、書法大賽，更如雨后春筍般難以計數(shù)。可以說，書法展賽是我國當(dāng)代“書法熱”的直接推動力之一，也成為廣大書法愛好者出人頭地實現(xiàn)自我價值的最終捷徑?！　〉牵褂[的集中性和頻繁性也對書法藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了消極影響。而當(dāng)今在藝術(shù)快餐化傾向的導(dǎo)向下，全國最高規(guī)格的藝術(shù)展覽一年數(shù)度征稿，動輒數(shù)萬件作品在短短的三五天就被評為幾百件入選作品，這種評選活動往往使得“展廳書法”成為書法審美的主要評判標(biāo)尺：重視覺、重個性、重制作等，這也導(dǎo)致書法審美標(biāo)準(zhǔn)的偏移。所以，每次展覽后，獲獎和入選作品總給人以平庸之感。有的愛好者經(jīng)過三五寒暑，便可入選全國性最高規(guī)格的展覽，甚至獲獎，從而成為所謂的書法家，他們甚至對書法藝術(shù)產(chǎn)生的文化背景茫然無知，錯字硬傷比比皆是。展覽文化也導(dǎo)致出現(xiàn)了一批又一批應(yīng)對展覽和大賽的“書法技術(shù)家”。

此外，個展熱潮也在持續(xù)升溫。書畫展的各種類型、各種形式層出不窮，看似藝術(shù)的繁榮，但良莠混雜，甚至一些作品粗制濫造、假大空亂，大肆包裝炒作、招搖過市的展覽也隨之而來。某些展覽開幕式上紅旗招展、彩球飄懸、嘉賓紛至，領(lǐng)導(dǎo)、媒體聚集，相當(dāng)熱鬧，表面文章做足之后，則大功告成，之后的展期觀眾甚少。而且，很多書畫展覽開幕式成了書畫家聚首的場合，大家借此機(jī)會互相問候，更多的成為書畫家交流、合作、宣傳的平臺。當(dāng)這種展覽功能逐漸弱化的時候，不拘一格的小型展、不重外表注重內(nèi)容和質(zhì)量的沙龍式展出越發(fā)多了起來。這些“展覽熱”的背后，是一連串通過展覽獲利的藝術(shù)家、策展人、美術(shù)館、畫廊等。

“形式熱” 一個制造轟動的噱頭

現(xiàn)如今，有的書家既沒有傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)，又不學(xué)當(dāng)今美學(xué)的審美標(biāo)準(zhǔn)，而是憑著個人好惡，異想天開地制造著以丑為美、顛覆傳統(tǒng)、所謂創(chuàng)新的“現(xiàn)代書風(fēng)”。諸如“變形異”、“孩兒體”、“新狂草”等;還有些書家想方設(shè)法用各種形式來標(biāo)榜、吹噓自己，以達(dá)到使人關(guān)注自己的目的，出現(xiàn)諸多如“天下第一筆”、“天下第一大字”、“天下第一榜書”、“天下第一長卷”、“天下第一竹筆”、“中華書法奇人”等各種“封號”的書家?！　∷囆g(shù)家打著“現(xiàn)代書法藝術(shù)”的旗號，實則都是在制造文化垃圾。這類書法其實是一種無根無由、無秩序的文化垃圾，既無傳統(tǒng)的章法，又無文化內(nèi)涵，更無書法藝術(shù)的形式美、空靈美、韻律美。而此類問題絕非一個地區(qū)或個別人存在的現(xiàn)象，而是在不同地區(qū)、不同的書家身上都曾出現(xiàn)過的問題。其原因就是在名利思想的驅(qū)動下，他們不尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，而是為了急于成名，快速賺錢。　　追求用形式創(chuàng)造名利的這些書家，不再潛心研究，不再精心創(chuàng)作，而是熱衷于包裝、炒作、上市，也就導(dǎo)致書法界隨意涂抹、荒誕怪異、胡寫亂寫，甚至出現(xiàn)了怪誕不經(jīng)、無章無序，錯字、漏字、別字連篇等現(xiàn)象的發(fā)生。　　此類借形式沽名釣譽(yù)、吸人眼球而超越書法藝術(shù)本身的作品，雖然短時間內(nèi)會創(chuàng)造轟動效應(yīng)，帶來某些利益，但長期以往并不可取。這種形式與風(fēng)氣會使得一些不明就理的人或初學(xué)者誤以為這種怪異和所謂的抽象，就是一種創(chuàng)新，就是一種發(fā)展的方向，使得有些書家會放棄正脈而競相模仿。但從其主觀上看，其創(chuàng)作之表象是浮躁的，是一種投機(jī)心理、想走捷徑的心態(tài)在作怪。而書法作為一門功夫藝術(shù)，需要淡定從容的平和心態(tài)，以及深厚的文化修養(yǎng)，沒有情感與思想的融入是很難創(chuàng)出精品佳作的。