提筆寫(xiě)字，筆鋒彎曲鋪開(kāi)之后，就只能沿著一個(gè)方向前進(jìn)了。如果想要改變行筆方向，就需要有一個(gè)調(diào)整筆鋒的動(dòng)作。為什么要調(diào)整筆鋒呢?最主要的目的，就是為了實(shí)現(xiàn)中鋒行筆。這些，已經(jīng)是常識(shí)性的東西，只要您學(xué)過(guò)書(shū)法，自然會(huì)知道。

歐陽(yáng)詢(xún)?cè)f(shuō)：“每秉筆必在圓正，四面停均，八面俱備。”蔡邕在《九勢(shì)》中也曾強(qiáng)調(diào)：“藏頭，圓尾屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行。”近代的沈尹默先生說(shuō)得更加直接：“中鋒，乃書(shū)法用筆的根本方法。”上面這幾句話(huà)，都是在強(qiáng)調(diào)中鋒行筆的重要性。可是，什么樣才算是書(shū)法中的“中鋒行筆”呢?很多喜歡書(shū)法的朋友認(rèn)為，只有筆鋒老老實(shí)實(shí)地呆在筆畫(huà)中間，才算是中鋒。如果稍有偏離的話(huà)，就屬于偏鋒了。在一次書(shū)法講座上，歐陽(yáng)中石也闡述了自己對(duì)中鋒行筆的理解。他說(shuō)：“只要筆鋒包含在筆畫(huà)內(nèi)，就算是中鋒行筆，左右擺動(dòng)，這是很正常的。”歐陽(yáng)中石這么解釋?zhuān)J(rèn)同嗎?

說(shuō)實(shí)話(huà)，我還是比較認(rèn)同歐陽(yáng)中石的這種說(shuō)法的。首先，中鋒和側(cè)鋒只是一個(gè)度的不同。大家細(xì)看王羲之的蘭亭序，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他就是中鋒和側(cè)鋒并用的。即使在一個(gè)筆畫(huà)中，也會(huì)出現(xiàn)中鋒和側(cè)鋒同時(shí)出現(xiàn)的情況。由中鋒變側(cè)鋒，由側(cè)鋒變中鋒，不就是由筆鋒搖擺的幅度大小決定的嗎?

再者，行筆過(guò)程中，筆鋒一直處在微調(diào)的狀態(tài)，沒(méi)法做到始終如一的中心。大家想一下，咱們?cè)陂_(kāi)車(chē)的時(shí)候，即使是走直線(xiàn)，也會(huì)隨手微調(diào)手中的方向盤(pán)。行筆寫(xiě)字也是一樣，隨著手腕的擺動(dòng)，筆鋒也是一直處于一個(gè)左右擺動(dòng)的狀態(tài)。就像歐陽(yáng)中石說(shuō)的那樣，筆鋒只是包含在筆畫(huà)當(dāng)中，左右擺動(dòng)，并不是靜止在點(diǎn)畫(huà)的中心。

第三，筆鋒不動(dòng)的話(huà)，線(xiàn)條就少了味道。大家還記得顏真卿說(shuō)的“屋漏痕”嗎?怎么樣才能實(shí)現(xiàn)“屋漏痕”的那種效果呢?簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是通過(guò)振動(dòng)手腕來(lái)調(diào)整筆鋒實(shí)現(xiàn)的。如果少了這種振動(dòng)，少了筆鋒的擺動(dòng)，寫(xiě)出來(lái)的線(xiàn)條過(guò)于平直的話(huà)，多少會(huì)缺少點(diǎn)味道。

綜合上面的分析，我們可以得出這么一個(gè)結(jié)論：書(shū)法中的“中鋒行筆”，是一個(gè)動(dòng)態(tài)的，是時(shí)時(shí)都在調(diào)整的，并不是一成不變的。我們?cè)趯?xiě)字的時(shí)候，也不要老想著筆鋒在筆畫(huà)中間。那樣的話(huà)，你的手腕為了照顧筆鋒的位置，自然也是僵硬的，寫(xiě)出來(lái)的線(xiàn)條，自然也是單調(diào)平滑的。當(dāng)然了，我們也要把筆鋒的擺動(dòng)控制在合理的范圍之內(nèi)。

最后，我想把蔡邕的那句話(huà)改一個(gè)，與其說(shuō)是“筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”，還不如說(shuō)是“筆心常在點(diǎn)畫(huà)中游”。不知道大家認(rèn)同不認(rèn)同。