追求個(gè)性和創(chuàng)新已經(jīng)成為當(dāng)代書壇的主流，一些所謂的書法名家肆無忌憚的創(chuàng)新，比如王冬齡的創(chuàng)新就脫離了漢字，直接以一堆亂草示人。盡管他認(rèn)為這是更高明的書法，但是民眾卻不買賬，紛紛批評(píng)他的“胡作非為”。他倒挺有自知之明，這次建黨一百周年書展，沒有以亂書示人，而是以傳統(tǒng)的面貌出現(xiàn)。

他的作品是用草書書寫的：雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。顯然他自己心里也很明白，這樣的場(chǎng)合是不能亂搞的，他自創(chuàng)的亂書登不了大雅之堂，還得回歸傳統(tǒng)。但是傳統(tǒng)書法是講功夫的?！对鰪V賢文》勸學(xué)篇中就說：一日練，一日功，一日不練十日空。古人練書法都是每日練功，晚清重臣曾國藩就在自己的日記中詳細(xì)記載了每天練字的情況，即使是行軍打仗中也不曾中斷。

功夫到了，自然會(huì)出新，也就是古人說得功到自然成?，F(xiàn)代人急功近利又下不了功夫，想出了創(chuàng)新這樣的投機(jī)取巧的法子，無異于拔苗助長，實(shí)際上害了一批人。這些人通過創(chuàng)新獲得了名譽(yù)地位，隨著時(shí)間的推移，引進(jìn)西洋美術(shù)理論搞創(chuàng)新的這些人發(fā)現(xiàn)，要么拋棄漢字向抽象畫發(fā)展，徹底淪為西洋美術(shù)的一個(gè)分支，要么重新回歸傳統(tǒng)。

拋棄漢字就不能稱為書法了，如果變成抽象畫，又沒有人家專業(yè)畫家的花樣多，弄得兩頭不受待見。盡管前路不通，一旦回頭發(fā)現(xiàn)自己功力退步的太厲害，根本寫不了傳統(tǒng)了，這個(gè)時(shí)候想回頭也回不了。中國美院教授王冬齡就屬于這種情況，年輕的時(shí)候?qū)懙靡膊诲e(cuò)，這搞了幾十年的創(chuàng)新，你再看看他的新作，只能用慘不忍睹來形容。

由于這幾十年的彎路，他的字已毫無功夫可言?？此淖置黠@是碑派的風(fēng)格，但毫無歷史上碑派書法的“金石氣”。氣質(zhì)不行也就算了，現(xiàn)代的創(chuàng)新書法不僅他沒有，就是所謂的書壇泰斗也毫無金石氣。創(chuàng)新書法由于追求的是形式變化，忽略了書法最重要的內(nèi)美，就是再寫五百年也寫不出金石氣。

拋開氣質(zhì)不談，王冬齡現(xiàn)在的書法形質(zhì)也不過關(guān)。傳統(tǒng)書法講究的點(diǎn)畫力度與厚度統(tǒng)統(tǒng)沒有，剩下的只是點(diǎn)畫的夸張和結(jié)體的怪異。有些夸張的點(diǎn)畫，不客氣地說，就是傳統(tǒng)書家最為反感的習(xí)氣。

實(shí)際上他所有回到傳統(tǒng)的字，在寫類似筆畫時(shí)都是這個(gè)樣子，可謂是逢鉤必挑。在他看來這就是所謂創(chuàng)新了，實(shí)際這種新只是一時(shí)的新，用一種相對(duì)固定的形態(tài)取代前一種，然后一直重復(fù)做這個(gè)過程，所謂的新很快就又舊了。真正傳統(tǒng)書法，到了高境界隨時(shí)在變，這種自然變化絕非腦子所能想到?？赐豸酥?、顏真卿每一個(gè)帖的面貌都不一樣就能明白，自然出新比創(chuàng)新要高明的多。

點(diǎn)畫夸張的江湖書法

這種夸張某一筆畫的寫法，完全脫離了自然，江湖書家最喜歡通過這種手段，來顯示自己的與眾不同。難怪王冬齡要堅(jiān)持寫亂書，他的傳統(tǒng)書法現(xiàn)在的水平太差了。不客氣地說，王冬齡教授再回傳統(tǒng)，由于功夫的衰退，已經(jīng)沒有了他的位置。剩下的路只有兩條：步入江湖，或者繼續(xù)創(chuàng)新。要走哪條路，由王教授自己看著辦。