書法大講個(gè)性與創(chuàng)新開始于沈鵬，在張海任內(nèi)成為主流。這兩任中書協(xié)主席，徹底扭轉(zhuǎn)了書法發(fā)自于心、自然出新的發(fā)展之路，走上了一條片面注重形式的美術(shù)之路。一些在這條路上走得遠(yuǎn)的書家，已經(jīng)開始嘗試拋棄漢字，與西方的抽象畫接軌。張海作為創(chuàng)新的積極推動(dòng)者，可謂聲名遠(yuǎn)揚(yáng)。不過他作品雖不是丑書，卻與傳統(tǒng)有很大距離。

這次慶祝建黨一百周年，在中國國家畫院舉辦的“千秋偉業(yè)”書法名家作品展上，展出了他的一副新作。寫的是偉人的七律《到韶山》：“別夢(mèng)依稀咒逝川，故園三十二年前。紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。”優(yōu)點(diǎn)是寫得還算從容，沒有一般江湖書家的聲嘶力竭，但要說境界比江湖書家高多少，還真不好說。

大量的枯筆運(yùn)用，加上毛筆分叉，讓整個(gè)作品感覺充滿了燥氣。作為這個(gè)級(jí)別的書法家，肯定不會(huì)是因?yàn)橘I不起毛筆，只能是故意用這種枯筆、分叉的方法求形式創(chuàng)新。其實(shí)，這種書寫方式與傳統(tǒng)書法背道而馳。南朝大書法家王僧虔，在談到書法創(chuàng)作的時(shí)候就說：“剡紙易墨，心圓管直，漿深色濃，萬毫齊力。”大意是要用好紙、好墨，墨汁濃、墨色深，將每一根筆毫的力量集中起來。

張海先生完全是反著來：漿淡色淺，筆毫分叉。連基本的用筆、用墨的都做不到，根本就不能說是入門了。古人偶有枯筆、分叉，那純粹是墨汁在毛筆中減少，自然產(chǎn)生的變化，一旦變化過大，古人往往會(huì)及時(shí)蘸墨?？垂糯?jīng)典作品的墨跡本，沒有像現(xiàn)在創(chuàng)新書法這么刻意制造墨色變化的。這是在舍本逐末，過于追求西洋美術(shù)強(qiáng)調(diào)的形式變化。

再說燥氣，也就是傳統(tǒng)書家常說的煙火氣，煙火氣太濃是書法還沒有入門的另一個(gè)標(biāo)志。書法真正入門了，氣質(zhì)是要產(chǎn)生變化的。氣質(zhì)要產(chǎn)生變化就要靜心，書為心畫，心靜了字也就安靜了。啟功先生有一次接受采訪時(shí)就說：“心粗氣浮，百事無成，書雖小道，亦需靜定。”可見，過于看重名利的創(chuàng)新書法很難入門。

張海走上了追逐形式的創(chuàng)新之路很可惜，一輩子只能在西洋美術(shù)形式美的范疇內(nèi)打轉(zhuǎn)兒，不知道書法還有氣質(zhì)這檔子大事兒。隨著年齡的增長，氣血有個(gè)自然衰減的過程，如果書法沒入傳統(tǒng)，就無法補(bǔ)充氣血的虧損，字會(huì)越來越差，也就無法做到人書俱老。這也是是背離傳統(tǒng)、一味創(chuàng)新的必然結(jié)果。

實(shí)際上，張海這幅字頹勢(shì)已顯，盡管他采用了一些眩人耳目的手法，但是難以掩蓋點(diǎn)畫的干枯不潤，一片衰老之相。這與一些傳統(tǒng)的碑派大家完全不同，像于右任等人是愈老愈妙，也就是孫過庭在《書譜》中說的“通會(huì)之際，人書俱老”。而不入古是對(duì)抗不了自然規(guī)律的，隨著年齡的增長只會(huì)越來越差。

在中書協(xié)主席的任內(nèi)，張海竭力推動(dòng)沈鵬的創(chuàng)新理論，盡管他沒有像丑書、吼書、亂書那樣，走得那么遠(yuǎn)，不過一旦走上了創(chuàng)新之路，就違背了自然出新的宗旨，寫這樣一副低水平的作品也在情理之中。