筆法，一直被書家認為是書法藝術(shù)高深莫測的“內(nèi)功”，沒有幾年甚至幾十年的積淀，很難在用筆書寫的時候做到筆隨意走，筆筆送到!不可否認，筆法對于沒有接受過書法系統(tǒng)學(xué)習(xí)的人來說，聽起來有點晦澀?？墒牵瑢τ诮?jīng)常研究書法，勤于臨摹碑帖，系統(tǒng)學(xué)習(xí)書法的人來說，筆法算不上隱晦難懂。其實，筆法最大的一個要領(lǐng)就是在書寫當(dāng)中把握筆鋒轉(zhuǎn)換的同時，根據(jù)筆畫粗細、長短、頓挫，在運筆力道上做到剛?cè)岵纯??？炊@一點，再拿筆練練，慢慢參悟一下，您就會明白其中道理。下面，我就筆畫演變中的一些現(xiàn)象對筆法進行分析，如果有用，請收藏好。

書法創(chuàng)作大練場

第一點：筆法從魏晉書法到唐朝書法的演變

研究書法的人，會發(fā)現(xiàn)，以王羲之、王獻之、陸機、鐘繇等人為代表的魏晉南北朝書法家，他們的執(zhí)筆多倡導(dǎo)斜執(zhí)筆，筆法中側(cè)鋒、絞轉(zhuǎn)運用較少， 更多的是中鋒行筆、起收筆的頓挫和提按筆法也大多是中鋒為主。到了唐朝，以歐陽詢、虞世南、顏真卿、柳公權(quán)、薛稷、褚遂良、張旭、懷素等人為代表的唐代書家，執(zhí)筆以正執(zhí)筆為主，筆法中的點畫獨立性加強，一筆一畫，有模有樣，而魏晉時期王羲之等人筆法中的塊面書寫概念逐漸消失。

唐朝的楷書(真書)筆法的主要特征，是強調(diào)點畫頭尾起筆，收筆，折點的提按、頓挫用筆的變化，剛?cè)岱置?，粗細變化明顯，比如顏真卿的楷書豎畫和橫畫的粗細變化大相徑庭。因此以顏真卿楷書為代表的提按筆法成為唐朝中期筆法的主流。由于唐代行書受到楷書筆法的影響，以提按和強化起收筆的留駐為主的筆法較為多見。而唐朝的草書，則打破了這一傳統(tǒng)，以張旭和懷素為代表的草書家，以中鋒為主的點畫書寫技巧，折筆圓轉(zhuǎn)都拿捏得恰到好處，又把魏晉南北朝王羲之筆法的那種剛?cè)岵P法撿回來了。相對魏晉筆法而言， 唐朝時期筆法走向簡單化、平直化，其書寫的起收筆，更注重加強頓挫，且位置固定。

第二點：筆法在宋元明清時代書法中的繼承和演變

如果說唐人是繼承了羲之筆法中“剛”的一面,，那么宋人就是繼承了“柔”的一面。只要認真研究宋朝各大書家的碑帖，比如蘇軾和黃庭堅二人在師法古人筆法的方式上，更注重“意取”, 而米芾對于“二王”筆法的追尋，則更重視傳統(tǒng)技法的“柔”中帶“剛”，所以米芾的書法險峻。

王羲之書法開啟了中國書法筆法“剛?cè)岵?rdquo;的先驅(qū)，其筆法對后人影響很大。到了宋元時期，以趙孟(趙子昂)為代表的書法“大內(nèi)高手”，雖然也不斷臨摹王羲之的書法，領(lǐng)略其要領(lǐng)，但是王羲之筆法的真正精髓，對于趙孟而言還是沒有完全領(lǐng)會。其他書家或是民間書者，對筆法的“剛?cè)岵?rdquo;這一概念就更加懵懂。明代董其昌在用筆上，繼承了歐陽詢和王羲之的筆法，他提出“作書須提得起筆，不可信筆”，所以在楷書、行書和草書上，董其昌的書法造詣都很深，其書論也對后代影響很大。

到了明代末，以張瑞圖、傅山、王鐸、徐渭等人為代表的革新派書家，在筆法的認識上與前人有了巨大的改變。古人常常視為敗筆的散鋒、破鋒等用筆方式，被他們主動地運用在自己的書法實踐之中， 筆法進一步得到了創(chuàng)新和發(fā)展。張瑞圖的筆法“剛”性更足，而傅山的筆法“柔性”溫婉不失陽剛之氣。

清朝時期的鄧石如，他的執(zhí)筆被稱作是“懸腕雙鉤， 管隨指轉(zhuǎn)”，也是一種剛?cè)岵墓P法。其后的何紹基、劉墉、張裕釗等人的筆法深受鄧石如的影響，繼承了這種中庸之道的“剛?cè)岵?rdquo;，筆畫的書寫柔美和勁健又得到了張揚。

所以，從宋元到明清，實際上書法的筆法還是在“剛?cè)岵?rdquo;的循環(huán)中起起伏伏，沒人能超越其規(guī)則。

第三點：筆法在現(xiàn)代書法中的正統(tǒng)派和江湖派

為什么現(xiàn)在書法界有名望的書法家，都強調(diào)筆法運用的正統(tǒng)?其實這個道理跟我們讀書一樣，正常的求學(xué)經(jīng)歷是小學(xué)、初中、高中、大學(xué)、再到碩士、博士。如果一個人沒讀過初中，高中，從小學(xué)直接讀大學(xué)，要么是神童，要么就是濫竽充數(shù)。正統(tǒng)的書法，需要系統(tǒng)學(xué)習(xí)篆書、隸書、楷書和行書，如果再有興趣，進一步學(xué)習(xí)草書。學(xué)篆書，能熟練掌握筆法的“柔中帶剛”的曲線美，學(xué)習(xí)隸書，蠶頭燕尾，一波三折等筆畫，其筆法也是“剛?cè)岵?rdquo;的技法在里面?？瑫臋M畫，其書寫筆法就講究起筆、行筆和收筆的切入和中鋒行筆的技巧。

那些入紙大頓筆切入法，筆畫橫粗豎細的書寫風(fēng)格，筆鋒折轉(zhuǎn)輪廓交代不清，內(nèi)行人一看就知道是江湖派書風(fēng)，跟一脈相承的書法筆法完全不是一回事。最為令人不解的是，有些人還給這種“江湖派”書法大放厥詞，說這是一種創(chuàng)新!而且還上了書展大舞臺。

或許，每個人的觀點和思想認識不同，我個人對那種拋棄書法正統(tǒng)于不顧，自己隨心所欲“創(chuàng)作”的書法風(fēng)格并不看好，書法界大多數(shù)同行也不會看好。所以，我們還是倡導(dǎo)師法古人，繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)書法藝術(shù)精髓才是正能量。

如果您在學(xué)習(xí)書法和實踐書法當(dāng)中，看懂以上這三點，熟練掌握筆法的“剛?cè)岵?rdquo;要領(lǐng)，寫字就不難了。