行書，是書法格體里面最實用的一種書體。行書相比楷書來說，其書寫速度更快，更靈活。相比草書來說，行書更容易辨別，更能體現書法的筆畫、線條的完整性。行書比篆書更容易書寫、更容易識別，比隸書的書寫更自由灑脫。所以，行書是現實生活中最實用的書體。在很多書法作品的落款中，大多數是用行書所寫。所以，書法作品的落款，其行書寫得好不好，也從側面反映出作者的書法水平。而在具體的辦公、會議記錄等需要文字記錄的場合，行書也是最實用的書體。在逢年過節(jié)，紅白喜事的對聯書寫當中，行書也是最實用的書體。所以，書法家喜歡寫行書主要是下面這幾方面因素。

第一、能寫好楷書，又能寫出高水平的行書，才是書法藝術家的“功底”

如今，隨便打開一位書法藝術家的個人簡介，他們都會在個人藝術成長經驗中寫到，自幼臨習歐體、顏體、二王或者魏碑等等，與楷書和魏碑相關的內容。如果是從這一模式歷練出來的書法家，大多能寫好楷書的同時，也能寫好行書，而且隨著時間的推移，個人書法技藝的進階，行書更加成熟。比如，啟功先生的書法藝術成長，他就很客觀地說，自己曾經臨習過歐陽詢等前人的碑帖。

第二、行書能彰顯出書法藝術成熟的品味

行書在我國書法歷史上經久不衰，王羲之等人開創(chuàng)的行書風格藝術先河時至今仍然影響深遠。后來他兒子王獻之，也在行書方面繼承了他父親王羲之的衣缽，唐朝時期的顏真卿、歐陽詢等都在行書上有極高的造詣，到了宋朝，米芾、黃庭堅、蘇軾、蔡襄都是行書高手。到了明清時期，祝允明、文征明、董其昌、張瑞圖等，都是在行書方面具有極高書法成就的書家。到了近現代，康有為、于右任、沈尹默、沙孟海、歐陽中石、啟功等人，他們的行書都很出色。行書也彰顯出他們個人在書法藝術方面的深厚底蘊。

第三、行書是楷書和草書的過渡“橋梁”

如果沒有楷書和行書基礎，想寫出很好的草書，猶如無源之水，無本之木。行書是在楷書基礎上，對筆畫做進一步演化，比如筆斷意連，牽絲相連，最后寫出行書的筆畫風格來。而草書的筆法，也是在行書(行草)的筆法基礎上，對相鄰和相近的筆畫做簡化、順聯，對復雜筆畫做圓轉、牽絲，使其順暢起來如絲如縷。所以，行書也是楷書和草書的過渡“橋梁”。

第四、行書在書畫藝術作品落款題名和作序時用得最多

就在昨天，我一位書畫界朋友在畫一幅工筆畫時，因為他的書法水平有限，請我?guī)退}寫落款，而書寫的書體就用行書。在我們很多書法作品展和書法比賽中，有不少人正文字體寫得不錯，但是落款題名的時候，就露出馬腳，行書技術一般般，尤其是精于篆書或隸書的書友，在行書功底這方面，確實下功夫不夠。在繪畫藝術方面就更加突出，不少畫家繪畫藝術非常出色，但是題寫落款的時候，字體書寫水平與繪畫水平差距太大。