書法創(chuàng)作當(dāng)中，或多或少會(huì)遇到敗筆，這是很正常的現(xiàn)象，但是很多人不但沒(méi)有從自己的敗筆原因去提高認(rèn)識(shí)，而是認(rèn)為自己的書法就這個(gè)特點(diǎn)。更有些人還振振有詞地說(shuō)，就算大書法家王羲之寫的《蘭亭序》不是也還有幾處修改的痕跡嗎?這就要具體情況具體分析了，王羲之當(dāng)時(shí)是在考慮用詞方面出現(xiàn)偏差，想糾正過(guò)來(lái)，并不是書寫字體的筆畫、結(jié)體或章法出現(xiàn)敗筆。而我們現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，有些人寫的書法作品，是筆畫或結(jié)體出現(xiàn)敗筆，這就不應(yīng)該了。那么，書法出現(xiàn)敗筆，是不是您在如下這幾方面的基本功還沒(méi)有達(dá)到一定火候?

書法出現(xiàn)敗筆，在某種程度上說(shuō)與寫字的人在學(xué)識(shí)、書法功底、運(yùn)筆心境、藝術(shù)造詣的火候有密切關(guān)系。綜觀各類敗筆作品，以及現(xiàn)場(chǎng)書寫的情形，敗筆產(chǎn)生的原因有以下幾種：

第一、基本筆畫火候尚欠，缺乏筆力內(nèi)功

一個(gè)人要想在書法上出類拔萃，首先要在基本筆畫上過(guò)關(guān)，先不說(shuō)寫得如何剛勁有力，最起碼要能體現(xiàn)筆畫的長(zhǎng)短、粗細(xì)、方圓、斜正等。其次，要用正確的書體筆畫書寫正確的字，不能用隸書的筆畫寫楷書，也不能用楷書的筆畫寫隸書。還有一點(diǎn)是很多人比較容易犯的錯(cuò)誤，就是筆畫的斜正沒(méi)處理好，本來(lái)應(yīng)該取斜勢(shì)的，結(jié)果寫得很平正，對(duì)中國(guó)文字的整體美觀缺乏正確的認(rèn)識(shí)。中國(guó)書法字體，除隸書和篆書之外，楷書、行書和草書，大多數(shù)的字體是左低右高，筆畫也是因此取勢(shì)。

還有一些人在書寫筆畫舒展角度的時(shí)候，出現(xiàn)敗筆。本來(lái)應(yīng)該舒展的筆畫，寫出來(lái)卻顯得很局促，就如同一個(gè)人表演舞蹈一樣，應(yīng)該手腳舒展柔和，結(jié)果縮手縮腳，看起來(lái)別扭。所以，要把基本筆畫學(xué)透弄懂，比如撇畫，有直撇、長(zhǎng)撇、短撇、豎撇，捺畫有直捺、平捺、短捺等幾種。如果我們沒(méi)有掌握它們的書寫要領(lǐng)，一旦真刀真槍寫一幅作品，肯定會(huì)出現(xiàn)敗筆。

第二、間架結(jié)構(gòu)沒(méi)搭建好，疏密不分，穿插、避讓不到位

書法創(chuàng)作，首先要有一定的書法藝術(shù)審美觀，能鑒別書法字體間架結(jié)構(gòu)的構(gòu)建基本原理。間架結(jié)構(gòu)出現(xiàn)敗筆，大多數(shù)是由于作者對(duì)字體的間架結(jié)構(gòu)布局缺乏基礎(chǔ)常識(shí)，也有可能是當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的心境不佳，或者受到外來(lái)因素的影響，比如嘈雜聲。出現(xiàn)間架結(jié)構(gòu)敗筆，大致有幾種，一種是筆畫交叉沒(méi)搭建好，斜正沒(méi)布局好;另一種是疏密不分，筆畫之間的間距不合理，比如“聿”“王”字，書寫的時(shí)候，橫畫之間的間距疏密是基本等距的;還有一種是穿插避讓不到位，比如，“勤”字，左邊“堇”字的下橫畫應(yīng)左長(zhǎng)右短，讓出空間給“力”字的撇畫。再比如“情”字，青字的上面部分的下橫畫插入豎心旁的右點(diǎn)下面。如果不懂得這樣的避讓穿插，寫出來(lái)的字體就別扭。

“聿”字的橫畫之間間距基本相等

勤字的穿插避讓結(jié)構(gòu)

第三、章法布局凌亂，正文、落款和印章處理不規(guī)范

章法是體現(xiàn)書法藝術(shù)審美的最直觀形態(tài)。正文看書法功底，是否字體的大小比例協(xié)調(diào)，橫成列，豎成行，即使草書，也要豎成列;落款看書法底蘊(yùn)，一般的人用楷書寫正文，都能用行書寫落款，用印看布白點(diǎn)綴功力，在一些留白較多的地方蓋印，是一種修飾。印章不能隨便蓋印，比如閑章就不能蓋在落款下方，應(yīng)蓋在正文首字旁。而章法敗筆的現(xiàn)象也有幾種，一種是正文的字體太小，而落款的字體太大太多，有喧賓奪主的意味，另一種是上下左右邊幅空白留得太少，整幅作品看起來(lái)很局促，裝裱起來(lái)不雅觀。

有些作品看看就行，不必太較真

第四、繁簡(jiǎn)字體不分，生硬造字

書法藝術(shù)最忌諱生硬造字，有些人在書寫一些常用字體的時(shí)候，莫名其妙的創(chuàng)作出一種筆畫結(jié)構(gòu)字體來(lái)，誰(shuí)也看不明白。這絕對(duì)是敗筆!還有一種情況是，本來(lái)一幅作品的正文書寫，應(yīng)該全文采用繁體字書寫，而實(shí)際書寫的時(shí)候，可能因?yàn)樽髡邔?duì)繁體字不熟悉，在書寫一些字體時(shí)，用簡(jiǎn)體字代替，一幅作品中，既有繁體字又有簡(jiǎn)體字，看起就如同一個(gè)穿著唐裝的人和一個(gè)穿著牛仔褲的人站在一起，別扭!

敗筆是書法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中經(jīng)常會(huì)遇到的大概率事件。要想避免這種現(xiàn)象發(fā)生，一定要打牢基礎(chǔ)，基礎(chǔ)不牢，地動(dòng)山搖。所以，在追求高大上的書法藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候，也要俯身看一看自己的鞋子是否占有“灰塵”，書法功底是否已經(jīng)達(dá)到爐火純青的地步。