本次嘉德春拍共設(shè)31個(gè)專場，4500余件藝術(shù)品，拍品涵蓋中國書畫、二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)、瓷器及古董珍玩、古典家具及工藝品、古籍善本、郵品錢幣、佳釀?wù)檐乳T類。今日，預(yù)展開啟，藝術(shù)珍品將悉數(shù)亮相，琳瑯滿目，流光溢彩，堪稱今年以來規(guī)模最大的一場藝術(shù)盛宴。

      需要注意的是，由于疫情的防控要求，本次預(yù)展為預(yù)約制，請諸位藏家和愛好者通過中國嘉德拍賣有限公司官網(wǎng)、公眾微信號或海報(bào)上的預(yù)約通到預(yù)約觀展。

各 大 版 塊 亮 點(diǎn) 精 選

群星璀璨——中國書畫“大觀”展區(qū)
地點(diǎn)：嘉德藝術(shù)中心1層

      中國書畫一向是春拍中最令人矚目的板塊，諸多天價(jià)拍品和成交記錄都誕生于此。而“大觀”之夜更是群星璀璨，光彩奪目。本季“大觀”之夜呈現(xiàn)多個(gè)來源顯赫的名家舊藏，并推出多個(gè)極具美術(shù)史意義的特設(shè)專題。

      亮點(diǎn)一： 張大千追摹唐人壯麗精制《仙山樓閣》
 
      張大千家屬從大風(fēng)堂舊篋中檢得大千追摹唐人壯麗精制《仙山樓閣》，堪為大千在醞釀開創(chuàng)嶄新潑彩畫法時(shí)，安然回溯傳統(tǒng)、追摹唐人的雄心力作，謫仙館主稱它“或?yàn)榇笄壬罹咭靶亩肿钊A麗之作”。

      亮點(diǎn)二：黃達(dá)聰先生藏珍特輯
 
      大千門人黃達(dá)聰相從侍奉張大千多年，得其實(shí)業(yè)家伯父黃溯初鼎力支持，珍藏大千丙戌（1946年）、丁亥（1947年）山水、走獸、人物、翎毛花卉各種出類拔粹者。其中《天風(fēng)海水》、《紅葉青禽》購自1947年5月，上海成都路中國畫苑“張大千近作展”?！杜d隆山圖》由大千親授，《圉人調(diào)馬圖》、《蕉蔭仕女》亦為黃氏特別定制，系禽馬與仕女畫中之佼佼者。
 
     今季中國嘉德將黃氏家族畢生珍藏的五件張大千銘心絕品和盤托出，集齊大千各題材盛宴，陣容整齊，以饗藏家。

      亮點(diǎn)三：傅抱石建國初期寫生佳構(gòu)四幀
 
      這次在嘉德春拍亮相的傅抱石寫生佳構(gòu)四幀：《加丹附近小型公園》、《白山林海》、《棒槌島》、《虎跑深秋》，從1957年的東歐之行，到1961年的東北壯游，再到1963年的浙江寫生，是傅抱石一生中極為重要的寫生創(chuàng)作，是他將傳統(tǒng)筆墨適時(shí)地在新的景致和新的社會要求中所作的前所未有的突破。傅抱石在建國初期的寫生創(chuàng)作大多收藏于南京博物院，市場極為少見。此季上拍的四幀均為市場首度曝光，十分難得。

      亮點(diǎn)四：潘天壽橫幅巨制《江天新霽》
 
      潘天壽《江天新霽》橫幅巨制，屬于潘天壽巨幅花鳥式山水。這件曾在多年前從嘉德釋出的重要作品，今年重回拍場。同題材且創(chuàng)作時(shí)間亦在同一年的畫作還有一件，現(xiàn)存中國美術(shù)館，與此本堪為“姊妹篇”。

      亮點(diǎn)五：錢維城《花卉冊》
 
      錢維城《花卉冊》作折枝花十二種，沒骨暈染，精工刻意，造形逼真，設(shè)色艷麗，頗有燦爛富貴的廟堂氣象。每頁乾隆御題七絕一首，詠畫亦詠物，可見乾隆對錢氏畫冊欣賞之甚，至為難得。

      除“大觀——中國書畫珍品之夜”之外，中國書畫部分還將在嘉德藝術(shù)中心B1層特別呈獻(xiàn)“尺素光風(fēng)——明人書札詩翰”、“問道——清代書法的坼壁之路”兩個(gè)明、清書法專場，另有中國古代書畫日場、近現(xiàn)代書畫的繽紛集、真賞齋藏畫專場、中國當(dāng)代書畫專場，精品云集，蔚為可觀。

“春天來了”——二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)展區(qū)
地點(diǎn)：嘉德藝術(shù)中心1層

      二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)依舊分為日場和夜場兩個(gè)部分，總拍品件數(shù)在150件左右，較之往年減少了近100件，然拍品的進(jìn)一步精品化和明顯的估價(jià)優(yōu)勢相信能夠吸引更多新老藏家的目光。

      亮點(diǎn)一：周春芽《春天來了》
 
    《春天來了》是周春芽早期最重要的作品，是“春芽四柱”之一，決定了畫家一生的精神走向。另外“三柱”（三件作品）無一例外，都創(chuàng)造了當(dāng)年周春芽作品的最高成交記錄。1985年1月它被收藏家攜往遙遠(yuǎn)的盧森堡，珍藏35年，此次在中國嘉德2020春拍乃其首次現(xiàn)身拍場。

      亮點(diǎn)二：靳尚誼《畫家詹建俊》
 
     《畫家詹建俊》繪于靳尚誼藝術(shù)創(chuàng)作再登高峰的90年代，是其新古典主義寫實(shí)肖像的又一里程碑之作。作品尺幅達(dá)120×115cm，是市場中罕見的藝術(shù)家大尺幅肖像創(chuàng)作。

      亮點(diǎn)三：吳大羽抽象藝術(shù)經(jīng)典之作《夜曲》
 
      吳大羽是中國藝術(shù)現(xiàn)代化探索道路上的開拓者與啟蒙者。他一生追求超越時(shí)代性的藝術(shù)，將西方抽象藝術(shù)的概念與中國傳統(tǒng)宇宙觀相結(jié)合，以一人之力填補(bǔ)了中國抽象美術(shù)史上一段長時(shí)間的空白。吳大羽在80年代迎來了自己創(chuàng)作的高峰，《夜曲》便是其中的經(jīng)典之作。此作品出版著錄極為豐富，亦為臺灣國巨基金會早年重要藏品。

      亮點(diǎn)四：王興偉早期代表處女作《高粱地》
 
      這是一件將鄉(xiāng)土題材、革命主題、古典技法與象征風(fēng)格嫁接到一起，將歷史與當(dāng)下、西方與東方巧妙結(jié)合的經(jīng)典畫作，是藝術(shù)家早期最重要的作品之一，在藝術(shù)家創(chuàng)作歷程中具有關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)式意義。

顯赫不凡——瓷器及古董珍玩展區(qū)
地點(diǎn)：嘉德藝術(shù)中心2層

      此季瓷器及古董珍玩部分拍品，從歷史發(fā)展的脈絡(luò)、豐富多樣的品種、藝術(shù)鑒賞的高度和無與倫比的工藝水平，都能讓藏家感到驚喜和啟發(fā)。顯赫的來源與有序的傳承，更能給藏家?guī)韺I(yè)清晰的收藏理念。
 
      亮點(diǎn)一：清乾隆 洋彩“萬花獻(xiàn)瑞”大葫蘆瓶
 
      牡丹、荷花、菊花、秋海棠、梅花等不同時(shí)令的花卉一同盛開，是中國人的美好愿景，也是中國文化藝術(shù)中的一個(gè)重要表現(xiàn)題材。此件清乾隆洋彩“萬花獻(xiàn)瑞”大葫蘆瓶尺寸巨大，氣度恢宏，展示出“一年無日不看花”的皇家氣象。此葫蘆瓶在清宮檔案中有記載，乃由九江關(guān)監(jiān)督進(jìn)獻(xiàn)。

      亮點(diǎn)二：清康熙 青花團(tuán)花鋸齒紋搖鈴尊
 
      搖鈴尊為康熙朝特有的創(chuàng)新品種，素為瓷中貴胄。此件清康熙青花團(tuán)花鋸齒紋搖鈴尊，是嘉德的“老朋友”，曾在中國嘉德2012年春拍以1012萬成交，是當(dāng)時(shí)瓷器專場封面作品，還收錄于《嘉德二十年精品錄·陶瓷卷》。

      亮點(diǎn)三：紫金琍瑪嵌金銀宗喀巴像
 
      佛教藝術(shù)集萃專場延續(xù)傳統(tǒng)，以明清宮廷作品為主線，蒙古、漢藏、東北印度、尼泊爾等地區(qū)各個(gè)時(shí)期的造像相結(jié)合，共同構(gòu)架整個(gè)專場的脈絡(luò)。此件紫金琍瑪嵌金銀宗喀巴像，未鎏金、無鑲嵌，卻是華麗的嵌金技術(shù)，令造像盡顯尊貴閃耀，均與乾隆宮廷紫金琍瑪造像材質(zhì)特點(diǎn)相吻合，應(yīng)為乾隆五十二年（1787年）以前所制61尊之一。這與乾隆后期大批量造像的規(guī)模相比，明顯偏少，足見此類造像的名貴。

古色古香——工藝品及古典家具展區(qū)
地點(diǎn)：嘉德藝術(shù)中心2層

      古典家具及工藝品分為三個(gè)展廳，高度還原了老照片上的陳設(shè)布局，使人一走進(jìn)去恍若穿越時(shí)空，再次感受到主人曾經(jīng)的生活方式與藝術(shù)品位?！兜裎目棽?mdash;—匠心紡珍藏古代地毯》首次作為專場與藏家朋友見面，梳理了中國手工編織地毯的兩千多年歷史，手工栽絨地毯可追溯至漢代，每一件均寓意吉祥，古韻十足。 

      亮點(diǎn)一：趙之謙珍罕傳世印作

      本季“清寧——金石篆刻藝術(shù)”專場在經(jīng)過更加細(xì)致和專業(yè)的梳理后，趙之謙作品系列是本場的一大焦點(diǎn)，趙氏傳世印作本就稀少，在市場流通的更不過四五十方，本場共呈現(xiàn)七方。
 
      其中白文“趙之謙印”為其自用姓名印中尺寸最大者，與“為五斗米折腰”為對章。傅氏兄弟見證了趙之謙人生諸多關(guān)鍵時(shí)刻，是他少有的精神寄托，本季上拍的他為傅氏兄弟所刻的六方印章，也頗能顯示其篆刻藝術(shù)演變與追求的軌跡。

      亮點(diǎn)二：積成堂家具
 
      積成堂老主人吳勞先生曾長年執(zhí)教于中央工藝美術(shù)學(xué)院，與王世襄先生在家具、竹刻、漆器方面多有探討交流。現(xiàn)主人吳爾鹿自1984年起成為安思遠(yuǎn)的研究助理，在二十余年交往中，被安思遠(yuǎn)收藏的中國古典家具耳濡目染，陸續(xù)收集了一批古典家具，加之父輩留下的藏品，并得到京城古典家具界頂級專家張德祥、馬未都、梁廣平等諸先生的指教和助力，構(gòu)成了今日積成堂的家具收藏，可謂凝聚了當(dāng)下這一代精英的審美和智慧。該專場共計(jì)48件（組），其中紫檀、黃花梨九成宮制式的大座屏，是目前傳世實(shí)例中僅見的孤品。

      亮點(diǎn)三：傳世古琴
 
      傳世古琴歷經(jīng)時(shí)代更替，無論從歷史文物，還是從樂器的角度來說都具有極其重要的價(jià)值。此次春拍《絲桐金聲——名家藏珍古琴萃選》專場呈現(xiàn)張之洞、吳景略、劉景韶、盧家炳、蕭興華、華非等多位大家所藏傳世名品，傳承脈絡(luò)清晰，這些重要琴器的首次出現(xiàn)，是對古琴及歷史研究資料的重要補(bǔ)充。

吉光片羽——古籍善本展區(qū)
地點(diǎn)：嘉德藝術(shù)中心B1層

      鮮紅的展墻和巨大的“壽”字是走進(jìn)古籍展廳最先看到的，啟功先生的樂觀豁達(dá)與深厚學(xué)養(yǎng)猶在眼前。本次上拍的同一書家抄寫的兩件《摩訶般若波羅蜜經(jīng)》均處于南北朝由隸書向楷書轉(zhuǎn)變的歷史進(jìn)程中，這一類寫經(jīng)在中國寫本的歷史上處于一個(gè)轉(zhuǎn)折的時(shí)代，具有重要的標(biāo)本意義。
 
      亮點(diǎn)一：“浮光掠影——啟功先生舊藏”
 
      二十世紀(jì)九十年代和二十一世紀(jì)的第一年，首都文化界為慶祝啟功先生八十和九十大壽曾舉行過兩次盛大的慶典。壽慶當(dāng)日嘉賓云集，名家薈萃，翰墨丹青，熠熠生輝，留下諸多飽含敬意與祝福的佳作。本專場將為您再現(xiàn)文化界這一舊日盛事，以此再次致敬啟功先生。

      亮點(diǎn)二：見證中國書法史重要轉(zhuǎn)折的敦煌早期寫經(jīng)殘件
 
      這件由許承堯題跋的敦煌寫經(jīng)叢殘，內(nèi)收敦煌寫經(jīng)殘件三紙，皆為“唐以前”寫經(jīng)，十分珍罕。許承堯生前流散出的部分敦煌寫經(jīng)卷子也曾零星露面拍場，不過基本是有許氏收藏印而無題跋。此件拍品乃他人收藏而請?jiān)S承堯作跋，較之許氏自藏者更為罕見。

      亮點(diǎn)三：南北朝時(shí)期寫本《摩訶般若波羅蜜經(jīng)卷第二十八》
 
      南北朝時(shí)期寫本《摩訶般若波羅蜜經(jīng)卷第二十八》首尾俱全，共169行，全3.315米。中國國家圖書館收藏有一卷南北朝寫本《摩訶般若波羅蜜經(jīng)》卷第三，從書法風(fēng)格，筆法習(xí)慣來比對，應(yīng)出自南北朝時(shí)期同一抄經(jīng)生之手。此卷紙質(zhì)溫潤，墨色沉郁，首尾俱全，品相完美，較中國國家圖書館所藏狀態(tài)更為完美。