《葵石圖》軸，明，陳道復(fù)作，紙本，水墨，縱68.6厘米，橫34厘米。北京故宮博物院藏。 阿薩德安所

本幅自題；“碧葉垂清露，金英側(cè)曉風(fēng)。道復(fù)。”鈐“陳淳之印”、“陳氏道復(fù)”二白文印。阿達(dá)

此圖所繪秋葵、竹石是當(dāng)時(shí)文人庭園中常見(jiàn)的花木。作者陳道復(fù)生活在明代中葉文人薈萃的蘇州地區(qū)，受業(yè)于著名文人畫(huà)家文徵明，深受“吳派”藝術(shù)薰陶，所以取材多為文人喜愛(ài)并用以點(diǎn)綴環(huán)境的花木，如芭蕉梧桐、荷花水仙、梅蘭竹石等。這些花草雖質(zhì)樸平淡，卻別具清秀高雅之致。畫(huà)家運(yùn)用水墨寫(xiě)意的技巧和詩(shī)書(shū)畫(huà)三結(jié)合的手法，將葵石的神韻和情致表現(xiàn)得淋漓盡致，為其中年時(shí)的精品。2334

畫(huà)面一枝秋葵倚斜而出，一花數(shù)葉，簡(jiǎn)潔清爽；根坐圍以雜草、嫩竹，參差抉疏；背景湖石相襯，起伏多皺。此軸構(gòu)圖、形態(tài)頗具特色，如徐沁《明畫(huà)錄》所評(píng)：“其寫(xiě)生，一花半葉淡墨欹毫，疏斜歷亂之致，咄咄逼真，久之并伐色淡墨之痕俱化矣。”這種簡(jiǎn)潔又多姿、寫(xiě)實(shí)又靈動(dòng)的形象，極具文人畫(huà)“文而逸”的特點(diǎn)。34

畫(huà)法運(yùn)用水墨寫(xiě)意技法，用筆得益于草書(shū)功力，多跌宕頓挫和自然牽帶之筆，具“逸筆草草”之韻。如湖石和葵花的輪郭線簡(jiǎn)略快疾，時(shí)見(jiàn)臥筆、折鋒和飛白，極似狂草用鋒；石根的蘭竹、雜卉亦多連筆或頓挫，富書(shū)寫(xiě)筆韻；葵葉則以水墨揮灑，一筆中即具濃淡輕重，外沿又見(jiàn)自然沁滲痕跡，顯示出墨法之精熟。冼練的形象與放逸的筆墨相結(jié)合，創(chuàng)造出了水墨大寫(xiě)意花卉畫(huà)的新風(fēng)，較之“吳派”前輩有質(zhì)的飛躍。

畫(huà)上題詩(shī)抒發(fā)了畫(huà)家的感懷，增添了畫(huà)面詩(shī)意?？癫葑煮w亦與作畫(huà)的筆致相協(xié)調(diào)，互為映襯。詩(shī)書(shū)畫(huà)的三結(jié)合，使作品更富文人畫(huà)意趣。

撰稿人：?jiǎn)螄?guó)強(qiáng)