What’s the Date Today?(今夕是何年)(文本裝置)　李怒

　　1969年，在阿根廷詩(shī)人、作家博爾赫斯出版的詩(shī)集里，有這樣一句：“沒(méi)有什么是建于磐石的，一切皆在流沙之上。但我們的責(zé)任就是建造，仿佛流沙就是磐石。”它被鐫刻在藝術(shù)家李怒的記憶深處，如今正以“流沙即磐石”成為他個(gè)展的主題，傳達(dá)出“一粒流沙般的個(gè)體應(yīng)該成為磐石般堅(jiān)韌的存在”的意義——9月17日至11月15日，由今日美術(shù)館主辦的“李怒：流沙即磐石”在今日美術(shù)館展出，展覽呈現(xiàn)了李怒的20多件作品，涵蓋雕塑、裝置、影像、繪畫等多重媒介。

　　在歐洲的學(xué)習(xí)與游歷，促成了李怒對(duì)于地緣、邊界或差異性的持久關(guān)注和表達(dá)，也為他在聚焦本土議題時(shí)提供了豐富的參照系。李怒在作品中對(duì)于當(dāng)下處境的回應(yīng)充滿了活躍的想象力和跨文化的征引，他對(duì)于藝術(shù)的轉(zhuǎn)化邏輯與價(jià)值是：“作品的意義建立在對(duì)某些事件的思考上，而非這些事件本身。”

　　有著漢白玉、鑄銅等如“磐石”般堅(jiān)韌的材質(zhì)，也有水銀、鋁、蜂蠟、羊脂等如“流沙”般富有變化和張力的材質(zhì)，展覽主題正以多種代表“流沙”和“磐石”特性的材質(zhì)在李怒的作品中具象地呈現(xiàn)。在《庇護(hù)所》《命名是一種悲傷的行為》《羊脂球》《如果你看到她，問(wèn)她好》《眉毛是你的羽毛嗎?》《世界就是世界就是世界》《一切堅(jiān)固的東西都煙消云散了》等作品中，充滿著硬度與柔軟、聲音與溫度的多重交互，藝術(shù)家通過(guò)對(duì)兩極材料的平等交互運(yùn)用，巧妙地平衡“脆弱”與“堅(jiān)韌”的關(guān)系，通過(guò)作品試圖討論身體的感知如何連接人類之間的情感，同時(shí)促成對(duì)于地緣、邊界或跨文化差異性的持久關(guān)注和表達(dá)。除作品本身，展覽還呈現(xiàn)出李怒在特定時(shí)間段內(nèi)回應(yīng)外部環(huán)境以及反觀自身的思考，比如展覽空間內(nèi)的半隔斷式造壁、紗網(wǎng)裝置對(duì)展廳布局的隔斷，都促使觀眾重構(gòu)觀看體驗(yàn)。這種對(duì)于空間的控制力和想象力令本次展覽的策展人朱朱感到驚訝：“雕塑可以說(shuō)是李怒的母語(yǔ)，但他顯然受到仍在不斷演進(jìn)的‘社會(huì)雕塑’觀念的影響，將雕塑視作行為，以及行為的痕跡與結(jié)果，以此討論個(gè)體如何介入和抽離這個(gè)快速變化的現(xiàn)實(shí)世界，同時(shí)，如李怒自己所言，這也是在重新討論雕塑，挖掘雕塑語(yǔ)言的可能性，以及身體、雕塑、影像之間的延展性，我將它們之間的邊界模糊化，來(lái)應(yīng)對(duì)‘今天的復(fù)雜性’。在具體的創(chuàng)作中，李怒會(huì)運(yùn)用含有變化性的材料，譬如鉛、冰、羊脂、聲音或氣味，表征種種不確定的狀態(tài)與關(guān)系，從而使作品的語(yǔ)義在空間中得以延伸。”

　　“沙是從石頭中來(lái)的，它們中間有一個(gè)不斷變化的關(guān)系，就像博爾赫斯所說(shuō)，我們的責(zé)任是建造，要把流沙當(dāng)成磐石一樣去建造。這里面?zhèn)鬟_(dá)出堅(jiān)韌的精神，不管是作為整體的磐石，還是個(gè)體的流沙，堅(jiān)韌的精神在今天尤為可貴。”李怒說(shuō)。在今日美術(shù)館1號(hào)館的東側(cè)外墻上，呈現(xiàn)著巨大的標(biāo)語(yǔ)“What’s the Date Today?”(今夕是何年)，這是李怒為此次展覽特別創(chuàng)作的文本裝置。今日美術(shù)館館長(zhǎng)張然表示：“李怒不拘泥于創(chuàng)作的形式和風(fēng)格，把當(dāng)下偶然、突發(fā)和真實(shí)性的存在融入到作品中，以具有沖突感的方式呈現(xiàn)自己最真實(shí)的思考和體驗(yàn)。‘流沙即磐石’正如今日美術(shù)館的20年，雖跌宕起伏，但勇敢開(kāi)拓出一條獨(dú)特的發(fā)展之路，在不確定中繼續(xù)砥礪前行。”