“若有光——陳琦作品展”于8月20日在安徽省美術(shù)館開展，展覽將持續(xù)至10月27日。本次展覽是藝術(shù)家陳琦近年來規(guī)模最大、作品媒介最為豐富的一次展覽，涵蓋了水印木刻版畫、紙本水墨、紙藝裝置、雕塑、新媒體空間裝置等形式，共展出50余件代表性作品。

展覽特別邀請了中國美術(shù)家協(xié)會主席范迪安先生擔(dān)綱學(xué)術(shù)主持，北京畫院院長吳洪亮先生作為策展人，深入地闡釋了陳琦的藝術(shù)理念、學(xué)術(shù)脈絡(luò)和時代價值，為觀眾展現(xiàn)了一位中國當(dāng)代藝術(shù)家從傳統(tǒng)出發(fā)，求藝術(shù)創(chuàng)新，與時代互動的精神風(fēng)貌。

本次展覽從規(guī)劃到落地歷時一年有余，從展覽主題確定到展品選擇再到展陳設(shè)計，策展人和藝術(shù)家都經(jīng)過了深入思考和高效溝通，并做了大量的創(chuàng)新實踐，最終在安徽省美術(shù)館團(tuán)隊的努力之下，將展覽呈現(xiàn)在觀眾面前。

其中，中央?yún)^(qū)域展示的大型紙雕是陳琦為本次展覽最新創(chuàng)作的裝置作品，水綠與粉黛的色彩搭配與“鏡面萬花筒”設(shè)計交相呼應(yīng)——當(dāng)觀眾從入口處一眼望去，滿眼的水綠色沁人心脾，但隨著目光游移，逐漸探覺在這片水綠之后似乎有點(diǎn)點(diǎn)微光，移步換景，一片“桃花源”逐漸映入眼簾，心境也“豁然開朗”。誠如策展人吳洪亮先生在展覽前言中的提示“所謂‘若有光’，不僅是此刻最直接的期許，更是一次因作品而引發(fā)的峰回路轉(zhuǎn)”。

陳琦對傳統(tǒng)有深刻的理解，同時又能走出傳統(tǒng)，其早年的水印木刻作品正是將傳統(tǒng)木版水印進(jìn)行了有效的當(dāng)代轉(zhuǎn)換，促成了諸多中國現(xiàn)代版畫的經(jīng)典之作。本次展覽他帶來了42米長的巨幅水印木刻版畫《2012生成與彌散》，這件作品為觀眾構(gòu)建了一片深邃的哲思之海，既含有“逝者如斯夫，不舍晝夜”的儒家思想，也蘊(yùn)藏“上善若水，水利萬物而不爭”的道家觀念，更印證了策展人對陳琦藝術(shù)內(nèi)涵的高度概括，“有‘儒’的態(tài)度，更具‘道’的姿態(tài)”。

同期展出的還有陳琦近年創(chuàng)作的大型水墨作品，其中不乏雅致的園林主題作品《游園驚夢》和靈動浪漫的《百合》《盛宴》，更有主題宏大的《盛夏（故宮）》《暮春（長城）》，這些大型水墨作品以全新的像素化展陳方式深化了其藝術(shù)內(nèi)涵和時代意蘊(yùn)。

陳琦與安徽有不解之緣，青年時期他數(shù)次到安徽寫生，創(chuàng)作了諸多皖南水鄉(xiāng)主題的水印版畫，本次展覽更是展出了他在安徽創(chuàng)作的新作——銅胎掐絲琺瑯雕塑作品《巨川》和《混沌》，兩件作品一首一尾構(gòu)成了本次展覽的空間中軸，其中《混沌》是首次呈現(xiàn)在觀眾面前。

本次展覽凝集了陳琦近年藝術(shù)創(chuàng)作的所有形態(tài)和主題，可謂是其藝術(shù)思想的集中呈現(xiàn)，不僅為安徽觀眾帶來了中國當(dāng)代藝術(shù)的視覺盛宴，也意味著安徽省美術(shù)館持續(xù)致力于中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)事業(yè)的繁榮發(fā)展所取得的碩果。藝術(shù)的力量是跨越地域和時代的，一方面在于藝術(shù)家的深度思考和實踐造就了跨越時代的藝術(shù)形式，另一方面在于優(yōu)秀的藝術(shù)作品對人的啟迪是永無止境的，本次展覽將是一個重要的開端，它將傳統(tǒng)與當(dāng)代并置，展示了中國未來當(dāng)代藝術(shù)的一種可行的路徑，亦能夠不斷開化普羅大眾對中國當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)識，讓更多人尋找到內(nèi)心的那片“桃花源”。