張大千《仿王希孟千里江山圖》

　　立軸設(shè)色絹本133.6 x 72.8cm 1948年作

　　款識(shí)︰離離眾樹(shù)深，靄靄孤云碧;山色望難窮，江流浩無(wú)極。漁謌遠(yuǎn)渚昏，島下平蕪夕;惆悵涉風(fēng)波，扁舟何處客。丁亥嘉平月，仿北宋王希孟《千里江山圖》。希孟為道君皇帝親授，神玅直到秋豪，傳世僅此一卷，當(dāng)與天球、河圖同珍也。蜀郡張大千爰。

　　鈐印︰“張爰”、“大千居士”。

　　簽書(shū)︰張大千仿北宋王希孟《千里江山圖》精品。石園居士題簽。

　　來(lái)源：孫志飛收藏，由家族遞藏。軸首貼標(biāo)簽，上鈐孫志飛夫人“楊瓞綿”藏印。畫(huà)背寫(xiě)有“入”字，并貼標(biāo)簽“暫文1089”。

　　展覽︰

　?、偕虾＃袊?guó)畫(huà)苑，《張大千近作展》，一九四八年五月八日至十一日

　　②上海博物館，上海博物館、中國(guó)美協(xié)上海分會(huì)聯(lián)合主辦，《張大千遺作展覽》，一九八三年四月廿二日至五月二日

　?、郾本?，中國(guó)美術(shù)館，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)畫(huà)研究院、中國(guó)美術(shù)館聯(lián)合主辦，《張大千畫(huà)展》，一九八三年六月十三日至三十日

　　著錄︰

　?、佟稄埓笄Ы髡埂纺夸?上海，中國(guó)畫(huà)苑，一九四八年)，展品編號(hào)42，取名“仿王希孟千里江山”，標(biāo)注為非賣(mài)品

　?、凇稄埓笄М?huà)展》目錄(北京，中國(guó)美術(shù)館，一九八三年)，列于“上海部份”，收藏者乃“楊瓞綿”

　?、邸洞蟪伞冯s志，第二二八期(香港，大成出版社，一九九二年十一月一日)，封面內(nèi)頁(yè)

　　從題跋可知，張大千此畫(huà)仿自北宋王希孟的《千里江山圖》。

　　《千里江山》乃王希孟唯一傳世畫(huà)跡。北宋末年，年輕的畫(huà)院學(xué)生王希孟在宋徽宗指授下，竟半載之功，繪成《千里江山》青綠山水長(zhǎng)卷，絹本，高半米，長(zhǎng)近十二米。宋徽宗亟賞，賜宰相蔡京，由蔡氏于隔水跋述創(chuàng)作淵源。后蔡被貶，卷亦散軼，至南宋理宗方重歸宮中。至元，又流出。清初入梁清標(biāo)“蕉林書(shū)屋”收藏，轉(zhuǎn)乾隆內(nèi)府，收錄于《石渠寶笈?初篇》。1922年，溥儀以此賞賜溥杰，運(yùn)出宮外，藏長(zhǎng)春小白樓。抗戰(zhàn)勝利后散于市肆，由古董商靳伯聲所得，一九五三年入北京故宮博物院至今。王希孟繼承隋唐以來(lái)青綠山水之表現(xiàn)手法，以大片石青、石綠為主色調(diào)，呈現(xiàn)千里江山、江河交錯(cuò)之景。樓臺(tái)、漁村、橋梁、人物點(diǎn)綴其間，部分細(xì)小如豆，描寫(xiě)精細(xì)。全畫(huà)布局嚴(yán)謹(jǐn)，意境壯闊，氣勢(shì)磅礡，咫尺具千里之趣，體現(xiàn)江山豐亨豫大之景象，復(fù)以富麗悅目之礦物顏料配之，色彩歷千年仍蒼翠奪目。誠(chéng)如尾紙?jiān)盐酿^大學(xué)士溥光跋謂“獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳”，乃冠絕古今之青綠山水代表作。

　　張大千藏有董其昌《仿楊昇》青綠二幅，由之上溯唐宋元，甚至遠(yuǎn)及楊昇和張僧繇。后又西陟敦煌，苦行三載，觀摩六朝隋唐諸窟壁畫(huà)，對(duì)其用色著色之道，感受更深，“青綠不變色，雖千載后猶可辨耳”;并向當(dāng)?shù)夭刈迳水?huà)師學(xué)習(xí)調(diào)制礦物顏料及金粉之秘訣，日后下筆，色調(diào)更顯絢麗，技巧亦益純熟。

　　從左至右：《巫峽清秋》(1936年作)、《黃海松云》(1938年作)、《峒關(guān)蒲雪圖》(1949年作)、《臨董源江堤晚景圖》(1950年作)

　　張大千筆下青綠山水，最早見(jiàn)于上世紀(jì)三十年代中，包括有巫峽清秋、黃海松云等題材;四十年代以后，又有峒關(guān)蒲雪、江堤晚景等。

　　“巫峽清秋”多本。多見(jiàn)于三十年代，題“仿王詵”或“仿張僧繇”，多為青山紅樹(shù)，亦有金碧山水。

　　“華山云海”多本。三十年代中好寫(xiě)之，或水墨，或設(shè)色，或青綠，或金碧，多有鉤金。金碧長(zhǎng)卷者，寫(xiě)于一九三六年，題“此卷初師僧繇法，晚而略加勾勒，遂似李昭道”。

　　“黃海松云”。無(wú)年款，似寫(xiě)于四十年代。金碧山水。

　　“峒關(guān)蒲雪圖”數(shù)本。多作于四十年代，題「仿唐楊昇」或「吾家僧繇法」，多為沒(méi)骨青綠山水。取法董其昌臨本。

　　“江堤晚景”數(shù)本。一九四六年，大千重金購(gòu)置董源《江堤晚景》名跡，奉為“大風(fēng)堂”至寶。入藏以后，數(shù)度臨寫(xiě)。仿原作，青綠，具網(wǎng)狀水紋。

　　經(jīng)三十年代之摸索，至四十年代遂漸成熟，張大千筆下構(gòu)圖之繁復(fù)，修飾之精微，設(shè)色之豐富，皆見(jiàn)演化再生之功。

　　宋 王希孟《千里江山圖》 局部

　　張大千《仿王希孟千里江山圖》 局部

　　《仿王希孟千里江山圖》作于“丁亥嘉平月”，即1948年1-2月間，時(shí)大千寓居成都昭覺(jué)寺，目力體力俱佳，正值傳統(tǒng)工筆細(xì)致山水之創(chuàng)作最盛之時(shí)。取四尺整幅素絹為之，上題“仿北宋王希孟《千里江山圖》”，明確指明取材所自。然，張大千并非拘泥于原作，而是得其精神而自從已出。

　　張大千《仿王希孟千里江山圖》 局部

　　一方面，將構(gòu)圖由手卷改為條幅，同時(shí)將原卷三遠(yuǎn)式散點(diǎn)透視，改為一河兩岸之平遠(yuǎn)視覺(jué)。近岸處，溪流蜿蜒曲折，數(shù)株古樹(shù)巍然挺立，虬枝盤(pán)曲，枝葉交錯(cuò)成蔭，下筑方亭，朱椽赭柱，高士二人游興正濃，策杖躑躅，僮子抱琴，緊隨在后。左側(cè)出一岬角，延伸江中，高士崖頂獨(dú)立，騁目遠(yuǎn)眺，眼前水天一色，煙波浩渺，鱗光萬(wàn)頃，一片碧綠，沙鷗回翔，帆影漸遠(yuǎn)，遠(yuǎn)方山巒綿延起伏，房舍錯(cuò)落，紅橋一抹，客船返棹，落霞籠罩，正是日暮雁歸之時(shí)。從近岸仰望遠(yuǎn)山，前景放大，后景縮小，遠(yuǎn)近距離瞬間拉開(kāi)，畫(huà)境更顯闊大曠遠(yuǎn)，在直幅布局中，益顯千里江山之蒼莽浩瀚。

　　張大千《仿王希孟千里江山圖》 局部

　　另一方面，畫(huà)面舍去原卷標(biāo)志之層巒重疊，不著奇險(xiǎn)，全取江南山水之綿延橫亙，秀潤(rùn)蘊(yùn)藉，偏近董其昌南宗一路，遠(yuǎn)法董巨。張大千于1946年先后入藏董源《瀟湘圖》、《江堤晚景》、《風(fēng)雨出蟄》，埋首鉆研董巨風(fēng)格，功力益進(jìn)，本幅即反映畫(huà)家參合前人而成己貌之豐碩成果。

　　宋 王希孟《千里江山圖》 局部

　　張大千《仿王希孟千里江山圖》 局部

　　畫(huà)中景物豐富繁多，經(jīng)其筆下造化之功，式樣、位置與原卷皆有區(qū)別，惟無(wú)不出諸細(xì)筆，精巧處，在大千工筆畫(huà)中屬少見(jiàn)：遠(yuǎn)方飛雁，細(xì)入豪芒，而江畔群鷗，幾隱于水波中;高士三人，或靜賞風(fēng)光，或聯(lián)袂同游，一靜一動(dòng)，生動(dòng)自然;蔭下涼亭，朱椽草檐，石桌文房，刻劃精微;林下草坡，線(xiàn)條柔和纖細(xì)，絨絨如綿。畫(huà)中水波仿原卷之繁密細(xì)致，中景泱泱江水，全以網(wǎng)巾紋鉤劃，筆筆帶勁，且占畫(huà)面近半，尤為壯觀;前景溪流，則以宋劉道士式漣漪紋刻劃，盡顯畫(huà)家筆墨功力。全圖布局嚴(yán)謹(jǐn)，人物與景物彼此呼應(yīng)，環(huán)環(huán)緊扣，畫(huà)面和諧協(xié)調(diào)，意境閑適恬淡，可居可游，令人神往。

　　宋 王希孟《千里江山圖》 局部

　　張大千《仿王希孟千里江山圖》 局部

　　畫(huà)面尤重設(shè)色處理，全幅以石綠為主調(diào)，群山、江水，青翠蔥蘢，并以顏料厚薄濃淡，區(qū)分景物層次質(zhì)感，在近乎滿(mǎn)敷的空間呈現(xiàn)虛實(shí)疏密，復(fù)間以赭石、石青染樹(shù)干山石，白粉敷遠(yuǎn)帆及人物，對(duì)比強(qiáng)烈，尤富裝飾性。近景群樹(shù)，品種各異，枝繁葉茂，均綴以朱砂、赭石、明黃等色彩，顏料厚重，在清麗之主色調(diào)中明艷奪目，頓成全畫(huà)焦點(diǎn)。

　　張大千《仿王希孟千里江山圖》 局部

　　大千未在此罷休，天邊、山廓、坡底，即原卷淡赭處，敷以泥金，畫(huà)面頓時(shí)燦若云錦!他無(wú)囿于大青綠，增色成金碧，從北宋遠(yuǎn)溯唐人堂奧，直追大小李將軍，足見(jiàn)成竹于胸。青綠江水上，波紋以冷暖色調(diào)金線(xiàn)細(xì)鉤，陽(yáng)光映照下泛現(xiàn)粼粼金光，如此處理手法鮮見(jiàn)于其作品中。遠(yuǎn)山丘陵，皆出諸沒(méi)骨，石綠與泥金相間，復(fù)添胭紅彩霞，層層罩染，色彩變化細(xì)膩微妙。諸色輝映，眩目醉人，堂皇中流露文人雅趣，不淪俗艷，教觀者無(wú)不驚嘆!

　　1948年，張大千五十壽之際，在上海成都路中國(guó)畫(huà)苑舉個(gè)了大型個(gè)展，展品近百，轟動(dòng)全上海，別具里程碑意義。展覽中，《仿王希孟千里江山圖》與《擬周文矩文會(huì)圖》、《擬高克明秋壑鳴泉》等，同列“非賣(mài)品”，可知大千自珍如此!

　　《仿王希孟千里江山圖》后歸滬上收藏家孫志飛。

　　孫志飛(1905-1966)

　　孫志飛(1905-1966)，上海人，出身書(shū)香世家，父孫玉聲乃民國(guó)名小說(shuō)家“海上漱石生”，以《海上繁華夢(mèng)》風(fēng)行文壇，蓄畫(huà)亦豐。孫志飛畢生從事公用事業(yè)，四十年代任華商電氣公司董事總經(jīng)理，堅(jiān)拒與日偽同謀，于社會(huì)得享碩望。孫氏承家學(xué)，通經(jīng)史，嘗著《金剛經(jīng)釋義》。

　　日寇侵華時(shí)，家藏書(shū)畫(huà)遭回祿，后孫志飛遂銳意重集，1944-1955年間，殫竭精力，耗平生所蓄，以真、精、潔為旨，搜明清各派書(shū)畫(huà)百余幀，其處事耿誠(chéng)，每探賾索微，請(qǐng)益方家，亟為藝壇同道看重，與吳湖帆、錢(qián)鏡塘、劉海粟等皆引為摯交。六十年代，孫氏藏明清書(shū)畫(huà)遭盡抄去，至1979年始獲歸還。孫夫人楊瓞綿與兒輩遂將該批藏品慨捐上海博物館，并由該館舉行隆重接受捐贈(zèng)儀式。1999年，上海博物館辦“孫志飛先生藏書(shū)畫(huà)回顧展”并出版《孫氏家族捐贈(zèng)上海博物館明清書(shū)畫(huà)集萃》專(zhuān)集以志。

　　1979年，楊瓞綿、孫如佛與家人攝于上海博物館書(shū)畫(huà)捐贈(zèng)儀式

　　1983年，上海博物館舉辦“張大千遺作展覽”，向楊瓞綿女士商借本幅。展后，上博特制紀(jì)念冊(cè)致贈(zèng)，以申謝忱。

　　《仿王希孟千里江山圖》后歸孫氏后，一直奉若拱璧，除1983年大千仙逝時(shí)，借展上海博物館及中國(guó)美術(shù)館外，未有示人。如今重現(xiàn)好藝者眼前，完好如昔，殊堪難得!