“江山如此多嬌——傅抱石繪畫藝術(shù)展”在安徽博物院新館開展。展覽精選傅抱石作品近百幅，分為“山河頌歌：寫生山水”“詩心化境：毛澤東詩意畫”兩大部分，展期2個月。

　　傅抱石(1904年10月5日-1965年9月29日)，原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。生于江西南昌，祖籍江西，現(xiàn)代畫家。早年留學(xué)日本，回國后執(zhí)教于。1949年后曾任教授、江蘇國畫院院長等職。

　　傅抱石作為二十世紀(jì)中國畫的代表性畫家，畢生都在為創(chuàng)造出具有思想深度和精神情懷的中國畫而努力，他的作品充滿了強(qiáng)烈的愛國意識和時代精神。

　　新中國成立后，傅抱石意識到中國畫需要謳歌新時代才能獲得新生。這促使他轉(zhuǎn)變了繪畫理念和畫風(fēng)，其在瀟灑靈秀、恣肆奔放的風(fēng)格基調(diào)上，創(chuàng)造出浪漫激越、豪放壯闊的審美意象。他守正創(chuàng)新，通過寫生和創(chuàng)作，拓展繪畫題材，變革理念技法，促進(jìn)中國畫與社會主義社會相適應(yīng)。他深感中國革命勝利的來之不易，感動于毛主席詩詞中蘊(yùn)含的革命樂觀主義和革命浪漫主義情懷，感慨于社會主義建設(shè)的火熱圖景和祖國河山的壯美，將革命圣地、毛主席詩意和新社會新生活納入畫面，作品呈現(xiàn)出嶄新的時代風(fēng)貌。他的毛主席詩意畫，以其浪漫的意境、豪邁的激情，將中國傳統(tǒng)詩意畫推入新的境界，成為新中國寶貴的精神財(cái)富和藝術(shù)成就之一。

　　此次展覽由安徽博物院、南京博物院聯(lián)合主辦，展覽將持續(xù)至10月30日。主辦方希望觀眾不僅可以欣賞傅抱石卓越的繪畫藝術(shù)，領(lǐng)悟作品中的家國情懷，同時飲水思源，體悟中國共產(chǎn)黨的創(chuàng)業(yè)維艱，感受中國共產(chǎn)黨人的革命浪漫主義情懷和新中國奮發(fā)有為的精神風(fēng)貌。

　　部分展覽作品欣賞

　　《韶山》手卷紙本 設(shè)色30.5×150cm1959年6月作

　　新中國的成立，為中國傳統(tǒng)山水畫變革開了新局。1954年2月，中國美術(shù)家協(xié)會確定了“中國畫寫生”的創(chuàng)作途徑，以期創(chuàng)作出有“時代氣息”的作品。傅抱石晚年緊跟時代，提出了“思想變了，筆墨不能不變”的重要論述。新中國成立之初的南京寫生、1959年的韶山寫生、1960年的二萬三千里旅行寫生、1961年的東北寫生、1963年的浙江寫生、1965年的江西寫生等系列寫生活動，使傅抱石對中國畫寫生有了獨(dú)特的感悟。他把握時代脈搏，汲取西方藝術(shù)特長，賦予中國畫新內(nèi)容、新筆墨、新思想、新境界。此外，他還提出了中國畫寫生“游、悟、記、寫”的四字訣，形成了具有示范性的繪畫方法論。

　　《韶山》是傅抱石以毛主席家鄉(xiāng)韶山為對象繪制的寫生紀(jì)游之作，寄托出畫家對毛主席的崇敬熱愛之情。全幅以手卷形式展開，將毛主席故居、村落、學(xué)校、療養(yǎng)院和蓊郁的叢林、竹叢以及明澈的水塘、寬闊的道路、高挺的韶山峰巒、起伏的山川在筆下繪寫出來。畫家將水墨、淺絳和小青綠山水相融匯，又將西方的色彩觀念和素描造型手法加以融會貫通，營造出韶山地區(qū)特有的山水景物，呈現(xiàn)出青碧蓊郁、秀美幽邃、迷離蒼茫的審美意象。全幅氣勢恢弘雄偉，格調(diào)清新自然，為傅抱石革命紀(jì)念地題材的經(jīng)典之作。

　　《雨花臺頌》1958年作 南京博物院藏

　　《雨花臺頌》是傅抱石以南京革命紀(jì)念地雨花臺為對象而創(chuàng)作的精心之作，以篇幅巨大、筆墨精湛和豐富的象征性內(nèi)涵向?yàn)槿藗兯亍Ｇ熬安糠肿鳚庥舻乃砂孛C穆靜立，右上角蒼松枝葉從畫外披拂而下，開筆意氣雄大，氣勢撼人;中景部分則作雨花臺叢林茂密，人民英雄紀(jì)念碑在畫面中心部位聳立，學(xué)生們組隊(duì)舉旗向紀(jì)念碑行進(jìn)，前來瞻仰、緬懷革命先烈;遠(yuǎn)處工廠林立，街道商店錯落其間，一片繁盛景象。以傳統(tǒng)山水畫技法表現(xiàn)革命勝地題材，具有崇高而深邃的象征意義，傅抱石是其中的代表性畫家，也體現(xiàn)出傅抱石本人提出的中國畫為現(xiàn)實(shí)服務(wù)、為社會主義服務(wù)的創(chuàng)作理念。

　　《棗園春色》 1960年作

　　《棗園春色》是傅抱石1960年率江蘇省國畫院寫生團(tuán)兩萬三千里寫生而創(chuàng)作的作品，寫毛主席等中央領(lǐng)導(dǎo)人在延安棗園辦公、居住的場所，為一幅具有經(jīng)典意義的現(xiàn)代山水畫名作。傅抱石運(yùn)用濕筆、枯筆、濃墨、淡墨的豐富表現(xiàn)力和大膽、概括的用筆，將北方林木諸種優(yōu)美的姿態(tài)在畫面中呈現(xiàn)出來。幾叢紅梅綻放，醒目地加以點(diǎn)題，象征革命者的風(fēng)骨和傅抱石對毛主席的崇敬之情。全幅呈現(xiàn)出層次分明又大氣沉雄的繪畫風(fēng)格。

　　《天池飛瀑》 1961年作

　　天池飛瀑是傅抱石東北寫生所獲得的繪畫創(chuàng)作題材，為傅抱石泉瀑山水中具有原創(chuàng)性的重要題材之一，突破了古人和其早年此類山水的創(chuàng)作范疇。此畫為傅抱石泉瀑山水中具有代表性的作品。畫家利用高遠(yuǎn)構(gòu)圖法進(jìn)行空間布局，利用強(qiáng)烈黑白的對比效果，傳達(dá)出東北山水奇?zhèn)ァ⑿圻~、博大、渾莽的地貌特色，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。瀑布奔涌轟鳴而下，氣勢磅礴。筆墨酣暢，淋漓盡致，干濕筆并用，濃淡墨互相映襯，充分發(fā)揮出中國畫筆墨的表現(xiàn)性、抽象性的特點(diǎn)，全幅呈現(xiàn)出雄渾、壯美、豪邁的風(fēng)格特色。

　　《毛澤東<沁園春·長沙>詞意圖》立軸 紙本設(shè)色 212×82cm 1965年作

　　毛澤東的詩詞“發(fā)黃鐘大呂之強(qiáng)音，吐山川日月之精華”，氣魄雄偉豪邁，格調(diào)陽剛恢弘，意境高遠(yuǎn)壯闊。新中國成立后，一大批中國山水畫家被毛澤東的詩詞所感染，創(chuàng)作了大量的毛澤東詩意山水畫，從而成為了一種極具時代特色的山水畫品類。傅抱石突破傳統(tǒng)束縛，積極探索新技法與新題材的結(jié)合途徑，作品恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出毛澤東詩詞的恢弘意境，拓展出中國畫表現(xiàn)的廣闊空間。在15年的晚年時光里，他不斷創(chuàng)作，通過展覽、出版等途徑將毛澤東詩意山水畫引入大眾化審美領(lǐng)域，為當(dāng)時的山水畫家提供了成功的典范。

　　根據(jù)毛主席《沁園春·長沙》創(chuàng)作的詞意畫作品，近景以潑墨大寫意筆法繪江水浩渺、江邊林木坡岸伸向江流中。一舟正向江中駛?cè)ィ瑪?shù)人圍坐舟中，聽一長袍青年講話，寫出“書生意氣，揮斥方遒”的意象。遠(yuǎn)處江面開闊，帆船來往不斷，江岸都被濃霞映成深紅色，寫出“萬山紅遍、層林盡染”的深秋氛圍。大筆揮寫，細(xì)心收拾，意境高遠(yuǎn)，不愧為傅抱石作品中毛主席詩意畫的精品之一。

　　《乾坤赤》 1965年作

　　此幅是傅抱石根據(jù)毛主席《滿江紅·和郭沫若同志》詞意而創(chuàng)作的作品，將毛主席豪放激越、深沉堅(jiān)定的精神情懷在畫面中再現(xiàn)出來。傅抱石將紅彤彤的地球放置于右上方主要的部位加以表現(xiàn)，壯麗恢弘，亮人眼目，突出《乾坤赤》的創(chuàng)作主題。并以大筆揮灑，再現(xiàn)出“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷急”的雄闊境象;同時又在下方以片片落葉將“西風(fēng)落葉下長安”的蕭索意境和“掃除一切害人蟲”的豪邁情懷表現(xiàn)出來。畫幅左上方郭沫若親筆題寫“毛主席滿江紅詞一闋”，也為該畫增色不少。

　　《漫游太華》 冊頁 紙本 設(shè)色 32.5×52.5cm 1960年11月作