如果把世界油畫比作一個大花園，西方畫派好比一朵熱烈的向日葵，明亮而生機豐沛，而東方的朝鮮畫則像一朵幽蘭，散發(fā)著一股恬淡、樸實的氣質(zhì)，美而不張揚，不施粉黛卻已傾城。加上朝鮮畫家純凈、空靈的心境賦予朝鮮畫的氣息，使得朝鮮畫更能讓人身心愉悅，心曠神怡。

　　在朝鮮國內(nèi)，由于眾所周知的原因，還沒有完全實行市場經(jīng)濟，朝鮮的藝術(shù)品市場也是如此，畫家都是由國家謄養(yǎng)，其作品也由國家統(tǒng)包統(tǒng)銷。在國際上，朝鮮由于受到國際社會的經(jīng)濟封鎖，物質(zhì)短缺，朝鮮的藝術(shù)品很難走出國門。朝鮮目前的市場化程度僅相當(dāng)于我國上世紀(jì)60—70年代，其功勛級、人民藝術(shù)家作品的售價，遠(yuǎn)低于其實際售價，如同當(dāng)年我國藝術(shù)大師齊白石、徐悲鴻、傅抱石、陸嚴(yán)少等，當(dāng)時精品售價僅在幾十、上百元一幅。短短三十多年后已暴漲至上百萬乃至上千萬元。

　　朝鮮的畫家大多很樸實、平和，專注于藝術(shù)創(chuàng)作。每年金日成和金正日的誕辰，國慶、建黨節(jié)時，會舉行大型的美術(shù)創(chuàng)作展。藝術(shù)家們對這些展覽的熱情極高，很多最優(yōu)秀的朝鮮美術(shù)作品，都是出自這些特殊的時刻。

　　朝鮮畫家的畫作均屬于國有，畫家們沒有任何商業(yè)利益的誘惑和驅(qū)動，作品保持了非常高的民族性和藝術(shù)性，同時反映極有特色的朝鮮式社會主義風(fēng)貌。這成為朝鮮畫投資的基礎(chǔ)。

　　朝鮮油畫一直保持樸實無華的藝術(shù)風(fēng)格，畫家們毫無功利色彩的作品中蘊含著一種真摯、質(zhì)樸的情感。沒有一絲商業(yè)氣息的污染，它喚起了人們的樸素藝術(shù)感受。

　　樸實無華，這正是朝鮮油畫的可貴之處。其畫風(fēng)清新自然，筆法和用色都反映了朝鮮獨特的審美標(biāo)準(zhǔn)，不論是純凈唯美的風(fēng)景畫、還是端莊婉約的人物畫，總能帶給欣賞者一種安詳、寧靜、甜美、清新的審美體驗，我們在欣賞朝鮮油畫作品時，很容易被其傳出的那種單純、樸實專注的畫家情緒所打動。

　　朝鮮畫進入世界藝術(shù)品投資市場不算久，但由于創(chuàng)作水平高、內(nèi)容有不可替代的鮮明特色及朝鮮本身的神秘性等原因，受到了世界各地收藏家的廣泛關(guān)注，朝鮮畫也是朝鮮重要的創(chuàng)匯來源之一。在歐洲、中國等地，朝鮮還開設(shè)了國家有關(guān)美術(shù)機構(gòu)直屬的畫廊、展廳。

　　但是由于朝鮮特殊的國情，朝鮮畫仍然保持價格較低的狀態(tài)，朝鮮藝術(shù)的真正價值還沒有得到實現(xiàn)。

　　“一流水平，三流價格”這是中國收藏界對朝鮮畫家畫作的評價。若以同等級別的中國畫家的作品相較，售價是其數(shù)十倍，甚至上百倍，因此被視為藝術(shù)品領(lǐng)域的潛力股。

　　另一方面還由于朝鮮神秘地緣政治等原因的存在。朝鮮畫需官方和半官方的渠道才能出國，只能透過創(chuàng)作社統(tǒng)一銷售或拍賣，作品銷售所得，不經(jīng)過畫家本人之手，直接由銷售商與政府官員結(jié)算，收入全歸國庫所有。導(dǎo)致中國民間直接從朝鮮獲得美術(shù)作品的方式鮮有所見，其油畫作品潛在的藝術(shù)價值還未被更多人所熟知，因此因數(shù)量極有限而更顯珍貴，由此造就朝鮮油畫宛若一座寶藏，在世界藝術(shù)品市場上，可謂最后一塊待開發(fā)的處女地。

　　朝鮮美術(shù)正緩慢的但不可逆轉(zhuǎn)地回歸到世界藝術(shù)大的格局中，未來朝鮮美術(shù)在國際上的位置，只能是上升的。未來全世界朝鮮畫的流通最大的交易場景將是在兄弟國家：中國。

　　隨著海南國際自貿(mào)港的建立，和藝術(shù)交易的利好政策，未來海南自貿(mào)港將是國際文物藝術(shù)品交易的重要流通地區(qū)。

　　而作為海南文物藝術(shù)品拍賣界的元老品牌“天竺拍賣”，憑借靈敏的市場嗅覺，正迅速建立起一個文物藝術(shù)品交易的生態(tài)圈，向外對接全世界有品質(zhì)、有實力的文物藝術(shù)品交易組織和眾多用戶量超過百萬的在線拍賣平臺;向內(nèi)建立收藏家交流組織，扶持青年藝術(shù)家，建立藝術(shù)家交流圈子;成立“海南國際文物藝術(shù)品交流促進會”，在海南國際旅游島打造一個集：藝術(shù)品創(chuàng)作、藝術(shù)家教培、拍賣交易、藝術(shù)品金融、藝術(shù)交流、藏館運營為一體的文玩藝術(shù)品生態(tài)圈。