初名淳，字道復(fù)，后以字行，別字復(fù)甫，自號(hào)白陽(yáng)山人。長(zhǎng)洲人。

　　陳淳自幼飽學(xué)，對(duì)于經(jīng)學(xué)、古文、詞章、書(shū)法，詩(shī)、畫(huà)，都有相當(dāng)造詣。陳淳少年作畫(huà)以元人為法，深受水墨寫(xiě)意的影響。他的寫(xiě)生畫(huà)，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。他的有些作品，所畫(huà)質(zhì)樸，可以看出受沈周畫(huà)法的影響， 從他現(xiàn)存作品中即可見(jiàn)風(fēng)格和用筆，既能放得開(kāi)，又能收得住。他能詩(shī)文，擅書(shū)法，尤精繪畫(huà)。陳淳與徐渭并稱(chēng)白陽(yáng)、青藤。陳氏少年作畫(huà)工細(xì)，中年后筆法放縱，自立門(mén)戶(hù)。陳淳從師文徵明，在其門(mén)下聲譽(yù)最高。擅長(zhǎng)寫(xiě)意花卉，其作品雖表現(xiàn)一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當(dāng)時(shí)文人士大夫的贊賞；他是繼沈周、唐寅之后對(duì)水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)的畫(huà)家。陳淳中年以后間作山水，技法學(xué)米友仁、高克恭，多以江南風(fēng)景為題材，手法簡(jiǎn)練，極具文人生活情趣，文徵明曾微笑著說(shuō)：“吾道復(fù)舉業(yè)師耳，渠書(shū)、畫(huà)自有門(mén)徑，非吾徒也。”存世作品有《紅梨詩(shī)畫(huà)圖》、《山茶水仙圖》、《葵石圖》、《罨畫(huà)圖》等。其子陳括繼承父風(fēng)、擅花卉。

　　他繪山水，效法米友仁、高克恭，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。他的潑墨之功，往往見(jiàn)于畫(huà)煙云之中。在寫(xiě)意花卉方面，陳淳獨(dú)得玄門(mén)，筆法揮灑自如，富有疏朗輕健的風(fēng)姿，用墨設(shè)色，則如徐沁所謂“淺色淡墨之痕俱化矣！”王世貞在《州續(xù)稿》中說(shuō)：“勝?lài)?guó)（元朝）以來(lái)，寫(xiě)花卉者無(wú)如吾吳郡，而吳郡自沈啟南（周）后，無(wú)如陳道確，陸叔平（治）”。近代畫(huà)家如蒲華、吳昌碩，齊白石等，在詩(shī)文題書(shū)畫(huà)中，都對(duì)陳淳做出了極高的評(píng)價(jià)。明萬(wàn)歷年間即有人曾評(píng)價(jià)過(guò)陳淳在花卉方面的造詣和聲譽(yù)都超過(guò)了文徵明，成為繼沈周之后的吳門(mén)大家。明清以來(lái)畫(huà)家，尤其在花鳥(niǎo)畫(huà)方面，受他的影響很深。他與徐渭齊名，人稱(chēng)“青藤，白陽(yáng)”。現(xiàn)存的陳淳作品大部分均在博物館收藏，民間甚少得見(jiàn)。

　　書(shū)工行草，圓潤(rùn)清媚，率意縱筆，穩(wěn)健老成，是晚明狂草大家。陳淳作品傳世較多，國(guó)內(nèi)幾大博物館多有收藏，流傳海外的也不少。