對(duì)傳統(tǒng)隸書技法，既要不斷的臨摹，能入帖，在掌握范帖書體以后，還要能出帖，不能只被范帖所束縛，要不斷加進(jìn)新的意趣。我們選擇東漢的《曹全碑》、《鮮于璜碑》、《石門頌》三種不同風(fēng)格、寫法的碑刻，拿相同或接近的字加以比較，分析它們的結(jié)體、筆法的異同。研究不同結(jié)體、筆法如何造成風(fēng)格和意蘊(yùn)的不同，以提高分析能力。

　　 1．單體結(jié)構(gòu)的字例

　?。?）“之”字

　　《曹全碑》的“之”字以二圓點(diǎn)起頭，下為一撇一捺，在點(diǎn)畫安排上，左緊右疏，上緊下疏，布局靈秀，疏密協(xié)調(diào)。用筆方中帶圓，運(yùn)筆周到圓潤(rùn)，顯得纖勁秀麗，法度嚴(yán)謹(jǐn)，秀麗中見端嚴(yán)。

　　《鮮于璜碑》的“之”字，也是以兩短畫起筆，上收下放，筆畫較粗，捺筆粗重，用筆以方筆為主，厚重方正，渾厚端莊中有靈巧，豐腴中有秀氣。

　　《石門頌》的“之”字，也是兩短畫起筆，筆勢(shì)往下集中在撇筆，形成一個(gè)中心，布局也是上收下放，疏密對(duì)比強(qiáng)烈，捺筆超長(zhǎng)，用筆有方有圓，筆畫放縱，遒勁飄逸，似乎較散，但在這種筆畫松散放縱中，卻有嚴(yán)密處，中宮緊密而點(diǎn)畫伸展，故縱逸而能收緊。（見圖215）

　?。?）“也”（地）字

　　《曹全碑》的“也”字，其結(jié)構(gòu)比較端正，用筆認(rèn)真，筆筆中鋒，以圓筆為主，線條瘦勁，含蓄蘊(yùn)藉，風(fēng)格秀美，文質(zhì)彬彬。

　　《鮮于璜碑》的“也”字，結(jié)體方正，上面兩短豎筆勢(shì)上同下不同，與橫豎畫曲直構(gòu)成對(duì)比變化，上收下放，橫豎線條強(qiáng)勁，似有千鈞之力，轉(zhuǎn)折成方，如同金剛力士撐拳，氣勢(shì)恢宏。《石門頌》中無“也”字，但“地”字中有“也”字，因左旁有“土”字，結(jié)構(gòu)上受點(diǎn)影響，成為縱勢(shì)的結(jié)構(gòu)，上方三個(gè)短豎排列，起筆收筆態(tài)勢(shì)不同，如同“柴爬”，用筆順鋒而入，收筆也順鋒而出，瀟灑隨意，風(fēng)度翩翩。

　　同一字，三種結(jié)構(gòu)，三種筆法，有三種意蘊(yùn)和風(fēng)格，從中可以領(lǐng)會(huì)到不同結(jié)構(gòu)、用筆構(gòu)成藝術(shù)形象的不同，形式的變化，導(dǎo)致情調(diào)、趣味和風(fēng)格的差異。（見圖216）

　?。?）“子”字

　　《曹全碑》的“子”字上面起筆起伏變化大，重輕粗細(xì)的變化說明提按轉(zhuǎn)換快，手腕的靈活，上部分筆畫收緊，安排妥貼，逆筆往左，下蹲回轉(zhuǎn)向右，提筆成波形，右下轉(zhuǎn)筆左下行收，再向左上順鋒下筆轉(zhuǎn)右下到橫畫，此為全字中心，橫畫成波狀，兩邊對(duì)稱，下部分“了”字伸展放開，又端莊又舒展?！鄂r于璜碑》的“子”字，左邊起收筆都是厚重的方筆，斬釘截鐵，“了”字像把彎刀，厚重鋒利，顯示出力度，右邊轉(zhuǎn)折、收筆都是圓筆，形成左右鮮明對(duì)比，全字端莊厚重，風(fēng)韻強(qiáng)勁厚重，有無窮力量。

　　《石門頌》的“子”字，筆畫如同蟹足，剛中有柔，靈動(dòng)活潑，由于運(yùn)筆中有種遒勁，故線條雖瘦細(xì)，并無瘦峭之感，還是大氣磅礴，灑脫奔放。（見圖217）

　　（4）“光”字

　　《曹全碑》的“光”字，點(diǎn)畫布局較勻稱，筆畫占有的空間較對(duì)稱，結(jié)構(gòu)較嚴(yán)謹(jǐn)，應(yīng)規(guī)入矩，筆畫謹(jǐn)慎而流暢，書卷氣濃，文雅秀麗。

　　《鮮于璜碑》的“光”字，筆畫粗壯，占有空間較滿，用筆左方方直，右邊收筆方中帶圓，故強(qiáng)勁而能溫潤(rùn)，結(jié)構(gòu)布局和筆畫線條都厚重，似水泥柱子，敦實(shí)而強(qiáng)勁。

　　《石門頌》的“光”字，其結(jié)構(gòu)布局，以筆畫的匯集處為中心點(diǎn)，線條曲折地往上下左右展開，形成圓轉(zhuǎn)的動(dòng)感，如同一只火球，把主靜的隸體寫出主動(dòng)的線體，又能保存隸意。（見圖218）

　　（5）“西”字

　　《曹全碑》的“光”字，點(diǎn)畫布局較勻稱，筆畫占有的空間較對(duì)稱，結(jié)構(gòu)較嚴(yán)謹(jǐn)，應(yīng)規(guī)入矩，筆畫謹(jǐn)慎而流暢，書卷氣濃，文雅秀麗。

　　《鮮于璜碑》的“光”字，筆畫粗壯，占有空間較滿，用筆左方方直，右邊收筆方中帶圓，故強(qiáng)勁而能溫潤(rùn)，結(jié)構(gòu)布局和筆畫線條都厚重，似水泥柱子，敦實(shí)而強(qiáng)勁。

　　《石門頌》的“光”字，其結(jié)構(gòu)布局，以筆畫的匯集處為中心點(diǎn)，線條曲折地往上下左右展開，形成圓轉(zhuǎn)的動(dòng)感，如同一只火球，把主靜的隸體寫出主動(dòng)的線體，又能保存隸意。（見圖218）

　　《曹全碑》的“西”字，結(jié)構(gòu)布局右松左緊，波磔筆畫是主要筆畫，起筆突出往下按頓，形成一波三折的“蠶頭燕尾”，左邊轉(zhuǎn)折方筆，右邊則內(nèi)方外圓，結(jié)構(gòu)緊密秀麗，線條秀巧。

　　《鮮于璜碑》的“西”字，結(jié)構(gòu)布局平整渾厚，波磔筆雖有波勢(shì)但基本平穩(wěn)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線條勻渾，故顯得非常壯重厚實(shí)，但不野而有文雅氣息。

　　《石門頌》的“西”字，其結(jié)構(gòu)布局也很均衡，上頭橫畫兩頭稍仰而波磔不顯，結(jié)構(gòu)平淡，但運(yùn)筆曲折、粗細(xì)、內(nèi)壓、外拓，形成豐富的線條變化，因而影響到字的形象，平淡中的變化，顯得十分有氣勢(shì)。（見圖219）

　?。?）“平”字

　　《曹全碑》的“平”字，結(jié)構(gòu)布局端正，其點(diǎn)畫三層構(gòu)成寶塔形，最后長(zhǎng)橫畫是波筆，上兩撇點(diǎn)和下橫畫相呼應(yīng)，有靜中之動(dòng)感，所以能在端莊中有靈氣。

　　《鮮于璜碑》的“平”字，左松右緊，筆畫豐厚雄勁，上短橫是圓筆，兩撇點(diǎn)采用方筆，主筆橫畫，很強(qiáng)調(diào)起收筆的造型波勢(shì)，特別是收筆處，成為高高挑起的像狐貍尾巴似的曲線，打破了平正的結(jié)構(gòu)，造成平直中有曲勢(shì)的變化，豐腴中有種靈秀。

　　《石門頌》的“平”字，結(jié)構(gòu)布局奇險(xiǎn)，左低右高，豎筆不直，但因中間左撇點(diǎn)高右撇點(diǎn)平而低，故重心能穩(wěn)定，兩橫畫起筆一仰起一俯下成背勢(shì)，但中間撇點(diǎn)起筆處其中而得到統(tǒng)一協(xié)調(diào)，右邊收筆都成上仰的波勢(shì)，但中間撇點(diǎn)則俯下而得到協(xié)調(diào)，通過這些筆畫故能化險(xiǎn)為夷。

　　從三字的結(jié)構(gòu)布局的平險(xiǎn)的處理，可以看出結(jié)構(gòu)布局總是要平奇結(jié)合。（見圖220）

　　（7）“馬”字

　　《曹全碑》的“馬”字，寫的十分嚴(yán)密，上部分四橫畫長(zhǎng)短、粗細(xì)、間隔都差不多，左邊短豎把左邊封住，中間短豎把四橫畫隔成兩部分，平衡嚴(yán)密，空間少，筆畫收得緊，下四點(diǎn)筆畫態(tài)勢(shì)各有呼應(yīng)，空白較大，顯得疏松，結(jié)構(gòu)布局形成上緊下疏的變化，線條纖勁，平正秀麗。

　　《鮮于璜碑》的“馬”字橫粗豎細(xì)，中間豎畫靠左，顯得不平衡，故右旁又加一細(xì)豎畫，雖然不甚合字的自然結(jié)體筆畫，但它不影響字形的大局，沒有猜別的字的可能，也許還可容許。第四橫畫起筆重中間細(xì)，轉(zhuǎn)折后逐步下按加重成為曲筆，打破了結(jié)構(gòu)過于平正無變化，下邊四點(diǎn)態(tài)勢(shì)各異，背勢(shì)呼應(yīng)鮮明，顯得動(dòng)感強(qiáng)，錯(cuò)落有致，形成上部分平正，下部分錯(cuò)落，雄強(qiáng)生動(dòng)而有趣味。

　　《石門頌》的“馬”字的藝術(shù)處理，和《鮮于璜碑》的“馬”字有異曲同工之妙。上部分五橫畫雖有長(zhǎng)短錯(cuò)落但線條平整，間隔一致，第五橫畫曲連豎畫往外有出奇制勝效果，使下四點(diǎn)散開，疏朗舒暢，線條遒逸，結(jié)體恢宏。（見圖221）

　?。?）“興”（與）字

　　《曹全碑》的“興”字，橫畫上部分橫豎筆畫多，結(jié)構(gòu)茂密，橫直平整，筆畫收緊，波筆也平整，點(diǎn)畫應(yīng)規(guī)入矩，其布局值得注意之處是下兩撇筆的寫法，上窄下寬但角度較直，上部分完全靠下兩撇撐立起來，才使“興”字重心穩(wěn)重，顯得結(jié)體挺拔，加上線條纖細(xì)，使全字俏俊巧麗。

　　《鮮于璜碑》無“興”字只有“與”字，體形筆畫大體一致。其上部分不同之處是橫豎筆畫錯(cuò)落，像一張網(wǎng)絡(luò)，左邊部分橫粗豎細(xì)而長(zhǎng)，右邊橫豎畫收縮，豎畫收筆也不落在橫波主筆上。橫波筆特厚重，左端方頭起筆，右成波形。上下繁簡(jiǎn)對(duì)比鮮明，下部分像一個(gè)可撐千斤之力的木架，撐起一個(gè)柴火堆，興味甜足。

　　《石門頌》的“興”字，筆畫對(duì)稱，線條粗細(xì)、曲折豐富，顯得十分活躍，具有一種浪漫意味，上下之間空出一點(diǎn)間距，似連似斷，橫波筆波勢(shì)有趣，上密下疏，使橫和豎比例合適，筆畫錯(cuò)落而重心穩(wěn)定。（見圖222）

　?。?）“安”字

　　《曹全碑》的“安”字采取對(duì)稱結(jié)構(gòu)，這種對(duì)稱的結(jié)構(gòu)可以造成穩(wěn)定、端莊的效果。如果絕對(duì)對(duì)稱則顯呆板，筆畫的長(zhǎng)短、疏密、曲折方面應(yīng)有穿插，才能達(dá)到對(duì)稱中又有變化。

　　《鮮于璜碑》的“安”字的結(jié)構(gòu)布局縱向偏左，左半邊縱長(zhǎng)而右半邊反短，橫向方面，左邊短而右邊伸長(zhǎng)，形成結(jié)構(gòu)中的變化，就沒有《曹碑》端莊而顯得險(xiǎn)中的平正。

　　《石門頌》的“安”字，有意將寶蓋和波筆寫得一樣寬，“女”字兩撇捺筆偏右，顯得左邊空白多，但起筆點(diǎn)和“女”下邊交叉點(diǎn)幾乎處在同一線上，故重心穩(wěn)定，顯得結(jié)構(gòu)布局險(xiǎn)奇。加上線條的變化，故大而不單調(diào)，線條瘦細(xì)而不像餓漢。這是難處理之點(diǎn)。（見圖223）

　?。?0）“字”字

　　《曹全碑》的“字”字，屬端正結(jié)構(gòu)，“子”字中間橫畫，左長(zhǎng)右短，形成兩塊空白。右邊除中間橫畫打入一個(gè)楔子外都是空間，雖然比較狹窄，但無線條分割，故能和左邊對(duì)稱、平衡，顯得端正?！鄂r于璜碑》的“字”字，結(jié)構(gòu)布局奇險(xiǎn)，其險(xiǎn)在“了”字的豎畫變成斜撇，就像一支凳子靠一條斜腿作支架，那么為什么沒有要傾倒的感覺呢？這是因?yàn)?ldquo;子”字橫畫以上部分的點(diǎn)對(duì)著三角是對(duì)稱平衡的，其次撇筆的落腳點(diǎn)偏中心不遠(yuǎn)，故右邊盡是空白，也只是五分之二長(zhǎng)度，就是說五分之三點(diǎn)畫是平衡的，故不影響視覺的平衡感。

　　《石門頌》的“字”字右緊左松，筆畫的態(tài)勢(shì)向左，但是中心穩(wěn)定，全字比此碑其它字收得緊，除了某些筆畫用筆變化外，總的較平整。（見圖224）