左右并列結構的字，有右主左副、左右均衡、左主右副等三種，還有左中右三體并列的結構等。左副右主并列結構的字例

　?。?）“德”字

　　《曹全碑》的“德”字，左疏右密，雙人旁寫得平正，首筆撇出，次畫右平撇，兩筆間只是態(tài)勢對應但筆畫均勻。豎畫成曲鉤，成半弦月空間，顯得端正又有變化，主體部分結構嚴密，筆畫均勻，只是 “心”字的捺筆稍伸長，線條纖勁，秀巧平整。

　　《鮮于璜碑》的“德”字，起筆即厚重，三筆副體橫短畫長短粗細不同，但都在左邊一個斜線和右邊收筆豎線上，三筆線條比較均勻，所以結構保持基本平正。主體部分筆畫分粗細兩部分，以方筆為主，“心”字左點和拋鉤成往上的厚重的方筆曲筆，非常突出，使結構增加了色彩，渾厚有力。

　　《石門頌》的“德”字，結體外拓伸展，使副體的二橫畫和豎的曲筆在不松散的度數上盡量往左伸展，顯得舒展疏朗。右邊主體筆畫寫得開展而嚴緊、端正。為了結構安排有趣，使“四”字四豎畫都出頭，“心”字分兩組，左邊的一筆成往右的小曲鉤，然后一筆長捺，右邊空間成為一組短豎和短撇占據其間，結構布局拓展，筆畫筆法變化豐富，從而構成自己的特色。全字布局氣勢恢宏，線條飄逸。（見圖225）

　?。?）“漢”字

　　《曹全碑》的“漢”字副旁三點水收得很緊，布局靠上，收縮一角。為主體多橫畫安排可以順次排列。使橫波筆左右伸長寫，下兩點和上兩點呼應，結構嚴緊，大風格統(tǒng)一。

　　《鮮于璜碑》“漢”字的三點水與主體拉得較開，三筆之間雖然用筆有變化，態(tài)勢不同，但是平整而收得較緊。而下兩點不僅形象較小且緊貼長橫畫，像人的短腿，以造成上面部分的重量，給人有極重壓力的感覺，是造成強力度的一種藝術手段。

　　《石門頌》的“漢”字寫得很大氣，筆畫伸展，三點水短橫畫寫得開闊，主體部分五個橫畫加兩短豎畫形成一個寶塔形，結構布局顯得氣勢宏大，最后波筆橫長畫成為曲勢，為下兩點“八”字的兩撇筆的靈巧、活潑、動感的造型安排一個適合的空間，形成全字的動靜變化。（見圖226）

　?。?）“后”字

　　《曹全碑》的“后”字，非常強調雙人旁的筆畫，占有明顯位置，筆筆加強，“文”字上頭的“幺”字筆畫像個繩結，下邊撇捺就似散出去的繩頭，此字一改《曹全碑》的平整規(guī)矩的布局結構，變成富有奇趣的布局和寫法。

　　《鮮于璜碑》“后”字的結構和布局與《曹全碑》有異曲同工之妙。雙人旁似個人形，頭、手、腳、身軀的簡化造型，主體部分也似繩結，按照此碑習慣寫法，捺筆厚重，加強主體部分的厚重和力量，與其它字風格統(tǒng)一。

　　《石門頌》的“后”字，不僅把雙人偏旁寫得很大，且與主體部分距離拉得很開，騰出空間，使主體下部分兩撇一捺極度地擴張伸展，上收下放，密疏相間，體勢宏偉。上邊造型像個葫蘆也極有趣，結構布局奇變。（見圖227）

　?。?）“清”字

　　《曹全碑》之“清”字三點水旁收得緊縮成左旁一角，與主體三橫畫相對，上部分成一個“注”字，下部分空間大，故“月”字左撇就寫成向左彎鉤，右邊直筆直伸下部，與三點水組成大斜曲弧線，但因上部分結構端正，故不失全局端莊格調，這就是布局上奇正結合。

　　《鮮于璜碑》的“清”字三點水強調點畫的力度，像射出三枝箭，處在上部中間，方筆勁挺，極有動感，而主體上部分三橫畫則處靜態(tài)，起收筆強勁，大體都是方筆，下部“月”字左豎撇略成曲勢，彌補左下部分空間，右豎筆則稍短，使整個字的結體方正、渾厚、有力。

　　《石門頌》的“清”也是強調三點水旁的獨立和力度，稍離主體，主體上三橫畫成塔形的頂座，異常穩(wěn)重，下部“月”字處中強調橫勢，占據下部分空間，是《石門頌》中一部分結體最穩(wěn)重的字之一。（見圖228）

　　左主右副并列結構的字例

　?。?）“部”字

　　《曹全碑》“部”字稍損泐，點畫安排平整，主體部分除中間兩橫畫的起、收筆勢略處背勢外，其它筆畫都是平直的，只是副旁“了”字寫得流暢有動感，全字布局循規(guī)蹈矩。

　　《鮮于璜碑》的“部”字，主副兩部分結構錯落，但兩部分接近，無多少空間，故未分離成兩字，主體“音”部分結構平整，筆畫厚重，右副體豎畫樸拙而“了”字運筆流暢，但全字結構布局似乎不甚協(xié)調，顯得過拙。

　　《石門頌》“部”字的結體，顯得草率隨意，但兩部分協(xié)調，強調了右副部分，“阝”寫得既隨意潦草又夸張，形成左密右疏，筆畫有流動感，“阝”旁線條強勁有力，形體有趣，像只胖人耳朵。左邊卻像微笑滑稽的一張臉面。（見圖229）

　?。?）“尉”字

　　《曹全碑》的“尉”字本是主副結構而寫成并列結構。左旁筆畫多故收得緊，上四短橫畫并列，下 “小”字成三豎點，只是長撇波勢往左，而“寸”字橫波筆往右，左右背勢而能呼應。全字點畫勻稱，筆畫圓潤，端嚴而秀麗。

　　《鮮于璜碑》的“尉”字，左旁點畫上下左右錯落，而右旁“寸”字則端莊，形成斜角對稱結構，左撇

　　筆右短橫畫相背勢，把重心拉向兩旁，使全字結構具有強力，與其用筆力度一致，雄強厚重。

　　《石門頌》的“尉”字結體方正，兩部分聯(lián)系緊密，筆畫呼應避讓，形成一個整體布局，只是筆畫有密有疏，有收有放，點畫粗細和起收筆變化多端，所以平正中又具變化，線條渾厚中又有灑脫。（見圖 230）

　　左右雙體并列結構的字例

　?。?）“功”字

　　《曹全碑》的“功”字，由于撇筆的超長，似乎成為主副結構，按自然結體應是左右雙體并列結構，這是因為從造型需要出發(fā)，長撇超長，左邊空間擴大，使“工”字下橫畫也拉長，全字就成為上收緊下伸展，上實下虛，既平正又獨特的結體。

　　《鮮于璜碑》的“功”和《曹全碑》的“功”字結體有異曲同工之妙，都是把撇筆延伸，只是斜度不一樣，此碑的撇筆更平斜，所以上部分“工”字較平正，結體斜正相間，線條錯落，平正而能巧妙，渾厚而有趣。

　　《石門頌》的“功”字雖然斜撇也超長，但比較平整。“工”字中間短豎不同于平時往左斜而是往右斜的特殊寫法，兩橫畫平整，上橫和“力”折筆相連形成半圍圈。結構很平，布局勻稱呼應，但很大氣，線條舒展而飄逸。（見圖231）

　?。?）“動”字

　　《曹全碑》的“動”字，是雙體并列結構的布局。兩體起筆部分勢背，而收筆部分則相互呼應。但點畫寫得不平直，左部分橫畫起收筆態(tài)勢各異，上兩短橫和下兩短畫起收筆有呼應，“田”字左右豎筆勢也相一致，所以全字的筆畫安排緊密而小變化很多，筆很靈動。

　　《鮮于璜碑》的“動”字結構顯得古拙，兩部分底線較平，筆畫厚重無甚變化。

　　《石門頌》的“動”字的結構兩部分協(xié)調，左密右疏，左端正右曲折，左主靜右主動，形成整體協(xié)調

　　而富變化。（見圖232）

　　左中右三體并列結構的字例

　?。?）“職”（識）字

　　《曹全碑》的“職”字左中兩部分靠緊，而“戈”字成副旁，形成左緊密，右疏朗的結構，如果將所有筆畫都收緊，只有密密麻麻的線條排列，使人看了氣悶；如果將所有筆畫都稀稀拉拉組成，則會感到松散。故有收有放，有虛有實是結構布局的規(guī)律。“戈”筆的捺向右與“身”旁的左撇雖背勢但有呼應，形成不均衡的平衡。但兩部分不是很協(xié)調，“音”的“日”和“戈”的撇筆相互聯(lián)系不足，下部分顯得有點散了。

　　《鮮于璜碑》的“職”字三部分聯(lián)系緊密，形成扁方形的整體，結構緊密，布局合理，轉折和筆畫以方折為主，少數筆畫采用圓筆，使方硬和圓潤筆法相結合，特別筆畫安排，如將中間部分的上部分 “立”簡化省略筆畫，又將其短橫和“戈”筆聯(lián)成一筆處理很巧妙，空出右上角，使方正布局起到變化，有透氣孔。顯得結構方整而有變化，線條強勁厚重。

　　《石門頌》的“識”字布局完整，線條安排適度，結構宏大而疏朗，起收筆變化多端，有大將風度。（見圖233）