線條是書法的基礎(chǔ)，是書法的靈魂，是書法家賴以生存延續(xù)生命的惟一媒介。書法同繪畫的主要區(qū)別就在于，繪畫所表現(xiàn)的是自然界實物的造型，書法所表現(xiàn)的則是抽象線條的造型，這是不可混淆的。也正因為如此，書法美的表現(xiàn)形式，是線條造型的美，表現(xiàn)在以下三個方面：

　?、?圓厚的立體感

　　沒有圓厚的線條是單調(diào)、平面的。所謂“圓厚”，是一個翊體而不是一個平面的概念。書家在運筆時讓毛筆形成一種筆尖在中線運行的狀態(tài)，即“中鋒運筆”，這樣線條中心是骨，四周是肉，骨藏于肉，肉附于骨，沈括稱：“映日照之，線條中心有一縷濃墨，日光映之不透。”這便是線條之骨。只有骨確立了，線條才飽滿，才有生命力，才有一種立體感和浮雕感，從而表現(xiàn)出充實的力度。

　　王羲之《行穰帖》

　　線條在紙上是平鋪的，然而在平鋪之中，由于骨的確立，便構(gòu)成了“綿裹鐵”，即在平面上塑造了立體美，二維空間成了三維空間?；蛘咭?ldquo;錐畫沙”來做形象化的說明，用錐尖在沙上劃道，其痕跡自然是中間最深，兩邊漸淺。用中鋒運筆，墨滲到紙上的情況也是如此。這種深藏不露、含蓄內(nèi)在也正是中國藝術(shù)的基本特征。

　　② 筆力的力量感

　　一定的力量本身就是一種美，如形容力透紙背、萬毫齊力、筆力千鈞等等。所謂筆力，并不是一種蠻力，而是對毛筆得心應(yīng)手的一種控制，是一種控制的力量和協(xié)調(diào)的力量，是一種線條沖破紙面阻力、掙扎奮進的藝術(shù)效果。在傳統(tǒng)書學(xué)中，常用“屋漏痕”來形容這種藝術(shù)效果。所謂“屋漏痕”，是說水滴從屋頂沿墻漏下，不是順順當當?shù)匾粸a無余，而是一面要去克服墻面阻力，一面要緩緩滴下。人為地制造逆勢澀行，“唯筆勢欲行，如有物拒之，竭力與之爭，斯不期而澀矣”。這樣寫出的線條，不輕滑，不飄浮，而是沉著、凝重、老辣、蒼勁，有如“萬歲枯藤”。如顏真卿的字，以篆筆融于楷行草中顯示出強勁的筆力，人稱“點如墜石，劃如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)”。用筆骨力雄強，筋肉豐實，結(jié)體方正飽滿，端莊嚴整，氣勢宏大，橫畫輕細，豎畫重粗，使每個字都有厚度，給人以一種浮雕之感。