齊白石《登高札》

他的詩(shī)稿書(shū)法軌跡，并不完全如此。六十歲之前，比較矝慎，一種行而近楷，如《寄園詩(shī)草》（1889-1902）、《萍翁詩(shī)草》（1917-1918），都參酌何紹基，吸收李北海。另一種作金農(nóng)楷體，十分認(rèn)真，亦頗古拙，如《借山吟館詩(shī)草》（1916-1917）和稍后的《老萍詩(shī)草》（1920-1921），均無(wú)涂改，可能是謄清稿。六十歲之后，則一律作小行書(shū)，如三種《白石詩(shī)草》（1924-1925、1924-1926、1926-1931），不但學(xué)李北海，且融入?yún)遣T，也有勾畫(huà)涂改，估計(jì)是原稿。

白石的信札，一律是行書(shū)，雖然沒(méi)有一九一九年來(lái)京以前之作，但《瀕翁手札——與姚石倩書(shū)》（1919-1950）遍及來(lái)京以后各個(gè)時(shí)期，《與李苦禪書(shū)》（1931-1937）也是白石書(shū)法自成一家以后之作。這些書(shū)信，信手寫(xiě)來(lái)，一氣呵成，雄健、清剛、爽利、意態(tài)夭矯，老辣欹側(cè)、氣象博大、沉著痛快又揮灑自如，偶有圈改與夾行小注，也更覺(jué)疏密得當(dāng)。比之同一時(shí)期日記和詩(shī)稿，在藝術(shù)上要高出許多，而且與成熟期白石畫(huà)跋波瀾無(wú)二。