懷素《自敘帖》，才華在字外美學(xué)。

懷素的《自敘帖》作為大草、狂草，那種激情、浪漫，應(yīng)該說(shuō)是達(dá)到了非常高的階段，這種草書的難度在于它不是寫一個(gè)字，而是更多的像音樂(lè)一樣在處理一個(gè)一個(gè)的小節(jié)，處理小節(jié)與小節(jié)之間的關(guān)系，他的才華主要在字外，這字外功主要是字外的空間關(guān)系。如何解決字與字之間，行與行之間，上下左右之間的關(guān)系，這是寫大草時(shí)必須要考慮的問(wèn)題。在長(zhǎng)篇的“驟雨旋風(fēng)”當(dāng)中，打破了文字本身的釋讀性，變成了線條的符號(hào)，表現(xiàn)了空間的審美過(guò)程和橫豎線條組合的關(guān)系。在唐朝他就已達(dá)到這個(gè)高度了，一般人都認(rèn)不出來(lái)了。歷史發(fā)展到我們現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，仍然有人會(huì)說(shuō)：“你寫的這叫什么呀！一個(gè)也不認(rèn)識(shí)”。這是他不會(huì)欣賞草書，不能因?yàn)樗欢囆g(shù)家就降低審美追求。

劉炳森先生說(shuō)過(guò)“藝術(shù)要為大眾服務(wù)，但不能當(dāng)群眾的尾巴”。做為一個(gè)書法家，有責(zé)任提高人民群眾和整個(gè)社會(huì)的審美期待和審美水平，有時(shí)還要理直氣壯的堅(jiān)持追求藝術(shù)的高層次。例如畢加索的畫，如果沒(méi)有專業(yè)的美術(shù)工作者的講解，很少有人能看懂他的畫,但他確實(shí)開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)時(shí)代，現(xiàn)在很多美術(shù)，包括很多建筑設(shè)計(jì)都受到畢加索的影響，這是對(duì)世界的貢獻(xiàn)。