沈曾植去世后，雖然對(duì)其個(gè)人評(píng)價(jià)有了極大提高，但其在章草上的創(chuàng)變精神卻沒有得到足夠的重視與廣泛的繼承。[14]因漢字改革運(yùn)動(dòng)而受到關(guān)注的章草，因社會(huì)環(huán)境的變化，又失去了曾經(jīng)的價(jià)值，重新歸于寂寞。在隨后很長一段時(shí)間里，章草仍被視為孤芳自賞的對(duì)象而存在，并沒有在書法領(lǐng)域成為關(guān)注和研究的焦點(diǎn)。只在少數(shù)書家的手中，才真正成為書法表現(xiàn)的載體與藝術(shù)創(chuàng)作的對(duì)象。[15]

二十世紀(jì)章草問題的復(fù)雜，在于其藝術(shù)性與實(shí)用性的糾纏。文化傳承、變革、漢字改良的需要，使人們在求新中又回視作為古體之一的章草，在傳統(tǒng)資源中尋找切合當(dāng)下需要的因素。當(dāng)時(shí)很多人將兩者混同或態(tài)度不明確，混淆了不同指向的意義與價(jià)值所在，后世研究這一時(shí)期章草的學(xué)者也未將兩者清晰界定和區(qū)別。