關(guān)于字形和用筆在藝術(shù)風格中所起的作用，我認為大筆寫小字或小筆寫大字，我都會用，但更喜歡后者，這種用筆方式其實古今都有，也許你沒注意。我是從李可染先生那里得到啟發(fā)的，李先生畫山水、畫牛、寫字都如此。古代如懷素的《自敘帖》，你認真分析會發(fā)現(xiàn)，他用的筆一定很小，多處點畫都用到筆根了，很有力度。成熟的書法風格當然包含獨特的字形和用筆，同時也具有適合這種字形和用筆的章法。

有人說，八大書法是以簡馭繁，我的書法是以繁馭簡。以繁馭簡，是有點這個意思。我好長一段時間還是在追求將很多矛盾同時處理好，不管從用筆還是從章法。八大從相反的思路來做也是非常成功的，藝術(shù)就是這樣，它沒有一個固定的標準答案或流程，有很多的因素會左右你的成敗。就像你前面提出的問題，有的人前些年寫得挺好的，為什么現(xiàn)在反而寫不好了，就是因為影響的因素太多了。

我七歲時初習(xí)字，顏、柳、歐都學(xué)過，更喜歡顏。

那時談不上有多少理解，隨著年齡大了，對顏也更推崇。歐古板至極，故行書不足觀。柳的行書勉強，顏的行書則達到很高境界。《祭侄稿》被評為“天下第二行書”，如果第二指的是時間順序，還可以接受。但從藝術(shù)水準來說，已遠超“第一行書”|《且二亭序》。當然這兩件作品不是一個時代的東西，也沒有可比性。

顏魯公《爭坐位》篆糟氣息濃郁，我的行書也有這種意味，我很喜歡顏魯公的幾件行書作品，也認真臨過。摩崖簡帛，古代無名氏書法，充滿原始、質(zhì)樸、粗率及生命蓬勃之美，我的書法追求有直覺的選擇，也有理性的分析，更有清醒的取舍。先有選擇是不行的。我也見過不少朋友寫這類東西，但一看就知道他還不懂其中的美妙所在，人云亦云，聽人說這種東西也好，就動手了。能欣賞一種你原先看不懂的美，是需要學(xué)習(xí)、分析、認識進而轉(zhuǎn)變觀念的。先要解決腦子里的問題，才談得上選擇，然后動手，之后還有認識深刻的程度問題，才能不斷進展。