楊凝式(873－954年)，字景度，號(hào)虛白，陜西華陰人。唐末為秘書(shū)郎，五代時(shí)官至太子少師，也稱“楊太師”。他曾佯瘋自晦，所以“楊瘋子”便成了他的雅號(hào)。他能吟詩(shī)，多雜諧，尤善于書(shū)札。

此帖的字體介于行書(shū)和楷書(shū)之間，布白舒朗，清秀灑脫，深得王羲之《蘭亭集敘》的筆意?！毒禄ㄌ?，被稱天下第五行書(shū)。盡管《韭花帖》無(wú)論在用筆還是在章法上都與《蘭亭序》迥然有別，但其神韻卻與之有異曲同工之妙。

黃庭堅(jiān)賦詩(shī)盛贊其說(shuō)：“世人盡學(xué)蘭亭面，欲換凡骨無(wú)金丹。誰(shuí)知洛陽(yáng)楊風(fēng)子，下筆便到烏絲闌?！倍洳f(shuō)：“少師韭花帖，略帶行體，蕭散有致，比少師他書(shū)欹側(cè)取態(tài)者有殊，然欹側(cè)取態(tài)，故是少師佳處?！?/p>

圖/墨跡麻紙本，高26厘米，寬28厘米，楊凝式代表作

下面，我們將《韭花帖》裁剪放大欣賞，讓大家徹底感悟翰墨風(fēng)流：

作為行楷佳作，楊凝式?jīng)]有刻意追求整齊的布局，也不去采用浪潮似的行氣之法，而是如下棋似的、閑庭信步式的情景。建議大家逐字觀看，體會(huì)楊凝式書(shū)寫(xiě)時(shí)的心情：

俊逸小字，走走停停，有意無(wú)意，如游走湖邊，或撿石，或踢腿，或清歌，或小跑，前行而邊賞景，非常自得。

上面這是第三行了，特別要留意字間趣意，這時(shí)，楊凝式已完全得心應(yīng)手，三步一停，五步一望，顧盼有姿，又不失行氣，非常有妙趣。

單字的《韭花帖》，字勢(shì)形態(tài)一目了然，字字俊逸，如明星散落天空，似山間小花，點(diǎn)綴有序。

這里和大家說(shuō)說(shuō)書(shū)壇背景，唐代以來(lái)的書(shū)法非常講究力與氣的有機(jī)融合，有令人望而生畏的板滯之作，也有很多神至氣足的傳世書(shū)法佳作，不容置疑《韭花帖》便是無(wú)可挑剔的氣韻十足之佳作。尤其通過(guò)小字的節(jié)奏，便能充分領(lǐng)悟。我們繼續(xù)觀賞：

看到字間，含蓄生動(dòng)的揖讓與顧盼，又做到了氣脈貫通。平中寓奇，令人叫絕之處。它把緊密與散落這一對(duì)矛盾統(tǒng)一于一體，卻沒(méi)有絲毫的牽強(qiáng)，自然天成般得盎然奇趣。

單字看不難看到，有茂密而至不透風(fēng)的字，也有疏朗可使走馬的字。這些疏密的極致交錯(cuò)與變化，和整體章法的生動(dòng)變化相得益彰，使得通篇作品變化無(wú)窮、趣意橫生。

《韭花帖》寬疏、散朗的布白該是其最先奪人眼目的特征，而一些茂密緊湊的單字則匯成了如棋子般點(diǎn)綴全局的效果。字與字之間，行與行之間，留有大片的空白，這在行書(shū)作品中，可謂奇特之極。