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歐陽詢楷書碑拓《上天垂象》(疑)，萬文韶勒石。 閱讀全文>>

一、注意毛筆在書寫過程中的動作 不同 “筆畫部位”，對筆豪的使用也是要講究的。筆豪的動作、筆桿的相應(yīng)動作，用語言很難描述，所謂“心之所達(dá)，不易盡于明言，言之所通，尚難形于紙墨”，這是古人的感慨。 二、體會筆畫的“外延線” 我們看三個“乎”的第一 閱讀全文>>

趙均（1591-1640），字靈均，蘇州人，趙宧光之子。從其父傳六書學(xué)，后又從燕山僧，學(xué)習(xí)梵文，博學(xué)多才。父子倆不斷探究，于是“遂法其精”，趙均之妻文淑，是文征明的玄孫女，天性明慧，書畫得家風(fēng)傳授和熏陶，成為蘇州女畫家中的佼佼者。 趙均行書五絕二首冊 閱讀全文>>

曹鴻勛(1848－1910)，字仲銘，號蘭生，山東省濰縣西南關(guān)新巷子人。光緒二年（1876，丙子恩科）得中一甲一名，官至陜西巡撫。宣統(tǒng)二年(1910)九月初九，病逝京華，享年六十二歲。曹鴻勛長于書法，專攻歐陽詢《九成宮醴泉銘》，兼工漢隸，偶作墨竹亦善。立于濰縣 閱讀全文>>

李鴻章行書臨圣教序卷，紙本35.5×428厘米，北京匡時2015秋拍。 李鴻章（1823--1901），本名章銅，字漸甫、子黻，安徽合肥人，晚清名臣，洋務(wù)運(yùn)動的主要領(lǐng)導(dǎo)人之一。李鴻章出身科舉仕途，書法基礎(chǔ)深厚，雖然日后戎馬半生卻也仍然沒有放棄這項(xiàng)愛好，無論是軍中 閱讀全文>>

唐太宗李世民書法《江叔帖》四種 李世民《江叔帖》，歷代帝王法帖淳化閣帖懋勤殿本。 李世民《江叔帖》，欽定重刻淳化閣帖本。 唐太宗《江叔帖》，淳化閣帖日版。 釋文：不審夜來胸氣何似，想當(dāng)漸散。痢復(fù)斷末？江叔所患，竟不痊除，奄然逝，聞問悲痛，哽咽何 閱讀全文>>

明代金琮書唐宋名詩三首，來源：《古賢詩意圖》卷，北京故宮博物院藏。 金琮，明代書畫家，字元玉，自號赤松山農(nóng)，金陵 (今南京) 人。善書畫，為仿趙孟頫書畫的能手。 金琮書法右軍籠鵝：李白詩《王右軍》 右軍本清真，瀟灑在風(fēng)塵。山陰遇羽客，要此好鵝賓。 閱讀全文>>

?1、露起露收：草書的起筆和收筆一般是露鋒，但是要切記虛出浮滑。露起露收能使筆勢相連，筆畫間要有呼應(yīng)且要緊密。 2、直中有曲：草書要講究曲線變化，隨意跌宕起伏，騰挪使直中有曲，但切忌一味的纏繞油滑，筆畫要有力度。 3、輕重變化：草書筆畫要有一點(diǎn)的 閱讀全文>>

董其昌(1555-1636) ，字玄宰，號思白，又號香光居士，松江華亭( 今上海松江縣)人，官至南京禮部尚書，謚文敏。世稱“董香光”、“董文敏”、“董華亭”，在明末以書畫名重海內(nèi)。 明代董其昌書畫合璧冊頁《曾有得未》8幀，朵云軒舊藏。 閱讀全文>>

文徵明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷。他的書法溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風(fēng)致。 他的書風(fēng)較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而 閱讀全文>>