米芾在書法學(xué)知上，主張貶唐尚晉，但是他學(xué)習(xí)書法卻仍遵循從唐楷入手，由淺入深，追溯古法，而且不專一家，擇善而從，揚(yáng)長避短，廣收博取，融合貫通，自成一家。想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

米芾的字筆鋒豐富變化，在結(jié)構(gòu)中強(qiáng)化了二王的搖曳之美，增強(qiáng)結(jié)構(gòu)變化。米芾以書法名世，以行書成就最大，也擅長篆、隸、楷、草等書體，長于臨摹古人書法，能達(dá)到亂真程度，是集書畫家、鑒定家、收藏家于一身的全才。他的存世作品主要有《多景樓詩》《虹縣詩》《研山銘》。米芾的字有血有肉，有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。后世學(xué)者甚眾!

周慧珺作書不太講究筆筆中鋒，但其運(yùn)筆妙于起倒，已經(jīng)達(dá)到八面靈動(dòng)、八面出鋒的境界。所以她的用筆如同風(fēng)檣陣馬，淋漓痛快，筆畫爽潔、剛健，很有米芾“刷字”的味道。但微有不同的是，長畫每每一波三折，還具黃庭堅(jiān)山谷意韻。

周慧珺前期的作品，勢頭強(qiáng)勁，比如她在初期學(xué)習(xí)米芾的書法，已達(dá)到逼真的水平 并且融會(huì)貫通，贏得了國內(nèi)書法大家的贊賞，并且得到了當(dāng)時(shí)許多一流大師的點(diǎn)化，可以說是如魚得水 ，風(fēng)生水起。

七十年代中期，周慧珺以米芾《蜀素帖》、《苕溪詩帖》為書法學(xué)習(xí)上的知識(shí)儲(chǔ)備，以米體行書風(fēng)格創(chuàng)作了很多作品。雖然周慧珺吸收掌握了米體行書的一部分精華，但客觀地說，她的很多創(chuàng)作，并未走出對米芾行書簡單模仿的模式。

盡管我們可以對周慧珺在七十年代的書法作品評頭論足，但是在那個(gè)缺少學(xué)習(xí)資料，書法教學(xué)信息不暢通的年代，周慧珺還能在書法領(lǐng)域達(dá)到那樣高的水平，令人贊嘆不已。

周慧珺與米芾書法最大的區(qū)別在于用筆和結(jié)字，米芾的用筆如印印泥，熟練老道，筆筆到位，渾厚不失靈動(dòng)，字字有神，反觀周慧君前輩的字就差了一些味道。

周慧珺在學(xué)習(xí)米芾書法的過程中，沒有一成不變，而是在傳承中尋到了自己的東西。由于女性的性格，自然少了男性的剛毅和豪邁。從她的用筆就可以看出：多了一些女性的柔美，線條質(zhì)感和米芾的比較下來，明顯虛弱了一些，不在一個(gè)層面上。

米芾的書法雖然出入魏晉唐，但其書法在強(qiáng)化自己個(gè)性的同時(shí)，對傳統(tǒng)經(jīng)典技法與理論的汲取卻是非常謹(jǐn)慎的，和周慧珺相比，米芾顯然要內(nèi)斂許多，他并沒有刻意夸張王羲之書法中的一些特征技法;在傳承經(jīng)典的同時(shí)，沒有自己的東西，畢竟是一件尷尬的事情。周慧珺卻做到了在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上寫出自己，這是非常了不起的。但和米芾比較的話，其藝術(shù)造詣只能說“班門弄斧”。

通過現(xiàn)象看本質(zhì)，黃庭堅(jiān)和蘇軾對米芾書法的評價(jià)如此之高，而且米芾擅長臨摹晉唐各個(gè)名家之作，集眾家之長，獨(dú)成一家之風(fēng)，書法特色奇姿、妙趣;相比較之下，當(dāng)代書法家周慧珺只是師承書法造詣遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如“宋四家”的沈尹默，即便她天資聰慧過人，但在書法藝術(shù)氛圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如宋代的當(dāng)代又怎可能超越天資還要聰慧過人的米芾呢!

我們臨習(xí)古人，是站在巨人肩膀上前進(jìn)，必須要有敬畏之心，謙卑之心，才有可能進(jìn)步。以上就是本期的全部內(nèi)容，感謝觀看。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！