書法風(fēng)格其實(shí)除了受時(shí)代風(fēng)氣和人的氣質(zhì)性格影響之外，也很受器物的影響。書寫器物影響書寫效果，書寫姿態(tài)又影響風(fēng)格。標(biāo)準(zhǔn)化則略去了很多時(shí)代的差異，受其他文化影響，桌凳高度，書寫意識(shí)也有了很大的不同。故而我們看古人，即使自己擅用筆墨，也難免陌生。想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

上古之時(shí)本無筆墨，是以竹挺為筆，用黑漆寫在竹木或者陶器之上，雖然目前最早的漢字形態(tài)是甲骨文，而在比甲骨文更早的陶器上則發(fā)現(xiàn)了黑漆的痕跡。竹子剛硬，而漆則油膩，故而筆畫不能順暢行進(jìn)，故而會(huì)使筆畫首重尾輕，形如蝌蚪，所以傳說中早期的漢字有一種即為蝌蚪文。

甲骨文金文篆書是刻畫，沒有線條力量的變化，而在形態(tài)上具有很強(qiáng)的裝飾性。清代民國(guó)以筆墨之隸書技法寫之，煥發(fā)了一種新的光彩。這方面鄧石如功不可沒。

而后來有了筆墨，線條筆畫可以順暢，則書法大興。有筆墨則可以產(chǎn)生筆勢(shì)和澀勢(shì)，筆因柔軟而變化萬千，墨因調(diào)水而出順澀濃淡。器物使用順暢，個(gè)性即更容易展示，故而不同的書寫習(xí)慣會(huì)影響書體更迭。而毛筆和紙?jiān)跓o數(shù)次書法發(fā)展中也產(chǎn)生了微妙的變化。

王右軍云：紙剛用軟筆，紙柔用硬筆。純剛則如錐畫石，純?nèi)釀t如泥洗泥，既不圓暢，神格亡矣。此句是說剛?cè)嵯酀?jì)的用法，即器物上紙筆有剛?cè)岽钆洌绻?，則要不是硬碰硬，缺少力量的發(fā)揮，或者是軟和軟，無法建立字的精神。

又云：用筆著墨不過三分，不得深浸，致毛弱無力也。這里王羲之講了蘸墨的要點(diǎn)，不可完全著墨，只能沒其三分，因?yàn)槟鄤t會(huì)是筆毛完全失去彈性，缺少了變化的可能。

又云：書弱紙用強(qiáng)筆，書強(qiáng)紙用弱筆。強(qiáng)者弱之，弱者強(qiáng)之。這是借器物而調(diào)節(jié)人的書寫狀態(tài)，如果在柔軟的紙上，則用強(qiáng)筆，則為了不寫破，必然收斂筆鋒。反之，若在硬紙上寫則用柔軟的筆，則軟筆有豐富的彈力可以增強(qiáng)筆力。

而執(zhí)筆也非常關(guān)鍵，不可過低也不可過高。過低則無靈活變化，過低則容易失控。故而虞永興云：筆長(zhǎng)不過六寸，捉筆不過三寸。真一、行二、草三。指實(shí)者掌虛。根據(jù)不同字體的掌控情況，調(diào)節(jié)執(zhí)筆方法。草書最需要流暢，則執(zhí)筆需要高一些，行書次之，楷書求穩(wěn)健則更次，執(zhí)筆最低。

毛筆象征一種文人精神，故而毛筆有很多別稱，如“管城子”、“柔翰”、“毛錐子”、“中書君”，都是擬人的稱呼。錢鐘書先生的學(xué)術(shù)文集名字是《管錐篇》，即是毛筆幾種別稱的匯集。而他自己的名字也是毛筆別稱的諧音，可見文人對(duì)毛筆的珍愛程度。

唐代李陽冰云：筆每用畢，則洗濯收藏，惟己自持，勿傳他手。筆是一種表達(dá)自我的象征，具有一定的私有性，也是一種珍貴的傳家之藏。愛護(hù)毛筆，則是一種對(duì)自我的修養(yǎng)。一管好筆難得，又能使其符合自己的書寫習(xí)慣則更難得。

對(duì)毛筆的保養(yǎng)，古人也是極其重視的。翰林禁經(jīng)云：筆純毫為心，軟而復(fù)健。紙新藏入篋笥，潤(rùn)滑易書，即受其墨，若久露風(fēng)日，枯燥難用。唐代及之前的筆，是雞距筆，又稱雀頭筆，與我們現(xiàn)在慣用的散卓筆而言，其筆中有心，外有披毫，故而使用方法也不同，也深深影響了書法的技術(shù)。

到了宋代，才流行散卓筆，故而宋人風(fēng)格與唐人晉人迥異。且書寫姿勢(shì)也有變化，宋代之前沒有書案，故而人們大多手捧紙卷書寫，或者斜板題寫。宋代有書案，姿勢(shì)變成垂直，技法即有變化。如懸筆而寫，則有上托之意，垂筆則更多考慮的是不落之提的意識(shí)。

大草書必然是要有筆毫長(zhǎng)一些的筆來書寫的，宋高宗翰墨志云：昔人草書，悉用長(zhǎng)毫，以利縱舍之便。長(zhǎng)毫方能使出更豐富的變化，在高速的行筆過程中，體現(xiàn)更多細(xì)膩的形態(tài)。而毛筆筆鋒的狀態(tài)調(diào)整，又和硯臺(tái)的形態(tài)息息相關(guān)。

米南宮曰：古書畫皆圓，蓋有助于器。唐皆鳳池硯，中心如瓦凹，故曰硯瓦。因其凹勢(shì)，一援其筆，鋒已圓矣，書畫安得不圓。所以，硯臺(tái)造型不同會(huì)影響筆鋒的狀態(tài)，凹陷的硯臺(tái)，與軟毫結(jié)合，則有了圓鋒。而如果硯心平，則一援筆則褊，故字畫亦褊?？梢?，器物對(duì)書寫風(fēng)格影響不可謂不重要。

以上就是本期的全部?jī)?nèi)容，感謝觀看。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！