書法不僅僅是寫漢字，更關(guān)鍵的是要表露筆墨體現(xiàn)的自然之象，即字要表達(dá)兩個(gè)維度，一個(gè)是漢字本身的象，一個(gè)是取法自然的象。故而此句中的“縱橫”并非一個(gè)平面和情境下的縱橫，而是兩個(gè)維度都可以得象，才叫書法。想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

表達(dá)漢字之象，表達(dá)自然之象，二者兼具，謂之縱橫可象。前者多以結(jié)體而得，后者則需要用筆的細(xì)膩表達(dá)，有力度的變化，角度的變化，還有速度的變化。

唐代褚遂良云：用筆當(dāng)如印印泥，如錐畫沙，使其藏鋒，書乃沈著。當(dāng)其用鋒，常欲透過紙背。這是表達(dá)用筆要有一種透勁，不是只停留在表面。力透紙背其實(shí)是一種意識(shí)訓(xùn)練，即意識(shí)的目的是紙背后，則力量則透。印印泥錐畫沙也是這樣的寓意。

在武術(shù)中，也特別強(qiáng)調(diào)透勁，如詠春拳的墻靶是沙袋定在墻上，打靶的時(shí)候不能想打靶，而是要想打墻。意識(shí)的目的不同，身體的力就會(huì)有細(xì)微的調(diào)整，就會(huì)產(chǎn)生穿透之力。李小龍也曾說，打人前胸的時(shí)候，要想穿過他的胸打他的后背。

力的運(yùn)用要得當(dāng)，如何執(zhí)筆也是非常重要的。不同字體的發(fā)力方式不同，故而執(zhí)筆也會(huì)有一些差異。虞世南云：筆長不過六寸，真一行二草三，指實(shí)掌虛?？梢?，行筆速度越快，越需要執(zhí)筆高，因?yàn)檫@樣才能方便靈活抒發(fā)，即手上也有了一個(gè)宏觀的視角。

而指實(shí)掌虛是一個(gè)關(guān)鍵，掌虛故而可伸縮開合，就具有靈活機(jī)動(dòng)的蓄勢發(fā)勢的可能。盧攜妙訣云：令掌心虛如握卵，此大要也。這個(gè)執(zhí)筆掌虛若放大，則是內(nèi)家拳站樁的姿勢，兩臂抱樁如球，是為了胸腰可以保持折疊發(fā)力，產(chǎn)生整體力的勢。

張敬玄云：楷書把筆，妙在虛掌運(yùn)腕，不宜把筆苦緊。緊則轉(zhuǎn)腕不得，既腕不轉(zhuǎn)，則字體或粗或細(xì)，上下不均，雖多用力，元來不當(dāng)。由此可看到，王羲之奪其子王獻(xiàn)之筆而不得的故事則是謬傳。把筆過緊則無法靈活走轉(zhuǎn)，而書法中腕才是關(guān)鍵，最細(xì)膩發(fā)力都在如此，而書法的變化也都基于此。

故而腕死則無一切意義，所以執(zhí)筆定要腕活。又云：楷書只虛掌轉(zhuǎn)腕，不要懸臂，氣力有限。行草書即須懸腕，筆勢無限，不懸腕筆勢有限。古人寫楷書，都比較小，故而是不需要懸臂，今人寫楷書至少拳頭大左右，不懸臂依然不適。懸臂寫小字就需要?dú)饬Φ木⒄{(diào)動(dòng)，需要很深的功力。

而行草書如果不懸，則無法淋漓盡致的發(fā)揮筆勢。執(zhí)筆深淺則有不同的效果，因?yàn)榘l(fā)力位置不同，張懷瓘云：執(zhí)筆淺而堅(jiān)，掣打勁利，掣三寸而一寸著紙，勢則有馀。若執(zhí)筆深而束，牽三寸而一寸著紙，勢已盡矣。這里需要說明，執(zhí)筆淺的意思是指手執(zhí)筆拿的高，而不是反過來。執(zhí)筆深是執(zhí)筆拿的低下，如同現(xiàn)在寫硬筆字。

因?yàn)閳?zhí)筆高，故而掌是虛的，所以就能做出不同的變化，如同張懷瓘自己所說：“運(yùn)動(dòng)適意，騰躍頓挫，生意在焉”。但如果執(zhí)筆過低，則有掌的伸縮則有限，很難有變化而得出，生動(dòng)的字也很難寫出來了。筆居半則掌實(shí)，如樞不轉(zhuǎn)，掣豈自由。轉(zhuǎn)運(yùn)回旋，乃成棱角，筆既死矣，寧望字之生動(dòng)乎?

故而可見，古人發(fā)揮性情的行草書，大多執(zhí)筆都是比較高的，這樣才有宏觀的視角，可以縱橫捭闔。而寫小楷小字則必然不是這種執(zhí)筆。故而古代文人所說書法，大多是行草書。

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