書法的“形”不僅僅是體現(xiàn)在靜態(tài)的“黑白，大小，方圓，”還要有動態(tài)之感。書法的用筆，結(jié)體都不是死板的絕對平行，而是要在字形中體現(xiàn)出一種活動關(guān)系，這種關(guān)系如同讓字有了不同的視覺節(jié)奏，也如同有了呼吸一樣。想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

書法是中國文化的典型代表，中國文化是以感為體的思維方式，故而書法之空間感，也來自于自身的切身感受。書法之美并非在于可以制造抽象符號，而是要讓形態(tài)符合人之身心狀態(tài)，書法便是想要建立一個(gè)與自然和諧的人的狀態(tài)，同時(shí)書法也要法于自然之理。

曲與直

自然界中沒有絕對直的事物，只有相對的。我們看樹枝，看馬路，其實(shí)都是有曲度的。而“水”作為中國智慧的代表，更是“曲折”的直接代言。九曲黃河，流淌著生命的音符。曲與折，也是相對而言的，各有側(cè)重的。

“直”代表了一種原則性，我們總說一個(gè)人要“正直、中直、剛直”，就是說一個(gè)人要有為人處世的原則性。在書法中，線條雖然沒有絕對直的狀態(tài)，但是心中卻要有一個(gè)“直”的核心參照。否則，字即無骨也。

“曲”代表了一種靈活性，人只有直沒有變通也會處處受挫，有道是“大丈夫能屈能伸”。即為人處世的智慧是原則性與靈活性的統(tǒng)一。書法中，好的線條是曲中見直。太曲則無力，太直則死板。詠春拳云：“直向曲中取”，即最好的直都是與曲相應(yīng)的。

王羲之在書論中則提出“十曲五直”，更是在《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》提出“每作一波，常三過折筆”的主張，一波三折便是“曲”，象征著筆畫的靈動性。

疏與密

自然界中沒有絕對平行的事物，大多數(shù)是有“參差不齊”的疏密關(guān)系，而正是如此，才更有生機(jī)。樹林、浪花、山河，皆有疏密之變化。疏密在書法中也是“形”上的一種生命力關(guān)系的體現(xiàn)。疏密是書法結(jié)體中的一個(gè)重要組成部分。

疏密，象征著關(guān)系的遠(yuǎn)近。如同人與人的處事，寫字中筆畫之間的關(guān)系就格外重要。這種關(guān)系是靈活的，變動的。古人說，“疏可走馬，密不透風(fēng)”。

有的書家的結(jié)體風(fēng)格即是以疏朗為主，但是在具體字中也有筆畫密集之態(tài)。有的書家結(jié)體風(fēng)格是以綿密為主，但是具體字中也有開合之趣。不同風(fēng)格各有所長，皆是在疏密中找到了平衡的對應(yīng)關(guān)系。結(jié)體疏朗給人以大氣爽快的感覺，結(jié)體綿密則給人緊湊蓄力的感受。

在不同的字形結(jié)構(gòu)中也有疏密之別，古人說：“獨(dú)體結(jié)構(gòu)難在疏，合體結(jié)構(gòu)難在密”。獨(dú)體字筆畫少，則在疏的時(shí)候容易失去平衡感，合體字筆畫多，則難在密的時(shí)候失去活力?？梢姡袊囆g(shù)追求的便是一種平衡的活力。這個(gè)才是它真正的追求標(biāo)準(zhǔn)。

詩詞中也如書法一樣充滿疏密的對比。王炎寫江樹：“江樹疏疏兼密密，云根怪怪復(fù)奇奇。”楊萬里寫秋雨：“似霧如塵有卻無，須臾密密復(fù)疏疏。”疏密是自然之象，也是藝術(shù)處理的重要狀態(tài)。書法是以線條為主的藝術(shù)，在勾畫漢字的時(shí)候，疏密變成了形上的一種靈活調(diào)整。

俯與仰

書法之形，說的是其空間性。而在空間中最具生命力的形態(tài)，即是俯仰的關(guān)系。俯仰已經(jīng)是一種人的身體狀態(tài)，而這種身體狀態(tài)又表達(dá)了一種“上下求索”的心路歷程。書圣王羲之對“俯仰”一詞頗有偏愛。在他的多個(gè)作品種都用到這個(gè)詞。

王羲之《蘭亭序》中連用三個(gè)“俯仰”：“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”，“夫人之相與，俯仰一世”，“俯仰之間，已為陳跡”。在《蘭亭詩》中亦云：“仰眺望天際，俯盤綠水濱。”。

俯仰用簡單的話說，其實(shí)就是低頭抬頭，如果說書法同時(shí)帶有空間和時(shí)間的性質(zhì)，那么俯仰便是空間性與時(shí)間性的中間過渡。“俯仰”也是書法術(shù)語，是指書法結(jié)構(gòu)點(diǎn)畫偏旁之間的相互聯(lián)系。這個(gè)形態(tài)如同低頭抬頭間的動作呼應(yīng)，故而用這個(gè)詞模擬。

東漢蔡邕云：“凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。”俯則要下應(yīng)，仰則要上呼，俯仰對應(yīng)著呼應(yīng)，一個(gè)字的結(jié)體，尤其是合體字，不同部分要有一種相互映帶的顧盼之姿，字方能有活力。

俯仰甚至也表示了用筆的狀態(tài)，其實(shí)是毛筆的俯仰之態(tài)帶來的線條變化，俯仰會讓力度產(chǎn)生變化，讓線條的狀態(tài)產(chǎn)生一種波動。

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