洞簫在演變的過程中，因?yàn)榈赜蝻L(fēng)俗不同，也有了不同形制出現(xiàn)。正如漢字書法在時(shí)間長河的演變中，因?yàn)橐?guī)范化和便捷性的不同需求，產(chǎn)生了多種字體。不同的字體也有不同的性格，如同不同形制的簫，也有不同的音色和特點(diǎn)。想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

洞簫與楷書

洞簫是最常見的簫的種類，洞是深遠(yuǎn)之意，洞簫可以說是廣義所有簫類的統(tǒng)稱，但狹義的洞簫也有其自己的特點(diǎn)。傳統(tǒng)的洞簫指孔是六孔，因其用竹制作，故而也有人把竹子的節(jié)目十分看重。最好的是“十目九節(jié)”，九是陽之極數(shù)，九節(jié)簫是“象道之極”的寓意。同時(shí)，節(jié)也表示氣節(jié)和節(jié)制等君子品格。

漢字書法中的楷書，也具有這種文化屬性的含義，“楷”是楷模之意，意思是以此字體作為標(biāo)準(zhǔn)?？瑫置龝?、真書、可見其文化內(nèi)涵的核心性。洞簫是最廣泛的簫類，也亦如楷書是最通行的漢字形式。

洞簫音色淳厚儒雅，也正如楷書端正中和，在地域風(fēng)格上，楷書分南北兩派，北派楷書雄奇渾厚，剛健有力，南北朝時(shí)期是北方的魏碑就是例子，代表人物是鄭道昭;南派楷書儒雅端正，筆畫間留有隸書意韻，代表人物是鐘繇和王羲之。

洞簫大多產(chǎn)于江南，卻也很多流傳北方，在中和之旨上自然就會有北方流派的雄渾的力量賦予，就出現(xiàn)一些“北派風(fēng)格”比如流傳于陜西西安高陵縣的“高陵洞簫”就是北派洞簫的代表。聲音蒼茫悲壯，體現(xiàn)了秦腔類似的韻味。

南簫與隸書

準(zhǔn)確的說“北簫”的概念應(yīng)該指的是風(fēng)格流派，而不是洞簫的形制。而“南簫”則不僅僅是風(fēng)格，在形制上也有自己的特點(diǎn)。與南簫相比，洞簫是狹義的概念。洞簫細(xì)而長，南簫粗而短，洞簫長二尺七寸，南簫長一尺八寸，二者都是六個(gè)指孔。洞簫無竹根，而南簫留有竹根。

洞簫

洞簫尾部的出氣孔名之“鳳眼”有四孔，南簫“鳳眼”有二孔，吹口來說，洞簫平而圓，為U形，叫山口，有頂蓋;南簫陡而尖，為V形，名歌口，無頂蓋。南簫的v形吹口稱之為歌口，即表明其更有歌唱的模擬形制，風(fēng)格也會更細(xì)膩和吸引人。

南簫

南簫流傳在福建泉州一帶，多是與南音并稱，曲調(diào)宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，也有古樸之風(fēng)。故而南簫在風(fēng)格上更像隸書。隸書較之楷書，更富有靈動性，風(fēng)格也更多，比楷書富有柔情和變化。孫過庭在《書譜》里說“隸欲精而密”，隸書有更多內(nèi)在的細(xì)微要求，對外則有舒展之意。

如果更具體點(diǎn)說，南簫的音色風(fēng)格更加接近的是隸書中的《曹全碑》，這幅傳世書法秀潤典麗，字形飄逸多變，運(yùn)筆以“圓筆”為主，體現(xiàn)了一個(gè)“潤”字?！恫苋返碾`法，遒麗緊密，虛和雍雅，筆意飛動，字里金生，行間玉潤，柔中帶剛，細(xì)筋入骨。這些特點(diǎn)都和南簫的聽感非常貼合。

琴簫與小篆

相較于前兩者，還有一種因?yàn)楸阌谂c古琴合奏而產(chǎn)生的簫類，即琴簫，相傳是清代彭祉卿所創(chuàng)。在形制上，琴簫與洞簫類似，吹口一致，只是簫管更細(xì)，指控開八控，便于轉(zhuǎn)調(diào)。

琴簫

琴簫是和古琴密不可分的，其音色典雅秀麗，更加細(xì)膩，與古琴相合，不會蓋過琴聲，相得益彰。琴簫因多與古琴合奏雅曲，故而也稱為雅簫。琴簫音色如溪流，婉轉(zhuǎn)流暢，通透明達(dá)，這種感覺更像書法中的小篆。

《書譜》中說“篆尚婉而通”，篆書蜿蜒綿細(xì)，曲折細(xì)節(jié)處見精神，正如琴簫之意。李斯說小篆筆法“如鷹望鵬逝,信之自然,不得重改。送腳,若游魚得水,舞筆,如景山興云?；蚓砘蚴妗⒄лp乍重。”

琴簫之柔美細(xì)膩，正如小篆筆意，輕重得當(dāng)，如云如水，若能比較二者，則可清晰明白這種美學(xué)的妙處，如李斯所說“善深思之,理當(dāng)自見矣”

尺八是古老的樂器名稱，因?yàn)樯黹L一尺八寸而得名，唐代尺八是所有簫的前身，當(dāng)時(shí)的簫其實(shí)是排簫，笛和尺八很多卻指的是現(xiàn)在所說的簫類樂器。宋代尺八流傳到日本，成為日本的主流吹奏樂器。尺八和南簫形制很像，只是他的歌口很大，是外切口。而洞簫南簫琴簫都是內(nèi)切口。

這種內(nèi)外切口的不同，也造成風(fēng)格的迥異，尺八較之洞簫更加外向，日后發(fā)展的吹法里，尺八變的更加有力量，且氣息強(qiáng)大，有時(shí)候會讓氣息部分流出，讓外切口削成兩部分，造成肅殺沉吟的效果。

尺八已經(jīng)成為了日本電影的主要音色，現(xiàn)在影視劇里，肅殺荒漠，沉重慨嘆之氛圍音樂，也多由尺八完成，因其有氣聲，更加模擬了一聲嘆息的感覺。與洞簫的儒雅內(nèi)斂形成鮮明對比。

尺八這種風(fēng)格，很像書法中的行草書，在風(fēng)馳電掣中體現(xiàn)性情之曠達(dá)放逸，音色如武士刀般鋒利，聲音如同斬入空氣，發(fā)出陽剛之美。行書之頓挫有力，草書之舒暢飄舞，都是力量和速度集中的體現(xiàn)。

李白形容懷素的草書“飄風(fēng)驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫茫”如同尺八吹奏出的急雨狂風(fēng)的聲音狀態(tài)，又如其空曠之音的空間感，又如大地茫茫雪的視覺感。更何況“怳怳如聞神鬼驚，時(shí)時(shí)只見龍蛇走”體現(xiàn)了速度力量的風(fēng)馳電掣，”左盤右蹙如驚電，狀同楚漢相攻戰(zhàn)”有如尺八模擬的力量對抗的感受。

??尺八與洞簫氣質(zhì)的不同，我曾以一詩道之：“胸懷天地心念竹，一氣之用兩不同，深幽古剎品清雅，寒風(fēng)斬柳吹虛無。”

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