中國書法的技法，主要包括“筆法，字法，章法，墨法”。其中“筆法”是其核心，即對毛筆的運用。“中鋒用筆”則是筆法中的核心。書圣王羲之說“中鋒取質(zhì)，側(cè)鋒取妍”，千百年來，對“中鋒”的說法，眾說紛紜。今天我們就來聊一聊“中鋒取質(zhì)”的技術(shù)含義。想了解更多書法相關(guān)干貨內(nèi)容，請持續(xù)關(guān)注“集大家書法”!

歷代對“中鋒用筆”都十分重視，在現(xiàn)代，對其解讀則多種多樣

蔡邕說“唯筆軟則奇怪生焉”，毛筆為軟毫，則有千變?nèi)f化，可承載抒發(fā)情感與才情的功用，書法的文化魅力正在于此。

現(xiàn)代書法家白蕉先生則把中鋒用筆提到了前所未有的高度：“用筆講用中鋒，是書法之憲法，是用筆之根本大法” 。雖然這些話有些極端。卻足見書法者們對于中鋒運筆的重視。

現(xiàn)代對中鋒的解讀，我們經(jīng)常看到的是：“使筆直立，鋒在正中，左右不偏，叫“中鋒”。

也就是說，這個說法是認(rèn)為中鋒指的是“毛筆的朝向”，但是我們可以想一下，古人既然把中鋒當(dāng)做一個書法術(shù)語，絕對不會這么淺顯。因為能用毛筆的古代文人，調(diào)整筆頭方向，運筆穩(wěn)健，應(yīng)該是童年就會的。成年之后應(yīng)該不用談起，更何況是在書法里了?

古人留下的詞匯，是用現(xiàn)象去表達本質(zhì)，而現(xiàn)象本身并不是本質(zhì)含義。所以，我們對中鋒很可能是有誤解，中鋒只是一種用筆方法的表象，而其本質(zhì)并非此意。

百度百科的對中鋒的解釋是：“中鋒是說筆頭鋒端在筆畫線條運行中所處在中間位置。中鋒亦稱正鋒，即筆桿垂直，筆鋒在筆畫中行，其線條兩邊齊平，圓渾飽滿，有立體感。”

這段話，“筆頭鋒端在線條運行中的中間位置，筆桿垂直，兩邊齊平”，應(yīng)該是中鋒的表象。而最后一句“圓渾飽滿，有立體感”才是中鋒線條的本質(zhì)目的。

中鋒是毛筆運動的核心方式，是線條質(zhì)量的集中體現(xiàn)。古人追求的用筆效果，是要達到“萬豪齊力”，“力透紙背”，“入木三分”，是圓潤剛勁，也可以簡稱為兩個字“圓”和“勁”，這就是“中鋒取質(zhì)”的技術(shù)含義。

如錐畫沙：中鋒用筆的“圓”指的是立體感，

笪重光《書筏》說：“能運中鋒，雖敗筆亦圓，不會中鋒，即佳穎亦劣。”從這句話我們能看出，中鋒和線條的“圓”是有莫大關(guān)系的。圓是一種渾圓立體的感覺，書法并不是平面的運動把線條顏色蓋在紙上。而是產(chǎn)生一個立體的圓柱的效果。就如同人的后背，線條要有“脊”才稱之為“圓”。

而產(chǎn)生圓柱的效果，則是軟毫借墨滲入紙，產(chǎn)生一個立體的凹槽，而凹槽會產(chǎn)生一種相反的視覺感受，就是凸起。

這種“相反而為之”的做法，是中國藝術(shù)的高明之處。線條給人的感覺是立體的圓柱，而實際上是要劃出一個凹槽來。這個在墨跡的帖上，很難直接看出來，因為在平面上墨色是合一的，那么在碑刻中，我們則能看出這個效果。

凹陷線條產(chǎn)生的凸顯的視覺效果

所以，用筆的“圓”即立體感是利用毛筆物理功能，構(gòu)建一個立體的線條。而方法則是“劃出一個凹槽”，所以，中鋒不是筆畫涂抹的橫線鋪陳，而是凹陷的線溝帶來視覺的凸起，古人有形象的比喻：如錐畫沙

古人唯恐后人不懂，所以關(guān)于中鋒用筆，做了這個比喻，如果我們用木棍在沙灘上畫一個痕跡。這時候沙灘出現(xiàn)了兩個東西：深溝和溢出來的沙子

那個深溝，就是中鋒之力，而溢出來的沙子則是筆畫。篆刻是同理，篆刻的筆畫并不是刀的痕跡，而是刀切入之后產(chǎn)生的豁口。

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