楷書是漢字五體中最晚形成的書體，曾經(jīng)在唐代輝煌一時(shí)，可在此之后，便一蹶不振，后代大書法家的名世書體基本都與行草書有關(guān)，或者與篆隸有關(guān)，唐楷的輝煌似乎成為了歷史，是一座不可逾越的高峰。更多書法內(nèi)容盡在集大家書法！

為什么楷書在唐朝以后再也沒有輝煌了?楷書(專指唐楷)有何流弊?如何彌補(bǔ)學(xué)習(xí)楷書的不足之處?

在此，我們仔細(xì)分析楷書的特點(diǎn)、流弊及其創(chuàng)新出路，同時(shí)回答上述幾個(gè)問題。

楷書筆法特點(diǎn)

在楷書(專指唐楷)形成之前，篆、隸、行、草書體均已成形，王羲之與王獻(xiàn)之便是這四體書法的集大成者。

楷書由漢隸發(fā)展而來，一路沿著鐘繇小楷、二王小楷、魏碑，直至成熟的唐楷。

這一演變過程當(dāng)中，從結(jié)構(gòu)上看，字形由橫向取勢轉(zhuǎn)變?yōu)榭v向取勢，由寬扁的空間轉(zhuǎn)變?yōu)榫o湊的結(jié)體，這是顯而易見的。

但從筆法上看，卻不那么容易察覺出規(guī)律。

唐楷在中鋒用筆上并沒有隸書那樣純碎，而是多摻雜側(cè)鋒行筆，這一樣有利于加快運(yùn)筆速度，書寫更快，同時(shí)快速書寫也導(dǎo)致了勾畫的變化，而起筆和收筆的頓筆變化則是為了調(diào)鋒和美觀的作用。這些都不是楷書演變最突出的變化。

提按的加強(qiáng)才是楷書獨(dú)有的特征，是筆法的一大進(jìn)步。

為了快速書寫，熟悉隸書的朋友應(yīng)該知道，隸書中的橫折處是不需要將筆尖全部抬起，而寫楷書時(shí)，一般要將筆尖幾乎完全提起后再按筆寫豎畫，其提按幅度要大于隸書，而且這是經(jīng)常性的，不是一筆兩筆，這是楷書特有的筆法現(xiàn)象。

楷書的進(jìn)步與流弊

楷書這種提按的加強(qiáng)，雖然不是筆法的一大創(chuàng)新，因?yàn)樘埔郧熬陀锌瑫?，但是這種提按的普遍運(yùn)用，使得楷書風(fēng)格與其他書體截然不同，并且日趨成熟，造就了唐楷的輝煌。

然而這種進(jìn)步是殘缺的，其殘缺性導(dǎo)致楷書在唐以后迅速?zèng)]落，并且再也沒能振作起來了。

楷書的流弊有三點(diǎn)：

1、強(qiáng)化提按，弱化絞轉(zhuǎn)2、簡化筆法，簡化結(jié)構(gòu)3、弱化中鋒行筆之感

由于楷書本身點(diǎn)畫簡單，基本沒有絞轉(zhuǎn)(絞轉(zhuǎn)簡單的來講就是在轉(zhuǎn)折處只是輕微提按，筆豪通過自身絞轉(zhuǎn)，完成轉(zhuǎn)筆動(dòng)作，此時(shí)筆豪錐面就像被絞了一樣，不懂的可以看看這篇文章：以簡單易懂的物理學(xué)原理，揭秘古人書法論著中神秘的筆法)，就算是撇、捺、勾也只是輕微絞轉(zhuǎn)，折筆處直接通過提按來完成轉(zhuǎn)筆，絞轉(zhuǎn)筆法在楷書中幾近消失。

因?yàn)樘岚聪鄬g轉(zhuǎn)而言較為簡單，而且容易掌握，而絞轉(zhuǎn)需要較強(qiáng)的運(yùn)筆穩(wěn)定性，對于連續(xù)的幾次絞轉(zhuǎn)則更需要深厚的功夫才能完成，行草書都需要這種絞轉(zhuǎn)，這也是為什么老師建議初學(xué)者先學(xué)楷書的重要原因之一。也就是說，楷書簡化了用筆。

對于只學(xué)過楷書的人，雖然楷書寫的很好，一旦加快速度，寫起行書或者草書來，必定生疏，寫不好，原因就在于不會(huì)熟練運(yùn)用絞轉(zhuǎn)筆法。

楷書不僅簡化了用筆，而且簡化了結(jié)構(gòu)，歐陽詢與顏真卿已經(jīng)把楷書簡化的差不多了，再簡化下去，便失去了書法藝術(shù)的審美價(jià)值，墮入呆板和程式化的流弊之中。歐陽詢楷書為什么稱為楷書“極則”?因?yàn)闅W體處在端正與險(xiǎn)絕的平衡點(diǎn)之中，過于端正則會(huì)變化過于單一，沒落的明代臺(tái)閣體和清代館閣體就是走端正簡化的路子，唐楷已經(jīng)不能再繼續(xù)簡化下去了。

另外唐楷絞轉(zhuǎn)筆法的消失導(dǎo)致中鋒用筆的弱化，因?yàn)榭瑫梢杂脗?cè)縫就能完成書寫，甚至有人用偏鋒，楷書很容易將初學(xué)者拉入這種用筆的誤區(qū)。

如清代包世臣言：用筆之法，見于畫之兩端。而古人雄厚恣肆令人不可企及者，則在畫之中截。······中實(shí)之妙，武德以后，遂難言之。(中實(shí)即為中鋒行筆的厚實(shí))

其大意就是我們所說的楷書之中鋒用筆的流弊。所以只學(xué)習(xí)楷書的人，其筆畫過于單薄而無力，因此寫不好楷書。

絞轉(zhuǎn)筆法的缺失會(huì)導(dǎo)致用筆的簡化和對中鋒用筆的陌生，這是非常危險(xiǎn)的。

學(xué)習(xí)唐楷后的補(bǔ)救措施

由于楷書筆法相對與其他書體比較簡單，容易上手，初學(xué)者初學(xué)楷書并沒有太大問題，只是不要學(xué)的太久，由于楷書有上文中提到的幾點(diǎn)流弊，幾年后我們應(yīng)該轉(zhuǎn)入其他書體的學(xué)習(xí)，否則，花再多的時(shí)間，對楷書的學(xué)習(xí)也不會(huì)有明顯效果。

楷書的流弊是我們必須重視并克服的，我們可以通過學(xué)習(xí)其他書體來彌補(bǔ)，最好的選擇篆書或隸書，然后再學(xué)行書或草書。

其中，我建議是練習(xí)隸書，因?yàn)殡`書中的波磔和撇能很好的鍛煉絞轉(zhuǎn)筆法，而隸書又能往上能學(xué)習(xí)篆書，往下能學(xué)習(xí)行草，這是隸書獨(dú)有優(yōu)勢。

之所以不先學(xué)行草，是因?yàn)樾胁輹鴮戄^快，也不容易找到中鋒行筆的感覺。

古人對楷書的創(chuàng)新思維

在宋代，早已形成學(xué)習(xí)唐楷的風(fēng)氣，而想將楷書到達(dá)另一種高度，黃庭堅(jiān)做出了不一樣的努力。

同是楷書，黃庭堅(jiān)卻有不一樣的創(chuàng)新，他的大楷，結(jié)體開張，風(fēng)格突出，他苦思筆法，從蕩槳的動(dòng)作中得到啟示，將行筆軌跡稍加變化，行筆進(jìn)行小幅的波動(dòng)，使點(diǎn)畫，特別是橫畫，有一波三折之感。而這種行筆當(dāng)中的小幅波動(dòng)就是絞轉(zhuǎn)，他要么轉(zhuǎn)動(dòng)了筆桿，要么變動(dòng)了筆桿的方向。這是他在筆法上的創(chuàng)舉。

同在宋代，米芾書法也到達(dá)了另一個(gè)高峰，其自稱的八面出鋒，其實(shí)就是絞轉(zhuǎn)，因?yàn)槿绻阆朐跁鴮懙臅r(shí)候用到筆鋒的各個(gè)面，唯有絞轉(zhuǎn)能輕松辦到。

由此可見，絞轉(zhuǎn)對于書法而言是非常重要的，是書法創(chuàng)新當(dāng)中不可忽視的筆法。

結(jié)語

唐楷其實(shí)就是將書法的筆法和結(jié)構(gòu)進(jìn)行了簡化，并且將其簡化到極致，已經(jīng)不能繼續(xù)進(jìn)行簡化了，不然就會(huì)淪為館閣體，所以唐楷這座高峰是不可能逾越的，輝煌當(dāng)然也就定格在唐代，如果想繼續(xù)發(fā)展楷書，并在楷書上有所創(chuàng)新，必須融入其他筆法元素，其中最重要的就是絞轉(zhuǎn)筆法，米芾和黃庭堅(jiān)都是在這方面做出了努力，這值得我們借鑒和思考。